趙炳森 （吉林藝術(shù)學(xué)院 130000）

電影《活著》曾榮獲1994年法國(guó)嘎納第四十七屆國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)、第十三屆香港電影金像獎(jiǎng)等諸多大獎(jiǎng)。它反映了在當(dāng)時(shí)特殊的時(shí)代背景下，一位富家子弟因迷戀賭博淪落到沿街乞討的境地，再到靠雙手?jǐn)[弄皮影取悅別人，通過(guò)自己的努力日子逐漸變好，可是好景不長(zhǎng)，正當(dāng)日子變得越來(lái)越好的時(shí)候，他的人生發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)折，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的時(shí)代背景的引導(dǎo)，親人以及各類(lèi)人接二連三的死去，導(dǎo)致富貴頑強(qiáng)地過(guò)完了他曲折的一生，在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前富貴逐漸對(duì)人對(duì)事思想上發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)折，發(fā)人深省。簡(jiǎn)單的故事，如何能夠使其吸引觀眾具有內(nèi)涵，令人回味無(wú)窮呢？這就要談到電影《活著》中無(wú)處不在的對(duì)比技法。

導(dǎo)演是如何掌握乃至熟練的發(fā)揮對(duì)比技法的呢？我來(lái)對(duì)電影《活著》進(jìn)行一番淺析。我認(rèn)為：掌握好對(duì)比技法，就掌握了一部電影的精髓。

《活著》是一部不朽之作，它蘊(yùn)含諸多學(xué)問(wèn)，比如：敘事學(xué)、美學(xué)、音樂(lè)學(xué)、社會(huì)學(xué)以及符號(hào)學(xué)。

我來(lái)淺析一下對(duì)比手法在電影《活著》中的運(yùn)用：

一、人物對(duì)比

不同角色的相互對(duì)比，可以彰顯人物之間的性格地位，以及在思想上的區(qū)別，這是可以加強(qiáng)人物間關(guān)系的方法。相同角色之間的對(duì)比，可以交代此人在思想等各方面的變化，以及通過(guò)一個(gè)人的變化闡明大環(huán)境的變更，這是一種無(wú)形的闡述。

1.人物表情

（1）電影開(kāi)始時(shí)，仍是富家子弟的富貴高傲的模樣和身份卑微的龍二的表情對(duì)比。

作用：突出人物關(guān)系，使觀眾清晰直接的看出人物身份。（龍二和富貴的對(duì)比）

（2）因賭博而輸了家的富貴傻眼的表情和贏了錢(qián)在旁譏笑富貴的龍二的對(duì)比。

作用：突出結(jié)果嚴(yán)重性，為日后老爺子被氣死做伏筆，演員表情也可以將觀眾有效的帶入影片中。（富貴和龍二的對(duì)比）

（3）富貴之前是玩兒樂(lè)著的唱皮影戲，后來(lái)不得以此為生養(yǎng)家很賣(mài)力認(rèn)真的唱。表情的對(duì)比很強(qiáng)烈。（經(jīng)歷了生活的變更，富貴自己變化前后的對(duì)比。）

作用：清晰的表現(xiàn)了富貴的轉(zhuǎn)變，過(guò)去二世祖時(shí)是一種玩兒樂(lè)的心態(tài)，后來(lái)不得以此為生時(shí)，眉頭緊鎖，為了活著而努力掙錢(qián)養(yǎng)家。

2.人物動(dòng)作

（1）還沒(méi)贏了錢(qián)的龍二就像仆人一樣低三下四的給富貴倒茶獻(xiàn)殷勤，贏了錢(qián)的龍二一臉得意的看著驚慌失措的富貴，給自己倒茶裝模作樣的喝了起來(lái)。輸了錢(qián)之后立馬角色互換，通過(guò)演員的動(dòng)作對(duì)比，反差的加強(qiáng)，更好地吸引觀眾關(guān)注之后的故事發(fā)展，也能展現(xiàn)人物內(nèi)心變化。

（2）過(guò)去的富貴半夜賭博到第二天早上，后來(lái)以皮影戲?yàn)樯坏貌黄鹪缲澓?，走遠(yuǎn)路。

（3）一開(kāi)始是必須得仆人背著才能回到家，到后來(lái)自己背著箱子樂(lè)器到處去唱戲賣(mài)藝，拉著馬車(chē)還背著箱子不舍得扔掉，為了讓老婆孩子更好的活著，給家人帶來(lái)好的生活。

