郝科

從上世紀90年代寂滅于瞬間的圓明園畫家村到之后魚龍混雜的宋莊，北京這座城市所散發(fā)出的文化芳香或藝術腥臭，總能夠吸引著一批又一批的文藝青年，來此為自己的夢想尋找著高低不同的落點，在那些抽屜般的錯落房間中，有人的夢想沖破了現(xiàn)實的天頂，變成為眾人所羨慕的奇異植物，招搖著自身絢麗的色彩，如電影般夢幻；有人在平淡中堅持著自己最初的夢想，讓夢想的種子不斷向下生長，用波瀾不驚的外表覆蓋著內心里縱橫交錯的根脈；也有人則在方寸間默默地老去與枯萎，變成人流中那一叢叢不為人所知的普通大叔和大嬸，圍坐在街頭下棋，或各自回家準備晚飯。匯集的夢想或失望，每天都在上演著入駐與遷出的情景劇，在城市邊緣不斷生長的工作室區(qū)域，就像中國的樓市一樣，似乎總漂浮在一張隨時都可能被抽走的地毯之上，或飛向天堂，或墜向地獄。

而因為各種原因搬入或遷出一所藝術工作室的人，他們在想什么？

在近兩期的專題中，我們帶著近似的問題走進北京周邊不同的藝術區(qū)，并用鏡頭記錄下我們眼中不同藝術家工作室的點滴生活和空間細節(jié)等。從黑橋和宋莊入手，我們也希望用連載的形式為讀者呈現(xiàn)出諸多生活在北京不同區(qū)域里—包括環(huán)鐵、費家村、一號地、酒廠等藝術家聚集的區(qū)域；也有以家作為工作空間的散兵游勇等—藝術家們真實的生活狀態(tài)，和他們對于工作室的期冀和隱憂等現(xiàn)實的問題：當拆遷成為一柄隱形的利劍，不時地在藝術家們安然自得的創(chuàng)作狀態(tài)間閃爍出陣陣寒光的時候，“你若安好，便是晴天”的喟嘆，也成為了多數(shù)藝術家共有的簡單理想。

最后，從本期開始連載的“藝術區(qū)手記”欄目，則以本刊編者的視角，來對不同的藝術區(qū)進行走入式的觸摸與呈現(xiàn)，在文字與畫面感間歇切換的閱讀狀態(tài)中，我們更愿意將感受而非枯燥的數(shù)據比對，融入到我們對于這段隨時可能會消失歷史的書寫與記述中去。