吳承鈞 劉櫓

>摘要：

漢畫像石、畫像磚其畫面表現(xiàn)淵源于純樸自然的漢文化及社會面貌，根據(jù)建筑構(gòu)件石材、磚材表面的體量多變特點(diǎn)，形成了豐富多變的畫面表現(xiàn)，體現(xiàn)出了漢畫像石、畫像磚的獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)特征及藝術(shù)精神，為今后的藝術(shù)設(shè)計提供了豐富的素材。

漢畫像石、畫像磚是漢代建筑的組成構(gòu)件，它們出土于漢代的墓室、墓闕、墓碑、祠堂、石棺、廟闕、石垣，漢代宮殿的鋪地也常有花紋畫像磚，給人以滿地錦繡之感。

畫面的運(yùn)用是漢畫像石、畫像磚平面裝飾形式的首選方法，而漢畫像石、畫像磚根據(jù)墓室建筑構(gòu)件石材、磚材表面的體量多變特點(diǎn)，形成眾多富于變化的畫面，生動地表現(xiàn)了主題內(nèi)容。豐富的畫面可分為規(guī)則形畫面、不規(guī)則形畫面、組合畫面、裝飾畫面等類型。

一、畫面的分類

（一）規(guī)則形畫面

漢畫像石、畫像磚的表面多是規(guī)矩有序的圖形，這些圖形的外部形式不同，形成了各種規(guī)則性畫面。

橫寬畫面：這是漢畫像石、畫像磚中出現(xiàn)最多的畫面。石和磚構(gòu)筑畫像石、畫像磚建筑，在門楣的安放、壁面的砌合、頂面的鋪設(shè)均采用橫置的手法，因此形成了尺度不一、樣式豐富的橫寬畫面形式。以南陽麒麟崗漢畫像石墓門楣為例，可以看到橫寬畫面的變化情況。11個門楣的幅寬各不相同，組成了11個尺寸不同的畫面，其中三個主室門楣的舞樂百戲畫面縱寬尺度為0.34米、2.66米，前室西壁南端門楣白虎畫面縱寬尺寸為0.35米、0.97米，它們分別為該墓門楣畫面中最大與最小幅面的尺度。

豎高畫面：這是漢畫像石、畫像磚出現(xiàn)較多的畫面。它多出現(xiàn)在畫像石、畫像磚建筑的門柱、門扉、壁畫、頂面等不同的位置上，并常和橫寬畫面交合使用，形成畫面形式的對比。

方形畫面：指接近正方形畫面的形式。它在西漢早期石槨墓畫像中開始出現(xiàn)，橫寬的槨壁畫面中分格的小畫面常接近方形，而形成的尺度不一，畫幅大小有變。在畫像石、畫像磚的畫像表現(xiàn)中，方形小畫面是重要的使用方法。畫像磚中使用模印法，方形小畫面的使用更為廣泛。

半圓形畫面：以半圓畫像組成半圓形畫面，出現(xiàn)在墓室的門額等處。在半圓形中，有時是以對稱的一組圖案組成畫像，如臨沂白莊漢畫像石墓的透雕半圓形門額，畫面上二鳥對稱均衡。同樣在臨沂沂水韓家曲出土的半圓形畫像石，上下分成了兩格，上格分內(nèi)外兩層畫像，形式適合半圓形圖案要求。下格橫向展開各中人物的活動。兩格圖像構(gòu)成了半圓形畫面的復(fù)雜形式。

三角形畫面：畫像磚在特殊位置所組成的畫面，如祠堂東西兩壁山墻頂部畫像，外部形態(tài)成三角形，里面是不同形式、不同內(nèi)容的畫像。山東曲阜舊縣出土的翼龍畫像，周邊用三角形飾框，內(nèi)有回首翼龍，身姿變化適合三角形框內(nèi)的要求。武梁祠東壁與西壁上部畫像，西王母居中，周邊各神靈圖像構(gòu)成三角形的空間形態(tài)。

梯形畫面：在一些畫像石墓的墓室頂部出現(xiàn)了梯形畫面的形式。山東安丘漢畫像石墓墓室的前室、中室、后室東間室頂部均呈伏斗式，斗壁為上窄下寬的梯形石，這些梯形石上的畫像裝飾形成了一個個的梯形畫面。

（二）組合畫面

根據(jù)藝術(shù)表現(xiàn)的需要，漢畫像石、畫像磚的許多畫面是組合的。以多個小畫面組成了一個大的畫面。在表現(xiàn)過程中，有些畫面是多個小畫面縱接的，有些畫面是多個小畫面橫連的，也有些畫面是多個小畫面縱橫連續(xù)排列的。小畫面的組合多少沒有一定的規(guī)律，完全是依據(jù)畫面的主題內(nèi)容而確定。這種畫面有時是在一塊畫像石、畫像磚上表現(xiàn)，有時則在多塊畫像石、畫像磚上表現(xiàn)，因此產(chǎn)生了極為豐富的畫面形式。