3.人物語(yǔ)言

（1）過(guò)去的富貴和龍二的對(duì)比，二人在語(yǔ)言上明顯是主仆該有的語(yǔ)氣，富貴帶著使喚的腔調(diào)，龍二帶著奉承的口吻。前后的對(duì)比反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)階級(jí)問(wèn)題，更彰顯了人性的本質(zhì)。

（2）富貴之前唱戲是微笑著帶著取悅的心態(tài)來(lái)唱戲，后來(lái)不得以以此為生的時(shí)候，即使嗓子沙啞了，依然還在認(rèn)真唱戲，為了能夠更好地活著。

（3）有慶死了，春生去找富貴，富貴說(shuō)：“你知道我就一個(gè)兒子，還讓你給撞死了。”

鳳霞死了，家珍含淚說(shuō)：“大夫，我求求你，我就這一個(gè)女兒，我就剩一個(gè)女兒了，大夫?！?/p>

失去兒子與女兒的對(duì)比，以對(duì)話的方式交代了失去親人的痛苦，不用角色來(lái)刻意表達(dá)，也會(huì)感染到觀眾。

4.人物形象

（1）觀眾，權(quán)貴和窮人們。

（2）士兵，解放軍和國(guó)民黨。

（3）職業(yè)，老教授和年輕護(hù)士。

（4）角色，龍二與富貴，富貴與春生。

5.人物語(yǔ)言對(duì)比

（1）有慶死后富貴：“春生，我就這么一個(gè)兒子?！?/p>

（2）鳳霞死后家珍：“醫(yī)生，我就這么一個(gè)女兒?！?/p>

二、思想

可以說(shuō)《活著》里最出彩的屬“思想”莫屬，簡(jiǎn)單淺析一下：

1.皮影戲：皮影戲貫穿《活著》全片，他是一種思想的代表，代表著操縱，電影《活著》中充斥著操縱者與被操縱者，最典型的就是皮影，人，思想力量。其中，思想力量是人們無(wú)法干預(yù)無(wú)法抗拒的，在思想力量面前，人只能順從，而不能反抗。三者的關(guān)系就是：人在控制著皮影，以取悅觀眾的滿(mǎn)足欲，而控制著皮影的人卻受著觀眾的控制，而所有人都受著時(shí)代的控制。為此，皮影、人、思想三者成為互相作對(duì)比的構(gòu)成學(xué)。強(qiáng)大的不可抗拒的力量，諸如“戰(zhàn)爭(zhēng)”使人死亡流離失所，無(wú)法掌控的“命運(yùn)”會(huì)帶走人們的生命，強(qiáng)大的政策“思想”會(huì)使人失去自己的“道路”。感同身受，這也是影片的魅力之處，有時(shí)候，我們真的在命運(yùn)面前不值一提。

2.富貴的轉(zhuǎn)變：春生和富貴的思想上的對(duì)比，前者老婆孩子比什么都重要，后者能開(kāi)上車(chē)死都愿意。最終改變最大的莫過(guò)于富貴，此處也是全篇最深刻的對(duì)比，細(xì)細(xì)品味富貴的臺(tái)詞，發(fā)人深?。?/p>

富貴在送有慶上學(xué)的路上：

“咱們家現(xiàn)在也就是一只小雞，雞長(zhǎng)大了就變成了鵝，鵝養(yǎng)大了就變成了羊，羊再養(yǎng)大了，就變成了牛啦?！薄澳桥Ｒ院竽?？”“牛以后就是共產(chǎn)主義啦，就天天吃餃子，天天吃肉啦?！?/p>

可到了“饅頭”問(wèn)的時(shí)候，富貴更在意的是親人而不是思想。有親人就有希望，活著就好，活著就有希望。

“雞長(zhǎng)大了就變成了鵝，鵝養(yǎng)大了就變成了羊，羊再養(yǎng)大了，就變成了牛?！薄芭Ｒ院竽?？”“牛以后...饅頭就長(zhǎng)大了，騎在牛背上，饅頭長(zhǎng)大了就不騎牛啦，就坐火車(chē)坐飛機(jī)。那個(gè)時(shí)候啊，日子就越過(guò)越好了?！?/p>

最后的鏡頭是富貴撫摸著小雞，無(wú)比呵護(hù)，因?yàn)檫@是希望，希望是最重要的，而不是以前的社會(huì)主義，有親人，即使不住在寬大的房子里，有親人在，就是家，活著的意義就是守護(hù)自己的家?；钪褪歉淖儭?/p>

