張曉玲

(太原工業(yè)學(xué)院 外語系， 山西 太原 030008)

譯事難，譯詩則難上加難。美國桂冠詩人羅伯特·弗羅斯特(Robert Frost)認(rèn)為“詩歌就是在翻譯中喪失掉的東西(Poetry is what's lost in translation)”［1］。而蘇珊·巴斯奈特(Susan Bassnett)則提出“詩者，譯之非所失也;詩者，恰為譯之所得也?！?Poetry is not what is lost in translation，it is rather what we gain through translation and translators.)［2］57－74二人從詩歌的“可譯與不可譯”角度指出謹(jǐn)慎與耐心乃譯者譯詩應(yīng)秉持的心態(tài)。亦步亦趨，嚴(yán)格按照原始的格律節(jié)奏譯詩，難免落入刻板、僵硬的窠臼，但是如果譯者在譯詩過程中得“意”而忘“形”，只翻譯原詩的內(nèi)容和意義，而置原詩的韻式、格律等形式于不顧，就會喪失原詩流動音符的動感與美好。

縱觀英詩漢譯一百四十多年的歷史，英詩漢譯的策略主要有兩種:第一，采用散文體和自由詩歌體的譯詩策略;第二，采用格律詩體的譯詩策略。其中主張采用格律詩體譯詩的策略中，譯者和翻譯研究者又有兩種相異的看法:一種觀點認(rèn)為英詩漢譯應(yīng)該套用中國舊體詩詞的形式，盡可能保持原詩的韻律;另一種觀點主張英詩漢譯應(yīng)該用漢語的“頓”來代替英語中的“步”，再現(xiàn)原詩的節(jié)奏，即“以頓代步”。相較而言，“以頓代步”是常被運用的英詩漢譯的理論和策略，但是“以頓代步”并非放之四海而皆準(zhǔn)的譯詩理論，譯者在英詩漢譯的過程中應(yīng)靈活運用“以頓代步”譯詩策略。

一、“以頓代步”的概念及其發(fā)展

詩歌是流動的音樂性的語言，中國古詩詞的節(jié)奏主要通過平仄來體現(xiàn)，但是英語語言中沒有平仄之分，英語詩歌的節(jié)奏只能通過輕讀音節(jié)和重讀音節(jié)以示區(qū)分，輕讀音節(jié)和重讀音節(jié)按一定的規(guī)律搭配起來反復(fù)出現(xiàn)就形成了英語詩歌的節(jié)奏，輕音為“抑”，重音為“揚”。英語詩歌的輕重節(jié)奏常見的有四種:抑揚格(iambic)、揚抑格(trochaic)、抑抑揚格(anapestic)和揚抑抑格(dactylic)。這種輕讀音節(jié)和重讀音節(jié)有規(guī)律的有意義的語音輕重、頓挫的組合，就是“音步”(foot)，而“頓”就是停頓或音組。

五四之后，白話文逐漸取代了文言文，但一些詩人依然把詩歌節(jié)奏的表現(xiàn)寄托在單純的“限字”或“湊字”之上。新詩格律派的代表人物聞一多先生認(rèn)為“應(yīng)該沖破單純限字說的桎梏，把組成詩行和形成節(jié)奏的基本單位由‘字’轉(zhuǎn)移到‘音尺’上”［3］，這一觀點為英詩漢譯的策略提供了新的途徑和靈感，即視為英詩漢譯“以頓代步”策略的雛形。1934年，孫大雨先生以“音組”代替“音步”的方法翻譯了莎士比亞的戲劇《黎琊王》(《黎琊王》即《李爾王》King Lear)，實現(xiàn)了用漢語中的音組代替莎士比亞戲劇中的無韻格律詩體，為“以頓代步”的策略提供了一定的理論依據(jù)和實踐指導(dǎo)。卞之琳先生在前人觀點的基礎(chǔ)上，提出了“頓”的概念，確立了“以頓代步”的譯詩方法，主張“以兩字頓和三字頓為基干，一頓代替英詩的一個音步，以頓作為詩行的構(gòu)建單位”［4］8。黃杲炘先生提出的“兼顧頓數(shù)、字?jǐn)?shù)和韻式的‘三兼顧’”［4］78譯詩法，對“以頓代步”的英詩漢譯策略提出更高的要求，主張譯詩的韻式、譯詩的字?jǐn)?shù)、譯詩的詩行頓數(shù)都應(yīng)與原詩保持相符或相等。但是黃杲炘先生提出的兼顧字?jǐn)?shù)、押韻、詩行頓數(shù)的“三兼顧”譯詩法，在英詩漢譯實踐中很難完全遵循，譯者往往需要靈活運用“以頓代步”的形式化策略。本文將以黃杲炘、孫梁、曹明倫、楊德豫、查良錚等翻譯家的代表性譯作為例，評析“以頓代步”在英詩漢譯中的具體運用。