（三）裝飾畫面

在對畫面的表現(xiàn)過程中，漢代畫師工匠逐步增加了對畫面的審美認(rèn)識，利用雕刻與藝術(shù)處理手法追求畫面的裝飾效果，呈現(xiàn)出生動的裝飾畫面形式。

二、畫面的特點(diǎn)

漢畫像石、畫像磚有其設(shè)計構(gòu)思過程，畫像磚是批量生產(chǎn)的，有很多重復(fù)的畫面，畫像石則是一石一刻，每個畫面均有鮮明的特點(diǎn)。

（一）幅面確定

漢畫像石、畫像磚根據(jù)石材、磚材的大小寬窄決定幅度。有時也將一較大的石材、磚材分割成若干小的畫面，一石一磚一畫或一石一磚多畫，或多石多磚一畫，每畫的畫幅即成一個完整的畫面。并置的畫面往往具有內(nèi)容與形式的關(guān)聯(lián)性，形成連環(huán)畫的場景。

（二）圖面完整

漢畫像石、畫像磚的圖面比較完整，每個畫面有明確的主題內(nèi)容與相應(yīng)的情節(jié)關(guān)聯(lián)，表現(xiàn)的內(nèi)容情節(jié)比較統(tǒng)一，長寬比率注意數(shù)據(jù)變化，比例符合審美要求，畫面的圖面構(gòu)成感完整。目前全國已出土數(shù)以萬計的漢畫像石，由于建筑構(gòu)件部位不同，畫像石的形狀多變，呈現(xiàn)的畫面形式極其豐富。其畫面形式有三角形、圓形、半圓形、不規(guī)則形、方形、長方形等，在長方形畫面中長寬比率尺度又多有變化，形成了漢畫像石畫面的極大豐富性。不同形狀的畫像石要表現(xiàn)漢代琳瑯滿目的生活場景與精神藝術(shù)世界，首先要采取不同的方法表現(xiàn)視覺圖畫的完整性。漢畫像石、畫像磚有極其生動的圖畫效果，標(biāo)志著漢代已經(jīng)把握了中國藝術(shù)圖形的基本形式。南陽麒麟崗漢畫像石墓畫像豐富、情節(jié)生動，前室墓頂?shù)乃纳癞嬒?，畫面上青龍、白虎、朱雀、玄武分居四方，中間以云氣相連，主題、情節(jié)、形式統(tǒng)一，圖面極為完整，有極強(qiáng)的畫面感覺，是畫像石圖面完整表現(xiàn)的典范。

（三）空間把握

刻制過程中為滿足建筑功能需要，漢畫像石、畫像磚畫面注重物象的空間把握，在表現(xiàn)外在物象的空間立體形狀時，采用統(tǒng)一的構(gòu)成方法。如對三角形、方形、長方形物象表現(xiàn)時，把握組成的邊界直線；對圓形、半圓形物象形表現(xiàn)時，把握組成的邊界弧線。同時利用邊界線對縱深物象進(jìn)行平面表現(xiàn)。人的視覺在觀看物象時，開始還不曾涉及空間縱深側(cè)面，一般來說首先觀察到了物象的邊界線，對邊界線圍合的空間把握形成了漢畫像石、畫像磚的平面表現(xiàn)方法，邊界線的形狀與邊界線圍合后產(chǎn)生的畫面極為重要，它呈現(xiàn)平面的裝飾形式。南陽麒麟崗漢畫像石墓畫像前室墓頂?shù)乃纳癞嬒癖憩F(xiàn)了極其廣闊的空間，對于神靈、星宿、云氣把握其空間邊界形象，進(jìn)行平面裝飾處理，形成氣勢磅礴的畫面。

三、結(jié)語

漢畫像石、畫像磚中生動多變的畫面、深邃浪漫的意境、飛動流放的線條“成一體特殊風(fēng)格，非晉唐所能企及”。同時漢畫像石、畫像磚確立了或橫或豎的長條幅的中國畫款式。其獨(dú)特的畫面表現(xiàn)方式是集建筑、雕塑、繪畫為一體的工藝設(shè)計文化集中體現(xiàn)。它是中國土生土長的藝術(shù)形式，代表了中國本土藝術(shù)發(fā)展成熟時期的“原生態(tài)”。漢畫像石、畫像磚形成了民族藝術(shù)精神。

漢畫像石、畫像磚在圖像上彰顯出漢代藝術(shù)的特質(zhì)，塑造了漢代藝術(shù)精神的靈魂。漢代藝術(shù)具有“席卷天下，包舉宇內(nèi)”的雄渾氣魄，典型地反映了漢民族初步形成時期特有的積極進(jìn)取、蓬勃向上的樂觀主義精神，這是一種崇尚陽剛之美的、大氣磅礴的英雄主義精神。漢代藝術(shù)精神是一種宏闊的文化精神。它通過生動、形象的畫面，展現(xiàn)出了漢代人特有的力量、運(yùn)動和速度，形成了漢代藝術(shù)的特殊氣勢和古拙風(fēng)格。

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【作者單位：吳承鈞 ，鄭州輕工業(yè)學(xué)院】

劉櫓，河南省輕工業(yè)學(xué)校】