陳愷燕

電影《男人四十》海報

迪爾凱姆認(rèn)為，空間具有社會性，其是由社會組織起來的，空間組織中帶有社會組織的縮影。［1］電影影像空間是社會真實空間的藝術(shù)表現(xiàn)，所體現(xiàn)的是客觀世界里各種交錯復(fù)雜的關(guān)系，大致包括人與人的關(guān)系、人與社會的關(guān)系和人與自然的關(guān)系。它是一種敘事空間，是電影利用聲音畫面創(chuàng)造出來的藝術(shù)空間和視覺、聽覺環(huán)境?！半娪翱臻g的設(shè)置是為內(nèi)容服務(wù)的。”［2］電影的銀幕空間不僅是一個單獨(dú)的物質(zhì)空間，而且是一個與影片劇情相融合的表意空間。［3］香港電影中有許多帶有濃厚港味的標(biāo)志性場景，通過對影像空間的建構(gòu)來展現(xiàn)各種關(guān)系，營造出獨(dú)特的香港電影風(fēng)格。而“商場”作為香港電影中經(jīng)常出現(xiàn)的空間意象，是一種凝聚著社會關(guān)系的空間符號，其在不同類型的電影中表達(dá)著不同的隱喻意義，也承擔(dān)著不同的作用。本文以空間敘事為依據(jù)，試圖對香港電影中的商場空間進(jìn)行符號闡釋，體味電影所表現(xiàn)的多重空間意義。

一、家——情感歸屬的空間

商場作為城市里典型的商業(yè)場所，其特征是場內(nèi)店鋪林立，貨品各異。作為一種經(jīng)營場所，商場所表征的核心意義是“利”，可在一些香港電影中，商場成為“情”的承載物。麥子善執(zhí)導(dǎo)的喜劇片《嚦咕嚦咕對對碰》講述“富貴商場”的店主們在面對商場太子爺?shù)谋七w時齊心協(xié)力利用高超的打麻將技巧贏回商場的故事。商場作為故事發(fā)生的主要場景，成為貫穿全片的空間主線，在本片中商場是各人的情感歸屬地，充當(dāng)著“家”的作用，是凝聚友情、親情、愛情的空間。

電影中的商場之所以帶有家的隱喻意義，首先是充滿著懷舊氣息的舊式商場激發(fā)起觀眾對“老家”的回憶。這是因為其選景是較舊的綜合商場，商場內(nèi)的走道曲折深幽、商鋪密集，且部分店鋪帶有傳統(tǒng)的燈牌。這種商場在香港十分常見，“是展現(xiàn)香港電影都市本土化風(fēng)格的重要空間意象?！保?］通過遠(yuǎn)景和中景鏡頭展現(xiàn)商場老舊的門面，以及通過人物在商場內(nèi)活動時的主觀鏡頭展現(xiàn)商鋪的玻璃門、貨架上的商品等內(nèi)部裝修，構(gòu)建出一個充滿香港傳統(tǒng)特色的空間視圖。舊式的商場凝結(jié)著港人的深厚記憶，代表香港原始的本土特色，這種充滿本土特色的舊式商場使港人產(chǎn)生回歸家鄉(xiāng)的感覺和懷舊思鄉(xiāng)的情感。家鄉(xiāng)是人一生最深的眷戀和羈絆，人無論在外地多久，心中總會牽掛著家鄉(xiāng)，因為家鄉(xiāng)是自己的根，是自己永遠(yuǎn)的歸屬地，那里有自己真正的家。而家代表安全穩(wěn)定的空間，是人們的避風(fēng)港和歸屬地，能給予人們精神支持，是人們情感的寄托處，因此電影中的商場有家的象征意味。其次，富貴商場是店主們的生活資本，沒有了商場他們將失去賴以生存的經(jīng)濟(jì)收入。因此商場對店主們來說不僅是工作的地點，也是生活的場所，就像家一樣是他們生活的依托。最后，電影里店主們平時在商場里一起吃飯、聊天調(diào)侃，甚至也會爭吵，在相處中還互相產(chǎn)生了愛情。在幾場打麻將的戲中，幾位主角在牌桌上用眼神交流，展現(xiàn)他們之間十足的默契，因此他們的關(guān)系不僅是同事、朋友，更像是家人。在眾人合力粉碎太子爺逼遷計劃的過程中，他們?nèi)缂彝ブ械男值芙忝冒銏F(tuán)結(jié)一致對外抗衡惡勢力，既體現(xiàn)了他們互助互愛的精神，也體現(xiàn)了他們對商場的深厚感情。這種情感類似于對家的精神寄托，而保衛(wèi)商場則象征著保衛(wèi)家園。全片幾乎所有戲份都在商場內(nèi)拍攝，商場是推動情節(jié)發(fā)展的敘事空間，通過人物在商場中的行動來表現(xiàn)商場的空間意義，隱喻人與人的情感關(guān)系。因此，電影利用商場懷舊的建筑樣式結(jié)合情節(jié)的安排，構(gòu)建了一個集聚情感的抒情空間，賦予商場以“家”的意義，營造出獨(dú)特的空間幻象。