二、“以頓代步”在英詩漢譯中的典型運用

英語中的“步”不是以詞意來換分，而是以音節(jié)(syllable)來劃分的，每一個音步有一輕一重(即一抑一揚)兩個音節(jié)，一抑一揚頓挫有度，富有節(jié)奏感。但是漢語的“頓”不是以音節(jié)劃分，而是以詞意來劃分的，如莎士比亞《哈姆萊特》中“To be or not to be，that is the question”是典型的五步抑揚格:To be/or not/to be/，that is/the question，其漢譯“活下去/還是/不活/，這是/問題”同樣也是五頓，完美體現(xiàn)了“以頓代步”的譯詩原則?！遏敯菁?Rubaiyat of O-mar Khayyam)中:

Wake!For the Sun，Who Scatter'd into Flight

The Stars before him from the Field of Night，

Drives Night along with them from Heav'n，and strikes，

The Sultan's Turret with a Shaft of Light.

黃杲炘先生的譯文如下:

醒醒吧!太陽已把滿天的星斗

趕得紛紛飛離了黑夜的田疇，

叫夜色也隨同星星逃出天庭，

陽光之箭已射上蘇丹的塔樓。［5］

我們對照原詩與譯詩可以看出，黃杲炘先生運用“以頓代步”的原則，兼顧原詩的行數(shù)、頓數(shù)和韻式，在形式上與原詩比較接近，是英詩漢譯“以頓代步”的典型運用。原詩的行數(shù)為四行，音步為五音步，韻式為“Flight”、“Night”、“strike”和“l(fā)ight”，即aaba式;譯詩的行數(shù)同為四行，譯文的頓數(shù)也為五頓，韻腳分別為“斗”、“疇”、“庭”和“樓”。

莎士比亞十四行詩的第18首“Shall I compare thee to a summer's day?”是典型的五步抑揚格，它的大部分譯文都是按照“以頓代步”的策略來翻譯的，原詩第一節(jié)的音步劃分如下:

Shall I/compare/thee to/a sum/mer's day?

Thou art/more love/ly and/more tem/perate.

Rough winds/do shake/the dar/ling buds/of May，

And sum/mer's lease/hath all/too short/a date:

……

原詩中的 summer、lovely、temperate、darling 按照輕重音節(jié)劃分在不同的音步中，原詩是五步抑揚格，韻律是abab，孫梁先生的譯文如下:

能否/把你/比作/夏日/璀璨?

你/卻比/炎夏/更可愛/溫存;

狂風(fēng)/摧殘/五月/花蕊/嬌妍，

夏天/匆匆/離去/毫不/停頓。［6］360

孫梁的譯本按照詞意劃分為五個二字頓，譯文韻律仍為abab。

傳統(tǒng)的英文十四行詩以及五步抑揚格的格律詩，大多都通過“以頓代步”的策略譯成中文。

三、“以頓代步”在英詩漢譯中的靈活運用

曹明倫先生對莎士比亞“Shall I compare thee to a summer's day?”的譯文同樣保留了原詩的五步抑揚格，abab的韻律，譯詩按照詞意劃分為五個頓，但是譯文的節(jié)奏與孫梁先生的譯文相比有一定的變化。曹先生的“Shall I compare thee to a summer's day?”第一節(jié)譯文的音步分布如下:

我是否/可以/把你/比喻成/夏天?

雖然/你比/夏天/更可愛/更溫和:

狂風(fēng)/會使/五月/嬌蕾/紅消香斷，

夏天/擁有的/時日/也/轉(zhuǎn)瞬既過;［7］

曹先生的譯文中保留了原詩abab的韻式，如“天”、“和”、“斷”、“過”，但是曹先生的譯文并非只保留原詩的二字頓，譯詩中同時出現(xiàn)了二字頓、三字頓和四字頓的停頓節(jié)奏，靈活運用了“以頓代步”的譯詩策略。

英詩漢譯中“以頓代步”策略的靈活運用在查良錚先生的譯詩中也有突出的體現(xiàn)，本文將對照楊德豫先生和查良錚先生對拜倫(George Gordon Byron)“She Walks in Beauty”中第一節(jié)的不同譯文，研究“以頓代步”策略在英詩漢譯中的靈活運用。

拜倫“She Walks in Beauty”原詩第一節(jié)的音節(jié)劃分如下:

She walks/in beau/ty，like/the night

Of cloud/less climes/and star/ry skies;

And all/that's best/of dark/and bright

Meet in/her as/pect and/her eyes:

Thus me/llowed to/that ten/der light

Which hea/ven to/gaudy/day denies.

