吳 曉 （燕山大學(xué) 066000）

恩里克·格納拉多斯（Enrique Granados）， 西班牙著名的作曲家、鋼琴家。1867年7月27日生于西班牙的萊里達(dá)（Lerida），1916年3月24日在英吉利海峽被德國(guó)潛艇擊沉而逝世。格納拉多斯的一生主要都奉獻(xiàn)給了鋼琴，并且對(duì)西班牙民族樂派的發(fā)展也起了很大的推動(dòng)作用，被稱為西班牙作曲家三杰之一。而他的《12首西班牙舞曲》(下文簡(jiǎn)稱為《西班牙舞曲》)既是他的代表作品，也在當(dāng)時(shí)被人們視為西班牙音樂新方向的標(biāo)志。

從曲名可以看出，這12首小曲的創(chuàng)作元素大多都來(lái)自于西班牙的舞蹈，格納拉多斯就是在西班牙豐富多彩的民間舞蹈元素中提煉出來(lái)創(chuàng)作了此部作品。

《西班牙舞曲》中主要運(yùn)用了四種古老的西班牙民間舞蹈元素：弗拉門戈、霍塔、凡丹戈和塞吉迪亞斯。

一、弗拉門戈（Flamanco）舞蹈元素的運(yùn)用

傳統(tǒng)的弗拉門戈舞蹈音樂來(lái)源于猶太文化、吉普賽文化、阿拉伯文化、拜占庭文化等。弗拉門戈最早的發(fā)源地是西班牙南部的安達(dá)魯西亞地區(qū)，后逐漸擴(kuò)展到各個(gè)地區(qū)，它的發(fā)展始終和吉普賽人緊緊相扣，一直被籠罩著神秘的色彩。

弗拉門戈的節(jié)奏聽起來(lái)極不穩(wěn)定，因?yàn)橹匾舫Ｔ诘谌?、第六拍等弱拍位置上，但這卻正是弗拉門戈的獨(dú)特魅力之處?！段靼嘌牢枨分械牡谝皇鬃髌贰靶〔轿枨本蛯?duì)應(yīng)了弗拉門戈舞蹈的重音安排。在弗拉門戈舞蹈中，經(jīng)常會(huì)運(yùn)用單拍子與復(fù)拍子的結(jié)合，有時(shí)候手上的舞蹈是一種節(jié)拍，腳上卻是另一種節(jié)拍；有時(shí)候歌唱是一種節(jié)拍，而舞蹈又是另一種節(jié)拍?！靶〔轿枨半m說(shuō)是音樂作品，但格納拉多斯確能將弗拉門戈中的各種舞蹈元素巧妙的融入到其中（見譜例1），這4小節(jié)分為三個(gè)聲部，前兩小節(jié)的低聲部和中聲部是一樣的切分音節(jié)奏型，高音聲部卻是單音上行，后兩小節(jié)低聲部和高聲部都是單音上行，中聲部卻變成三連音上行。這正是用鋼琴的演奏來(lái)模仿弗拉門戈這種舞蹈單拍子與復(fù)拍子結(jié)合的特點(diǎn)。

譜例1（第一首）

二、霍塔（Jota）舞蹈元素的運(yùn)用

霍塔舞曲為快速的三拍子舞曲，起源于西班牙北部的阿拉貢地區(qū)，這種舞蹈具有強(qiáng)烈的地方特色，是西班牙很有代表性的民間舞蹈?！盎羲笔恰澳赣H舞”的意思，所以在西班牙有很多民間舞蹈都是霍塔的變體。比如“凡丹戈”和“塞吉迪亞斯”都是“霍塔”的重要變體。霍塔主要是由輕快的節(jié)奏來(lái)營(yíng)造質(zhì)樸愉快的音樂風(fēng)格，有著濃厚的西班牙鄉(xiāng)間氣息。

《西班牙舞曲》的第六首作品“霍塔舞曲“正是以”霍塔“而命名，此曲具有典型的霍塔風(fēng)格，樂曲的A段每一樂句循序加速，力度不斷增強(qiáng)，到段尾達(dá)到最高潮?；羲璧敢捕嗍且蝗喝藝谝黄馃狒[狂舞，來(lái)烘托華麗熱鬧的氣氛。

霍塔的節(jié)拍主要為3/4拍或3/8拍，通常四小節(jié)一句，最常用的節(jié)奏型是在弱拍位置出現(xiàn)快速的三連音。比如《西班牙舞曲》的第7首作品“瓦倫西亞舞曲“就是大量的在第一拍的后半拍使用三連音（見譜例2），這首曲目的亮點(diǎn)主要是在于獨(dú)特的節(jié)奏而非旋律上。

