□ 賀建平 唐夢麟

一、引言

自2008年世界金融危機(jī)后，中國對世界經(jīng)濟(jì)產(chǎn)生了舉足輕重的影響，并且晉升為世界第二大經(jīng)濟(jì)體。在這種時(shí)代背景下，國外媒體也將焦點(diǎn)放在了中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展上，并且拍攝了多部關(guān)于中國經(jīng)濟(jì)的紀(jì)錄片。如同新聞追求的本質(zhì)，紀(jì)錄片力求真實(shí)客觀地反映現(xiàn)實(shí)社會，從而在某種程度上也參與了建構(gòu)社會事實(shí)的過程，影響大眾對社會的認(rèn)知和態(tài)度。那么，在中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展得到世界廣泛關(guān)注后，國外媒體傳播了哪些議題以及如何傳播是值得探討的。

李普曼認(rèn)為，新聞媒介是我們頭腦中圖像的主要來源。新聞報(bào)道賦予各種“議題”不同程度的顯著性方式描繪了在政治與公共事務(wù)方面大眾傳媒對我們頭腦中圖像的影響?？蚣軇t主導(dǎo)人們注意這些圖像的角度。新聞框架指選擇現(xiàn)實(shí)的某些方面在新聞文本中加以凸顯，由此界定問題、進(jìn)行因果解釋、道德評判和對策建議，作為一種建構(gòu)現(xiàn)實(shí)和解釋社會事件的“闡釋圖式”，框架通過一定的語言符號體系形成對新聞事件意義的建構(gòu)，并借此影響人們對事件的認(rèn)知和判斷。媒體框架研究可分為四類：框架內(nèi)涵及其理論的探討；媒介框架來源的研究；媒體報(bào)道內(nèi)容的框架分析；媒介框架對受眾認(rèn)知影響的研究。本研究屬于第三類，即對紀(jì)錄片進(jìn)行內(nèi)容分析，從而得出框架結(jié)構(gòu)。

二、研究問題和方法

（一）研究問題

根據(jù)上述理論視角，本文研究兩個(gè)問題：第一，國外媒體拍攝的關(guān)于中國經(jīng)濟(jì)的紀(jì)錄片關(guān)注了哪些議題？第二，這些議題通過什么框架來展現(xiàn)中國的經(jīng)濟(jì)形象？

（二）研究方法

本文采用內(nèi)容分析法，對六部國外所拍攝的中國經(jīng)濟(jì)紀(jì)錄片進(jìn)行數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)分析。

1.樣本及分析單位。

本文選取來自三個(gè)國家的六部關(guān)于中國經(jīng)濟(jì)的紀(jì)錄片作為分析樣本，它們分別為2011年BBC拍攝的《中國人要來了》和2012年拍攝的《地球上變化最快的地方》，日本NHK電視臺在2009年拍攝的《中國力量：馳騁非洲的巨龍》和《中國力量：吞購世界的巨龍》，美國Discovery于2008年拍攝的《資本主義人民共和國》以及2011年澳大利亞ABC拍攝的《外國人眼中的中國富二代》。

由于本文選取的樣本為視頻資料，這與對報(bào)紙進(jìn)行議題分析是不同的。視頻是由畫面組成的，而單獨(dú)的畫面不能構(gòu)成一個(gè)完整的議題，所以在這里不能以每個(gè)畫面為分析單位，而將紀(jì)錄片中的每一個(gè)具有完整的敘事結(jié)構(gòu)的片段作為一個(gè)分析單位，即這個(gè)片段記錄了一個(gè)較為完整的事件或較充分地涉及了一個(gè)議題。本文將六個(gè)樣本分成131個(gè)分析單位，并對其進(jìn)行編碼。然而在選取的六部紀(jì)錄片中，有少許部分未涉及中國的經(jīng)濟(jì)，這些內(nèi)容則不作為本文分析的對象。

2.類目建構(gòu)。

根據(jù)本文的研究目的和研究問題，制定以下類目：（1）中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展現(xiàn)狀；（2）經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的問題；（3）中國經(jīng)濟(jì)對他國的影響；（4）中國企業(yè)的對外發(fā)展；（5）中國農(nóng)村發(fā)展?fàn)顩r；（6）對外貿(mào)易；（7）不正當(dāng)競爭；（8）商品出口；（9）房地產(chǎn)開發(fā)；（10）勞動力狀況；（11）國家政策；（12）社會制度。在上述一級指標(biāo)的基礎(chǔ)上，為了細(xì)化紀(jì)錄片中議題的類別，本文建立了相應(yīng)的二級指標(biāo)，具體內(nèi)容見下文表格，此處不再贅述。

三、議題框架分析

（一）議題分布情況概述

表1為這六部紀(jì)錄片的議題類別分布情況，由于一個(gè)分析單位中某類議題不止出現(xiàn)一次，所以議題頻次的總數(shù)超過了131，百分比也超過了100.0%。但這不影響數(shù)據(jù)的有效性，從表1中我們?nèi)匀豢梢钥闯龈髯h題的分布情況以及他們各自在紀(jì)錄片中所占的比重。