電影中具有豐富的鏡頭語(yǔ)言，對(duì)故事的修飾加工。有些地方雖然沒(méi)有過(guò)多的對(duì)白，但導(dǎo)演巧妙的利用“對(duì)比”加以表現(xiàn)，給人一種新鮮感，可以避免觀眾對(duì)電影產(chǎn)生厭倦。

3.社會(huì)學(xué)：社會(huì)學(xué)在研究題材上或研究法則上均有相當(dāng)?shù)膹V泛性，其傳統(tǒng)研究對(duì)象包括了社會(huì)分層、社會(huì)階級(jí)、社會(huì)流動(dòng)、社會(huì)宗教、社會(huì)法律、越軌行為等，而采取的模式則包括定性和定量的研究方法。（來(lái)自“維基百科”）在《活著》里，社會(huì)分層以及社會(huì)階級(jí)被應(yīng)用的淋漓盡致。

三、細(xì)節(jié)對(duì)比

好的電影主要觀賞的第一是情節(jié)，第二是演技，第三就是細(xì)節(jié)了，細(xì)節(jié)決定成敗，導(dǎo)演在《活著》里沒(méi)少下工夫。例如：

1.權(quán)貴看戲的賭場(chǎng)，窮人們的煉鋼街坊，部隊(duì)的野外營(yíng)地。

2.墻面上的毛主席像，剛刷時(shí)與鳳霞死后“饅頭”長(zhǎng)大了，一新一舊。

3.有慶一開(kāi)始帶的餃子，與死后重新做的餃子明顯對(duì)比。給人的視覺(jué)感受不一樣，往往不說(shuō)過(guò)去了幾天，通過(guò)細(xì)節(jié)對(duì)比的表現(xiàn)也會(huì)使人感覺(jué)到時(shí)間的流逝。

4.相框的對(duì)比，從一開(kāi)始的簡(jiǎn)單，到幾年后的精致相框。

四、構(gòu)圖對(duì)比（鏡頭感覺(jué)）

張藝謀導(dǎo)演攝影出身，全片的鏡頭極富縱深性。

雖然當(dāng)時(shí)沒(méi)有3D特效的技術(shù)加工，但導(dǎo)演精湛的視覺(jué)感，以及精純的畫(huà)面剪輯使人對(duì)畫(huà)面不煩躁。諸多鏡頭頗有3D氛圍。（家珍離開(kāi)富貴和富貴回家后以及春生來(lái)看望富貴3個(gè)整個(gè)街坊的鏡頭）

色彩對(duì)比：服飾色彩，權(quán)貴大紅大綠，窮人灰色調(diào)，這是一種符號(hào)。符號(hào)在藝術(shù)上的象征性，是用來(lái)解釋畫(huà)面的一種視覺(jué)語(yǔ)言。較常見(jiàn)的如電影符號(hào)學(xué)，探討導(dǎo)演透過(guò)諸如場(chǎng)景擺設(shè)和入場(chǎng)音樂(lè)所所反映的心態(tài)。（來(lái)自“維基百科”）

燈光對(duì)比：同樣在光下，意在表明日子會(huì)因皮影越來(lái)越陽(yáng)光。賭場(chǎng)是蠟燭照映皮影戲，窮人們時(shí)用油燈，部隊(duì)時(shí)為車(chē)燈。（細(xì)節(jié)）

五、音效

單一的二胡卻充斥著對(duì)比：

二胡獨(dú)特在于他可以帶給人們不一樣的感受：歡快與悲涼。

活著全篇背景音樂(lè)只有二胡一種樂(lè)器，對(duì)面現(xiàn)代化電影來(lái)講很單一，但是觀眾卻不覺(jué)得厭煩，值得思考。

二胡很容易把人們帶入自己的思想世界里，當(dāng)富貴失去家產(chǎn)過(guò)著貧窮的生活時(shí)，當(dāng)富貴再次流離失所時(shí)，當(dāng)親人生離死別時(shí)的二胡都是悲凄的感受，使人感同身受。音樂(lè)能夠使畫(huà)面得到升華，相輔相成。富貴一生坎坷但遇到歡喜的事情時(shí)也用二胡歡快的來(lái)表達(dá)。讓觀眾替他們開(kāi)心快樂(lè)。

對(duì)比雖然上一種修辭手法，但在電影里他已經(jīng)升華成為一種技法，靈活的運(yùn)用“對(duì)比”這件利器，是升華電影文化靈魂的重要手段。