楊德豫先生的譯文按照自然語義與自然節(jié)奏的劃分，譯詩的節(jié)奏劃分如下:

她走在/美的/光影里/，好像(四頓，10字)

無云的/夜空/，繁星/閃爍;(四頓，9字)

明與暗的/最美的/形相(三頓，9字)

交會于/她的/容顏/和眼波，(四頓，10字)

融成/一片/恬淡的/清光——(四頓，9 字)

濃艷的/白天/得不到的/恩澤。［8］(四頓，11 字)

楊先生的譯詩運用了“以頓代步”的策略，主要以二字頓、三字頓為基準(zhǔn)，基本保持了原詩的四步抑揚格和ababab韻律，從“意”到“形”基本保留了原詩的形式與內(nèi)容。

查良錚先生對同一節(jié)原詩的譯文如下:

她走在美的光彩中，象夜晚

皎潔無云，繁星漫天;

明與暗，最美妙的色澤

呈現(xiàn)在她的儀容和秋波:

耀目的白天只嫌光太強，

它比那光亮柔和而幽暗。［8］

如果嚴(yán)格按照卞之琳先生主張的“以兩字頓、三字頓為基干”的譯詩策略，那么查先生的譯文節(jié)奏劃分如下:

她走在/美的/光彩中/，象夜晚(四頓，11字)

皎潔/無云/，繁星/漫天;(四頓，8 字)

明與暗/，最美妙的/色澤(三頓，9字)

呈現(xiàn)在/她的/儀容/和秋波:(四頓，10字)

耀目的/白天/只嫌/光太強，(四頓，10字)

它比那/光亮/柔和/而幽暗。［8］(四頓，10 字)

上述音節(jié)劃分嚴(yán)格按照原詩的頓數(shù)劃分，但是這種頓數(shù)的劃分把一些詞組機械地拆開，只是為了湊成二、三字頓，并不合理。因為像“皎潔無云”、“繁星漫天”、“最美妙的色澤”、“耀目的白天”，以及楊德豫先生的譯文中“美的光影”、“無云的夜空”、“繁星閃爍”、“最美的形相”、“恬淡的清光”等詞組在語義上、語音上都不宜分開，所以査先生的這節(jié)譯文較為合理的音節(jié)劃分應(yīng)如下:

她走在/美的光彩中/，象夜晚(三頓，11字)

皎潔無云/，繁星漫天;(二頓，8字)

明與暗/，最美妙的色澤(二頓，9字)

呈現(xiàn)在/她的/儀容/和秋波:(四頓，10字)

耀目的白天/只嫌/光太強，(三頓，10字)

它/比那光亮/柔和/而幽暗。(四頓，10字)

從語音語義的角度來看，査先生的譯文并沒有完全拘泥于原詩的二字頓的基準(zhǔn)，而是靈活運用了四字頓，使得譯文更富表現(xiàn)力，讀起來更具節(jié)奏感。因此，在英詩漢譯的過程中，譯者應(yīng)靈活遵循以頓代步、以頓數(shù)代替原詩音步數(shù)的原則，在考慮頓數(shù)、字?jǐn)?shù)和韻式“三兼顧”的原則下，頓的劃分還應(yīng)兼顧語音與語義，留有靈活變通的余地。

“以頓代步”的原則為譯者進行詩歌翻譯提供了可行性的策略，但它并不是處處適用的譯詩準(zhǔn)則，詩歌的魅力在于其音樂性和流動性，譯者的詩歌翻譯之旅就是用另外一種文字表達(dá)原詩的全貌，原詩的音律、神韻、風(fēng)格、意境等遠(yuǎn)不是靠僵硬的譯詩原則就能解決的。譯者如何栩栩如生地傳達(dá)原詩的意蘊，在可譯與不可譯之間尋求一種平衡，應(yīng)是譯者面臨的最大挑戰(zhàn)。

［1］ 曹明倫.翻譯中失去的到底是什么［J］.解放軍外國語學(xué)院學(xué)報，2009(5).

［2］ Bassnett，Susan.Translating the Seed:Poetry and Translation［C］//Susan Bassnet＆ André Lefevere.Constructing Culture:Essay on Literary Translation.Shanghai:Shanghai Foreign Languages Education Press，2001.

［3］ 朱琦.探析“以頓代步”譯詩法的發(fā)展歷程及趨勢［J］.淮北煤炭師范學(xué)院學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版)，2010(3).

［4］ 卞之琳.《莎士比亞悲劇四種》譯本說明［M］.北京:人民文學(xué)出版社，1987.

［5］ 葉婉梅，朱明炬.從一則譯例看英詩漢譯中的“以頓代步”［J］.武漢科技大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版)，2002(2).

［6］ 王振國，李艷琳.新英漢翻譯教程［M］.北京:高等教育出版社，2007.

［7］ 莎士比亞的十四行詩第18首 曹明倫譯［EB/OL］.http://www.360doc.com/content/10/0908/00/2910773_52000657.shtml.

［8］ 英文詩歌《她走在美的光影中》賞析［EB/OL］.http://baike.baidu.com/view/3809307.htm?fr=aladdin.