譜例2（第七首）

三、凡丹戈（Fandango）舞蹈元素的運(yùn)用

凡丹戈最初起源于摩爾人，后于18世紀(jì)早期開始漸漸流傳到法國(guó)南部、拉丁美洲和西班牙與葡萄牙所在的伊比利亞半島。在西班牙，不同地區(qū)凡丹戈有著不同的變化，每一種凡丹戈也蘊(yùn)含著不同的舞蹈風(fēng)格。

凡丹戈舞曲為三拍子的活潑舞曲，它的節(jié)拍同樣也以3/4拍和3/8拍為主，但凡丹戈的特點(diǎn)在于最常用到的節(jié)奏型是密集的十六分音符，一般四個(gè)音一組?！段靼嘌牢枨返牡谌妆阋源嗣麨椤胺驳じ晡枨?。此曲是凡丹戈主要節(jié)奏型十六分音符的變形，主要音型為四個(gè)音一組的八分音符（見譜例3），一直貫穿全曲。

譜例3（第三首）

四、塞吉迪亞斯（Saguidilas）舞蹈元素的運(yùn)用

塞吉迪亞斯起源于西班牙安達(dá)魯西亞地區(qū)，是一種古老的西班牙民間舞蹈。它在西班牙不同的地區(qū)有著不一樣的名稱，比如在安達(dá)魯西亞地區(qū)被稱為Secillans，穆爾西亞地區(qū)把它稱為Seguidilla murcianas，在卡斯蒂利亞地區(qū)被稱為Seguililla manche-gas，然而吉普賽人把這種舞蹈稱呼為Seguidilla gltana。

雖然名稱或者風(fēng)格可能不太一致，但其節(jié)拍特點(diǎn)及節(jié)奏型還是萬(wàn)變不離其中的。節(jié)拍以快速的三拍子為主，主要的節(jié)奏型是后十六音符的連續(xù)使用或后十六的三連音連續(xù)使用。和一般舞蹈的不同之處在于重拍，一般音樂的重拍大多是在前面，而塞吉迪亞斯的重拍卻是落在后面，給人聽起來(lái)有一點(diǎn)點(diǎn)頭輕腳重的感覺?！段靼嘌牢枨分械牡?1首和第12首作品都取材于這種舞蹈。并都加入了大量的裝飾音，聽起來(lái)更有一些異國(guó)風(fēng)情。

第11首作品“贊巴舞曲”無(wú)論是從節(jié)拍重音或者貫穿全曲的十六分音符都可以看出格納拉多斯是以塞吉迪亞斯的舞蹈元素為創(chuàng)作基礎(chǔ)的(見譜例4)，整體來(lái)看創(chuàng)作手法較為即興，也不乏格納拉多斯特有的浪漫主義色彩。

譜例4（第十一首）

格拉納多斯的音樂既繼承了古典音樂主義的曲式結(jié)構(gòu)，又融合了以肖邦為代表的浪漫主義色彩，最重要的是在兩者結(jié)合的基礎(chǔ)上還經(jīng)常加入大量的西班牙民間音樂元素，所以沒有一種準(zhǔn)確的描述能夠精準(zhǔn)的體現(xiàn)出格拉納多斯的音樂特點(diǎn)。但毋庸置疑的是他為西班牙民族樂派的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)，被公認(rèn)為代表性的西班牙民族樂派作曲家。格納拉多斯的這12首西班牙舞曲雖然每首篇幅較為短小，但在調(diào)式、節(jié)奏、情緒、風(fēng)格的變化上卻很難把握，因?yàn)槊渴鬃髌烦尸F(xiàn)出的都是不同的本土民間舞蹈風(fēng)貌，所以必須要深入的了解到這幾種主要的西班牙舞蹈的特點(diǎn)，才能更準(zhǔn)確、更全面地演奏好這部作品。

(指導(dǎo)教師：王爽)

[1]周薇.《西方鋼琴藝術(shù)史音樂卷》.上海音樂學(xué)院出版社，2003.2.

[2]林逸聰.《音樂圣經(jīng)》.華夏出版社，2005.1.

[3]王耀華.《外國(guó)民族音樂》.人民音樂出版社，2008.9.

[4]譚藝民.《格拉納多斯鋼琴音樂的民族風(fēng)格》.人民音樂，2009.6.