二、迷宮——自我迷失的空間

香港電影所展現(xiàn)的許多商場內(nèi)部環(huán)境錯綜復(fù)雜，場內(nèi)耀眼的燈光，紛雜的色彩以及震耳的音樂使人眩暈。這是一個年輕人陶醉癡迷的空間，然而對于中年人或老年人而言，卻是令人茫然不知所措的迷宮。許鞍華執(zhí)導(dǎo)的劇情片《男人四十》中，當(dāng)張學(xué)友飾演的中學(xué)教師林耀國第一次來到林嘉欣飾演的學(xué)生胡彩藍(lán)打工的商場里時，即被店鋪中的吊飾撞到頭，表現(xiàn)了林耀國對商場的陌生感。這個商場是年輕人的聚集地，店內(nèi)播放著快節(jié)奏的音樂，狹小的空間里容納著色彩各異的衣服和異國的裝飾，店外的走道上顧客熙熙攘攘，這一切都讓林耀國感到不知所措甚至?xí)烆^轉(zhuǎn)向。近景鏡頭展現(xiàn)兩人談話時林耀國不自然的神態(tài)和慌亂的動作，對他來說，這個充斥著年輕人且嘈雜紛亂的商場仿佛異域空間一般，一切都與其年齡、身份格格不入。

在這一場戲中，電影通過搖鏡頭展現(xiàn)商場川流不息的人群以及令人眼花繚亂的內(nèi)景，構(gòu)建出一個迷幻空間，使人產(chǎn)生不安定的迷失感。商場內(nèi)各種新奇的東西配合狹窄擁擠的走道就像一個迷宮，這是一個年輕人的世界，當(dāng)年齡不符的人進(jìn)入這個空間時，只會產(chǎn)生不適感。迷亂的空間設(shè)置隱喻著當(dāng)代中年男性對人生的焦慮和困惑，象征其混沌的生活狀態(tài)，分不清自己的人生方向，找不準(zhǔn)未來的道路。充滿新潮事物的商場空間猶如一道無形的墻，把林耀國與胡彩藍(lán)分隔開，營造出一種疏離的社會關(guān)系，這種疏離不僅指涉林耀國與商場外社會的脫節(jié)，也指涉其與年輕一代人的分隔。而這種分隔并不僅僅是他們年齡上的差距所帶來的代溝，更重要的是代表了林耀國企圖融入胡彩藍(lán)生活后所帶來的精神迷離與自我迷失。俗語言:“四十不惑”。但是對于林耀國而言，到底是堅守自己“好學(xué)生、好老爸、好老公、好老師”的束縛，還是接受青春活潑的女學(xué)生的愛慕，在這選擇之中，林耀國漸漸地迷失了自己，迷失了自己的方向。對于林耀國而言，生活就如同電影中的商場一般，令人眼花繚亂，但又無所適從;似乎是“條條大路通羅馬”，但又無法邁開艱難的第一步。所以片中的商場，對于胡彩藍(lán)而言是天堂，對于林耀國來說則是一個無法適應(yīng)的迷宮。這是四十歲所帶來的“中年危機(jī)”的形象體現(xiàn)，也是所謂的中年人，特別是中年男人其精神的虛無感和逐漸削弱的存在感的立體顯現(xiàn)。

三、戰(zhàn)場——生死較量的空間

商場內(nèi)各個商家之間無時無刻不在明爭暗斗，它就是一個戰(zhàn)場，沒有硝煙卻同樣驚心動魄。并非巧合的是，香港警匪電影中有不少在商場內(nèi)進(jìn)行槍戰(zhàn)的情節(jié)，這些戲份的場景多數(shù)選取多層樓面且?guī)Х鍪蛛娞莸纳虉?，兩層樓面之間靠扶梯來連接，因此，電影選取商場作為戰(zhàn)斗的場所，表面看來是由于都市商場獨(dú)特的空間構(gòu)造所致，但實際上，根本原因是商場與戰(zhàn)場之間的天然隱喻關(guān)系。

