潘英偉

2000年初的《粵海風(fēng)》，其封面底圖的粗糙還是讓我驚訝，因為那個時候出版物已經(jīng)全部使用DTP（桌面排版）制作彩頁了，效果非常易于控制。不記得從什么時候開始，我成了《粵海風(fēng)》的 “制作總監(jiān)”，但從2000年開始，雜志的封面設(shè)計和版式設(shè)計，就讓我毛遂自薦以至一力包攬了。

對于圖書裝幀設(shè)計，我怎么都算是“撈過界”。1980年代，當(dāng)時文字編輯“一腳踢”直接做書籍封面裝幀，在廣東恐怕由我創(chuàng)了首例，要不是效果就擺在那里，差點釀成了與裝幀部門的糾紛。以前的封面設(shè)計，過程是先用顏料、彩筆畫效果圖，然后手工描畫、粘貼精確圖文分色版，再由印刷廠電子分色、曬版打樣。而今天很多人都去做設(shè)計，當(dāng)與計算機平面設(shè)計制作應(yīng)用工具的普及有很大關(guān)系。

《粵海風(fēng)》由我理所當(dāng)然地接管了封面裝幀制作，也是因為我曾經(jīng)主持過廣東教育出版社的彩色印前設(shè)計制作公司（基信公司，后來改名同文公司，是廣州第一家同時兼容承接蘋果和PC制作成品的輸出公司）。那時候，由于對電腦的“發(fā)高燒”，我由一個文科生基本可以說轉(zhuǎn)型從事了IT行業(yè)。電腦設(shè)計制作，不僅是我的愛好，似乎也是我的本行了。

現(xiàn)在說起來，《粵海風(fēng)》是開放的，因而就被我搞成了利用電腦進行書刊裝幀設(shè)計的實驗“場地”。

2000年的封面，第5-6期起我只是提高了出片的精度，并變化一下色澤，其他沒有調(diào)整什么。從2001年開始，封面、裝幀就全面全新制作統(tǒng)籌了。

《粵海風(fēng)》雜志的裝幀風(fēng)格，曾經(jīng)追求的是一種別致新奇，慢慢再演化為淡雅歸整，再定型為寧靜簡樸。

圖片的特效處理，這在PS不熟練的年代，曾經(jīng)很是標(biāo)新立異。2001年，封面開始加入了圖片元素，當(dāng)時的效果是在單色的景物構(gòu)圖中突出彩色的中心對象。

但這種效果，總是顯得花巧，更不要說品位。2002年和2003年，不再使用圖片，而極大地放大“粵海風(fēng)”三個字到1/3的位置，使雜志的名稱醒目耀眼。

2004年，打算有些大的轉(zhuǎn)變，想法是，能不能絢麗一些？由于封底放攝影作品，這一年，封面“粵海風(fēng)”幾個字改成彩色的，并配上色彩特效、構(gòu)圖別致的風(fēng)景照片。

我總覺得，絢麗不是《粵海風(fēng)》的格調(diào)，2005年又一次回歸樸素。

我比較滿意的效果是2006年，封面空間感非常好，在留白中突顯雅致高曲，而灰色的不事張揚的陶塑圖像又有鮮明的嶺南文化印記。圖像采用的是萬兆泉的“廣州民間風(fēng)情雕塑”，別有趣味。

2007年開始采用廣東古村落的畫面，以素描的方式入構(gòu)，仍顯雅致。

雜志也不是沒有追求過更大眾化、更符合時尚口味的做法?！痘浐ｏL(fēng)》畢竟不是生活類雜志，不好采用明星美女做封面，但2009年就用了古村落全幅的大圖，充滿整個封面。

近兩年沒有太大的變化，保持大幅面的空白外，突出廣東古村落作為主調(diào)。不過這個封面的用圖并不好選擇，一處村莊，有時并不一定能拍到標(biāo)志性的畫面。常常反復(fù)遴選，也不得要領(lǐng)。比如2012年，所選對象都是民居或者里巷的大門，倒有一定的連續(xù)性，但效果有點兒參差。

說起來，圖書的字體應(yīng)用，并不起眼，很多雜志也不講究。比如有些雜志大段的正文采用粗黑體，閱讀起來眼澀目滯，令人閉塞生厭。其實每種字體，都有其應(yīng)用場合，適應(yīng)不同的裝飾風(fēng)格，但更要考察視覺效果和閱讀感受。傳統(tǒng)的東西，總是多年總結(jié)的成果，字體的應(yīng)用也是這樣。大小標(biāo)題相襯，中英字形適配，正文引文區(qū)分，都有一個規(guī)范。由于我本身從事出版行業(yè)，我認為《粵海風(fēng)》這方面還是比較得體的。

《粵海風(fēng)》的內(nèi)頁正文統(tǒng)一使用方正博雅宋，字形寬廣外拓，筆畫精巧，配合適當(dāng)留白粗黑的標(biāo)題，也比較大氣舒適。

最初的雜志內(nèi)文，有一些文圖無關(guān)的插圖或者題飾。這個做法，總覺得費力不討好，而已不是原創(chuàng)插圖，還有版權(quán)風(fēng)險。于是從2004年開始，基本不插圖，版本倒顯得簡潔干凈。

現(xiàn)在很多的書刊裝幀設(shè)計，以美工的制作為主，只追求視覺效果或特定風(fēng)格，并不一定切合圖書的內(nèi)容主體。而內(nèi)容編輯又常常沒有豐富的藝術(shù)表達能力或技術(shù)表現(xiàn)能力，眼高手低，力不從心。內(nèi)容和形式，當(dāng)真還是需要那樣哲理的思辨。

技術(shù)正引領(lǐng)著傳統(tǒng)媒體發(fā)生變革，但技術(shù)永遠只是一種工具和手段，核心還是內(nèi)容本身。我自認為我恰恰不是學(xué)美術(shù)的，才有了更大的想象空間，也有了更多的對傳統(tǒng)特質(zhì)的把握。

感謝《粵海風(fēng)》主編徐南鐵先生的信任，讓我在這塊“場地”實驗了10多年。