表1：議題類別分布情況

從表1中可以發(fā)現(xiàn)，國外拍攝的這六部紀(jì)錄片中主要涉及12種議題類別，其中“中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展現(xiàn)狀”（29.8%）、“勞動力狀況”（29.0%）、經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的問題（25.2%）“國家政策”（22.9%）、“中國經(jīng)濟(jì)對他國的影響”（22.9%）、“對外貿(mào)易”（22.1%）以及“中國企業(yè)的對外發(fā)展”（20.6%）七類議題所占的比例較高?？梢姡瑖饧o(jì)錄片對中國經(jīng)濟(jì)的這七個(gè)方面較為關(guān)注。而“不正當(dāng)競爭”（3.8%）、“社會制度”（8.4%）和房地產(chǎn)開發(fā)（9.2%）所占比例則相對較低。

（二）議題框架分析

本文選取的六部紀(jì)錄片樣本從六個(gè)不同的切入點(diǎn)對中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)行了記錄，其中主要涉及12個(gè)議題類別。通過對這些議題的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，分析出其中包含的主要框架。

1.“全球化”框架。

在六個(gè)分析樣本中，有三部紀(jì)錄片主要記錄了中國經(jīng)濟(jì)的對外發(fā)展，講述了中國經(jīng)濟(jì)全球化發(fā)展的狀況。在12類議題中，共有三類議題構(gòu)建了“全球化”框架。

表2：“全球化”框架

“全球化”框架講述了中國將經(jīng)濟(jì)觸角伸向全球的現(xiàn)狀，突出強(qiáng)調(diào)中國與他國的貿(mào)易、中國產(chǎn)品的出口以及中國企業(yè)的對外發(fā)展三個(gè)方面。在表2中可以看到，中國的對外貿(mào)易囊括了與多國的礦產(chǎn)資源貿(mào)易、基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)項(xiàng)目（主要為非洲國家）等，并且中國企業(yè)開始大規(guī)模地進(jìn)軍世界。同時(shí)，可以發(fā)現(xiàn)，世界范圍內(nèi)的“中國制造”也成為構(gòu)建這一框架的元素之一。

2.“發(fā)展”框架。

關(guān)于中國國內(nèi)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展問題，紀(jì)錄片講述了中國現(xiàn)處于快速發(fā)展的階段，其中包括建筑熱潮、大量的土地征收以及買賣、農(nóng)村城市化等。但在發(fā)展的過程中，中國仍然存在許多問題，比如城鄉(xiāng)貧富差距的增大、腐敗等。通過表3，可以看出在“發(fā)展”的框架下，紀(jì)錄片將中國描述成為房地產(chǎn)行業(yè)蓬勃發(fā)展的國家。但在房地產(chǎn)發(fā)展的過程中，中國社會的底層群眾并沒有從中受益，反而他們的土地被強(qiáng)制征收和買賣。在《全球變化最快的地方》和《資本主義人民共和國》兩部紀(jì)錄片中，影片制作者用了較多的筆墨描述這一現(xiàn)象。同時(shí)，在這個(gè)框架下，紀(jì)錄片也講述了經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展所帶來的負(fù)面影響。在記錄篇中，多次將中國富人的奢侈消費(fèi)與農(nóng)村人口的艱苦生活進(jìn)行對比，為受眾塑造中國發(fā)展不平衡的景象。

表3：“發(fā)展”框架

3.“落后”框架。

“落后”框架多次出現(xiàn)在紀(jì)錄片中，以講述中國農(nóng)村落后的狀況、中國及非洲國家的廉價(jià)勞動力為主。從表4的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)中可以看到，紀(jì)錄片多次談到收入問題，其中包括中國農(nóng)村人口的低收入（出現(xiàn)11次）和勞動力的低收入（出現(xiàn)20次）。而且為了凸顯“落后”框架，紀(jì)錄片多次將中國勞動者的收入與發(fā)達(dá)國家進(jìn)行比較，并且用很多畫面描述中國農(nóng)村人口的貧困生活?！奥浜蟆笨蚣芎汀鞍l(fā)展”框架同時(shí)出現(xiàn)在紀(jì)錄片中，形成兩個(gè)極端，形成了巨大的反差。

表4：“落后”框架

4.“政府控制”框架。

與西方資本主義國家的經(jīng)濟(jì)制度不同，中國并不屬于完全自由的市場經(jīng)濟(jì)。紀(jì)錄片關(guān)注的是中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展背后政府的操控角色。在表5中可以看到政府為促進(jìn)中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展提供了許多便利，例如提供巨額貸款、制定積極政策等。然而政府在推動經(jīng)濟(jì)發(fā)展的同時(shí)，與社會底層群眾也產(chǎn)生了巨大的利益糾紛。在紀(jì)錄片中，“房屋拆遷”議題共出現(xiàn)18次，反映了征地與拆遷問題。