杜琪峰執(zhí)導(dǎo)的電影《槍火》中，商場作為戰(zhàn)場的特征被揭示得淋漓盡致。在本片中所出現(xiàn)的商場，與一般的商場略有不同，這里沒有熙熙攘攘的人群，因為商場已經(jīng)下班，而此時在商場中所出現(xiàn)的是敵我雙方?jīng)_突的相關(guān)人員，與商業(yè)活動無關(guān)，有的只是生死的較量。在商場中，有眾多可以當(dāng)作掩體的設(shè)施，比如商場中的柱子可在敵我雙方的槍戰(zhàn)中用以掩護(hù)自己，并阻礙對手的行動，而樓層的上下構(gòu)造也形成敵我雙方埋伏射擊的絕佳地點，加強(qiáng)影片的戲劇張力;同時商場的空間又是相對封閉的，這種封閉的結(jié)構(gòu)造成一種壓抑感，命運(yùn)之神在此較量，對敵我雙方的生與死進(jìn)行著選擇。當(dāng)敵方在向上運(yùn)行的扶梯上對在平行另一邊相反方向運(yùn)行的扶梯上的主角進(jìn)行突然襲擊時，壓抑的恐懼感即刻彌漫開來。不斷循環(huán)傳動的電梯暗示著槍手的命運(yùn)悲劇，不同的是在黑社會的世界里，輸了就意味著死亡，沒有重來的機(jī)會。電梯上下交錯的運(yùn)動象征著你死我活的人物命運(yùn)交替，營造出危險的氣氛。其后五位槍手分別躲在柱子后警惕地窺視著敵方的一舉一動，凝重的氛圍顯示激烈的局面隨時一觸即發(fā)。但電影打破了以往以聲效和動作突出槍戰(zhàn)激烈程度的傳統(tǒng)，而是采用以靜顯動的方式，分別特寫五位槍手的表情，以靜態(tài)鏡頭展現(xiàn)主角的開槍行動，配以抒情的背景音樂，突出沉默中即將爆發(fā)的戰(zhàn)況。電影通過全景和中景鏡頭交代環(huán)境，以近景和特寫鏡頭突顯人物神態(tài)，渲染出緊張的戰(zhàn)斗氛圍。商場的獨(dú)特構(gòu)造配合鏡頭精到的展現(xiàn)，無形中營造出一個生死一線的激斗空間，敵我關(guān)系在這個攸關(guān)性命的生死空間中界限分明，弱肉強(qiáng)食、勝者為王的社會生存法則也在此空間中展露無遺。

四、夢想——自我成長的空間

城市商場里的豪華裝潢和高檔商品象征著財富和地位，商場是彰顯格調(diào)的場所，是擁金者恣意瀟灑、揮霍的場所，也是缺資者渴望擁有卻望而生畏的所在，當(dāng)然更是讓世人著迷、奮力追逐的夢想之處。在周星馳執(zhí)導(dǎo)的電影《少林足球》中，趙薇飾演的女主角阿梅因相貌丑陋而性格自卑，她不注重自己的打扮，更不奢望能穿上漂亮的衣服。電影里有一場戲講述男主角阿星帶阿梅到自己工作的商場參觀，以此鼓勵她增強(qiáng)自信心。當(dāng)阿梅進(jìn)入五光十色的商場看到各種未曾見過的事物時，這一切都令她癡迷和陶醉。通過展現(xiàn)商場內(nèi)的巨幅廣告、耀眼的燈光、玻璃柜里的鞋和包、墻上播放著服裝秀的電視、假人模特身上各式各樣的華麗裙子，電影營造了一個真實又虛幻的視覺空間。通過360度旋轉(zhuǎn)的主觀鏡頭展示阿梅眼中的商場景觀，突顯出她向往迷戀的心理。對自卑且生活于社會底層的阿梅來說，高端的商場是自己不敢想象和不曾奢望進(jìn)入的空間。因此商場是一個夢想的空間，是一個與其身份地位都不相符的另類世界，代表了上流階級與下層階級的社會關(guān)系。

但是豪華的商場卻不是遙不可及的，電影中所出現(xiàn)的商場，是阿梅夢想的寫照，預(yù)示著阿梅將在未來實現(xiàn)自我的突破與成長，將會擁有豪華商場所代表的名譽(yù)、地位、金錢等等。同時，五光十色的商場空間還是阿梅豐富內(nèi)心世界的寫照。在阿星出現(xiàn)以前，阿梅一直生活在自己的世界，雖然外表丑陋，但是卻無法掩蓋內(nèi)心世界的豐富多彩，她渴望被愛、被關(guān)注、被關(guān)懷。隨著阿星的出現(xiàn)，阿梅重新燃起了對生活的熱情，阿星帶著阿梅進(jìn)入商場，其實也是進(jìn)入阿梅豐富的內(nèi)心世界。因此，商場隱喻著阿梅逐漸敞開的心扉，見證著其自我成長的過程。

結(jié)語

商場作為城市空間的組成部分，在不同類型的香港電影中擁有獨(dú)特的指涉意義。電影中的商場空間在鏡頭語言和故事情節(jié)的配合下構(gòu)建出蘊(yùn)含不同社會關(guān)系的視覺圖譜，含有家、迷宮、戰(zhàn)場和夢想的符號隱喻，是展現(xiàn)香港本土風(fēng)格重要的意象空間。商場空間存有多重的表意功能，其多樣的空間意義還有待我們繼續(xù)探析。

［1］(法)愛彌兒·迪爾凱姆.宗教生活的基本形式［M］.上海:上海人民出版社，1999:579.

［2］［4］牟偉.1997年之后的香港電影空間建構(gòu)［D］.濟(jì)南:山東師范大學(xué)，2012.

［3］賈磊磊.影像的傳播［M］.桂林:廣西師范大學(xué)出版社，2005:164.