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        自由之“緣”

        2014-02-12 11:19:30劉一行
        粵海風 2014年1期
        關(guān)鍵詞:神游緣分海風

        劉一行

        接《粵海風》老總徐南鐵先生通知,命我把發(fā)在雜志“詭畫神游”專欄的漫畫整理一下,附在紀念《粵海風》改版一百期的活動里出個單行本。我在做這件事的時候,才發(fā)現(xiàn)為《粵海風》畫漫畫將滿十年,這已是我一個重要的創(chuàng)作經(jīng)歷了。于是想為此寫幾句感言,就從我與《粵海風》的關(guān)系說起。

        正好十年前, 與《粵海風》結(jié)緣——卻不是由漫畫開始。

        那時我剛開始學(xué)寫一些評論藝術(shù)的散文。為什么寫?現(xiàn)在也記不太清楚。大概當時正值我在水墨創(chuàng)作上滯窒難進的時期。下手有障礙,腦子卻活躍得很,對于藝術(shù)思考了很多。不能轉(zhuǎn)化為水墨繪畫,那就訴諸文字。這也算個體修行中常見的狀態(tài):一種修行,不表現(xiàn)為此,即表現(xiàn)為彼。

        搞了幾篇“半成品”之后,就寫出一個比較完整的,起名兒叫《紙包雞、雞包紙、紙包雞包雞包紙……》。這名字取自當時很紅的動畫片《麥兜故事》里的臺詞,覺得正好用來概括文中所論述的內(nèi)容與形式問題。給徐總看過后,他說喜歡我這種野路子來的、想起什么寫什么的自由風,就把文章名改為正經(jīng)一點兒的《藝術(shù): 櫝與珠的渾然一體》,發(fā)在了2003年3期的“漫話”欄目上(在此次出版的“詭畫神游”單行本里,也將這篇小文錄入,以標識一段緣分的起點)。

        現(xiàn)在撿起回憶來品味, 那一年其實從我個人到周遭社會都在發(fā)生波動。2003年由春至夏,正是“非典”肆虐之時。發(fā)我文章的那一期《粵海風》,封底就有向抗“非典”英雄祝福致敬的公益廣告;而我供職的出版社也發(fā)生著人事震蕩,再過一年徐總居然就來當了社長;我也從那一年開始在各種報刊上成片地開漫畫專欄,還記得第一個開專欄的雜志《少男少女》,我向他們主編李國偉先生“進言”:你們不要凈發(fā)十幾二十小孩子的稿,也要用老成些的、過三十歲的漫畫家。那年我剛好三十,就在人前扮老江湖??梢娔贻p人對“老”的理解多么膚淺!

        《粵海風》感興趣的當然也是我的漫畫。2004年,我正式在雜志的封二開專欄,徐總說:你放開畫,畫什么我都登。他知道之前我有些漫畫較“出位”, 被報紙專欄拒絕過。徐總也果然不食言,盡管我發(fā)在《粵海風》的畫稿惹來過“惡搞近俗,與雜志品位不相襯”的質(zhì)疑。他仍頂住壓力,給我充分的自由。于是我才有了“詭畫神游”這塊“長期陣地”。欄目取這個名字,就含有“創(chuàng)作自由”的意思。而這欄目能夠堅持十年,與其說是因為作者的勤奮,倒不如說作者因為編者的包容獲得了創(chuàng)作的快樂,而不覺長期供稿之倦。徐總也常對我打趣:要不是我這里,你的稿也沒處發(fā),還是老老實實幫我畫吧!的確,對于取個體立場的藝術(shù)家,創(chuàng)作的自由比什么都重要。這是藝術(shù)而能為藝術(shù)的基礎(chǔ)。個體的審美本為啟發(fā)思想,如果作者已被約束,又何談釋放觀者?目下盛談“創(chuàng)新人才”缺乏、功利盛行而信仰失位的各種原因??峙滤枷胧苁`、以思想為本的知識精英因而難與功利潮流相抗衡即系其中主因。

        漫畫是我追求精神自由的重要手段。因為其特有的“玩笑”意味,而使人不易對它“較真兒”。我也就得以在其中縱橫馳騁,不必守什么規(guī)矩。雖然人家不對你較真,也就意味著沒把你當真,于“江湖地位”的獲取不利。不過一得自有一失,我既要自由,亦需付出代價。人生本就是抉擇。只要是根據(jù)直覺而非功利去選,失去也不會有遺憾。

        自由能否靠制度保障? 由我自己的經(jīng)驗,我覺得有時“緣分”比“制度”更能為個人帶來自由。一個人遇到愛護自己、信任自己的人,他的精神即可在無所顧忌地向?qū)Ψ结尫判湃闻c愛的狀態(tài)中被松綁, 從而獲得自由。我的家人是保障我一生精神自由的最基本的緣分;而遇到徐總主持下的《粵海風》,則屬于我一種創(chuàng)作上的自由之“緣”。每想到擁有這些好運氣,我都難以自控地傾瀉感激之情。

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