表5：“政府控制”框架

5.“反對”框架。

“反對”框架旨在凸顯他人對中國的不滿情緒，在紀(jì)錄片中，制作者選擇多種議題，從多個(gè)角度構(gòu)建“反對”框架。表6顯示，紀(jì)錄片主要從“抗議行動”、“社會制度”、“不正當(dāng)競爭”、“中國經(jīng)濟(jì)對他國的影響”四個(gè)方面展現(xiàn)他人反對中國的態(tài)度。在這些影片中，中國被刻畫為資源掠奪者、不正當(dāng)競爭者、市場搶占者以及環(huán)境污染者，甚至他們認(rèn)為中國并不走社會主義路線，而是資本主義路線。相對于上述四個(gè)框架，“反對”框架傾向于從態(tài)度層面影響受眾的主觀思考。

表6：“反對”框架

6.“支持”框架。

“支持”框架與“反對”框架相對應(yīng)，傳達(dá)了對肯定中國的態(tài)度。從表7的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)來看，涉及“支持”框架議題的總頻率為10，百分比為8.4%，相對上述五個(gè)框架而言，這個(gè)數(shù)量是較少的。因此，單從議題出現(xiàn)的頻率和百分比來看，“支持”框架并不是這六部紀(jì)錄片要構(gòu)建的核心框架。

表7：“支持”框架

四、結(jié)論與討論

本文通過對國外拍攝的關(guān)于中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的六部紀(jì)錄片進(jìn)行內(nèi)容分析，試圖分析紀(jì)錄片的議題構(gòu)成情況和框架結(jié)構(gòu)，討論樣本紀(jì)錄片對中國經(jīng)濟(jì)形象的建構(gòu)。

1.“全球化”與“經(jīng)濟(jì)擴(kuò)張”。

從統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)可以看到，中國被描述成一個(gè)經(jīng)濟(jì)全球化的國家。從小規(guī)模的私人經(jīng)濟(jì)活動到大規(guī)模的企業(yè)收購行為，中國經(jīng)濟(jì)無處不在。正如《中國人要來了》標(biāo)題所示，大量中國人涌入世界給世界一種緊迫感，“中國威脅論”在該紀(jì)錄片中得到了充分體現(xiàn)。同時(shí)，紀(jì)錄片對中國經(jīng)濟(jì)搶占國際貿(mào)易市場和非洲資源的強(qiáng)調(diào)，放大了中國經(jīng)濟(jì)在全球化中的影響作用。

2.“經(jīng)濟(jì)發(fā)展”與“利益失衡”。

紀(jì)錄片選取中國城市與農(nóng)村發(fā)展的角度，記錄中國國內(nèi)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的狀況，并向國外受眾傳播中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展背后出現(xiàn)的利益失衡?！柏毟徊罹唷薄ⅰ吧鐣Ｕ先笔А钡葻狳c(diǎn)問題在紀(jì)錄片中呈現(xiàn)。尤其是在對比的框架結(jié)構(gòu)下消息來源呈現(xiàn)兩個(gè)極端：社會上層以富人為主，社會底層以農(nóng)民為主。強(qiáng)大的反差使中國城鄉(xiāng)差距和貧富差距的問題格外醒目，凸顯了中國經(jīng)濟(jì)畸形發(fā)展的框架效果。

3.“強(qiáng)勢政府”與“弱勢民眾”。

在外媒眼中，中國政府在宏觀調(diào)控上對經(jīng)濟(jì)發(fā)展采取了強(qiáng)有力的措施，一切以經(jīng)濟(jì)發(fā)展為導(dǎo)向。中國政府像一名舵手掌控經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。紀(jì)錄片通過“房屋拆遷”議題將中國政府塑造成“集權(quán)”政府的形象，百姓在政府面前顯得無能為力，沒有辦法維護(hù)自身的權(quán)利。

4.“支持”與“反對”。

“支持”與“反對”框架從態(tài)度層面影響受眾的主觀思考。從統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)看，“支持”框架中議題出現(xiàn)的頻率為10，“反對”框架中議題出現(xiàn)的頻率為38。就出現(xiàn)的頻次而言，受眾在理解紀(jì)錄片中的中國經(jīng)濟(jì)形象時(shí)，更容易受到“反對”框架的影響。紀(jì)錄片的傳播對象以外國觀眾為主，他們更傾向于接受批判的聲音。尤其紀(jì)錄片中涉及人權(quán)、資源掠奪、環(huán)境破壞和不正當(dāng)競爭等國外受眾較關(guān)心的話題，因此更容易引起國外受眾的共鳴。

紀(jì)錄片囿于一定政治經(jīng)濟(jì)以及文化價(jià)值體系，制作者的意識形態(tài)支配著呈現(xiàn)的圖像內(nèi)容。面對經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的中國，“中國特色的社會主義經(jīng)濟(jì)系統(tǒng)”及其對世界經(jīng)濟(jì)的影響和沖擊，西方世界作為利益相關(guān)者，總會根據(jù)其利弊權(quán)衡得失，在紀(jì)錄片的框架中顯現(xiàn)出來。

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