張騰

2014年中央電視臺(tái)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)在1月30日晚8時(shí)準(zhǔn)時(shí)上映。歷經(jīng)32年的發(fā)展成熟，今天的春晚已經(jīng)成為全球每一個(gè)華人家庭每年享用的視覺大餐。而春晚創(chuàng)作組歷年對(duì)春晚舞臺(tái)科技的探索和創(chuàng)新，則成為這道年度盛宴經(jīng)久不衰的秘訣。下面就讓我們一起回顧，從1983年到今天，每年一度的春晚經(jīng)歷了什么樣的科技創(chuàng)新和進(jìn)步。

1983年春晚：深入群眾的茶話會(huì)

1983年，改革開放的浪潮逐漸席卷大江南北，這一年，中央電視臺(tái)在除夕時(shí)節(jié)首次推出的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)恰好順應(yīng)了人們對(duì)文化生活逐漸提高的要求，自然而然地成為了國(guó)人逢年過節(jié)的另一道年夜飯。

現(xiàn)在看來，1983年的春晚并不像一場(chǎng)現(xiàn)代意義上的“晚會(huì)”，更像今天在一個(gè)公司內(nèi)部舉行的茶話會(huì)或者年會(huì)。演員和觀眾坐在一起，需要演出的時(shí)候才走到臺(tái)上。幾個(gè)氣球彩帶，幾個(gè)花籃，就成了舞臺(tái)的全部布景，甚至連一個(gè)像樣的追光燈都沒有。雖然顯像管技術(shù)已經(jīng)發(fā)展成熟，但春晚的舞臺(tái)上卻不見任何能增強(qiáng)舞臺(tái)效果的電子設(shè)備的蹤影。那時(shí)稍稍富庶的家庭已經(jīng)用上了顯像管電視機(jī)，但當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的顯像技術(shù)用在舞臺(tái)上卻無法適應(yīng)春晚較強(qiáng)的光照環(huán)境。

當(dāng)然，那時(shí)以大聯(lián)歡為主題的春晚并不需要太多華麗的設(shè)計(jì)。

在服飾和化妝技術(shù)上，上世紀(jì)80年代初的幾屆晚會(huì)也并沒有采用表演場(chǎng)合上特有的舞臺(tái)服飾，簡(jiǎn)而言之，穿著當(dāng)時(shí)演出的服裝完全可以毫無顧忌地穿行于演播室之外的大街上。另一方面，當(dāng)時(shí)春晚的化妝卻“舞臺(tái)”感十足，演員毫無例外地濃眉大眼，畫上深色的唇彩，無處不體現(xiàn)了那時(shí)的審美觀念。

以現(xiàn)在的眼光來看，1983年的舞臺(tái)是簡(jiǎn)陋至極的。作為一場(chǎng)直播的晚會(huì)，當(dāng)時(shí)的春晚段落銜接松散，攝像機(jī)機(jī)位有限還經(jīng)常失焦，各種節(jié)目的比例失調(diào)。劉曉慶這樣的名演員能有唱三首歌的機(jī)會(huì)，而李谷一一個(gè)人在同場(chǎng)晚會(huì)上演唱了十首歌，恐怕也創(chuàng)下了非個(gè)人演唱會(huì)的演唱紀(jì)錄。

就是這樣一場(chǎng)并不成熟的晚會(huì)，卻在第一次接觸這種文化生活的中國(guó)人的心里留下了難以抹去的烙印，也標(biāo)志著中國(guó)人度過除夕的方式就此改變。

1987年春晚亮點(diǎn)：舞臺(tái)燈光藝術(shù)

之后春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)在舞臺(tái)技術(shù)方面升級(jí)的第一個(gè)標(biāo)志就是舞臺(tái)燈光的運(yùn)用逐漸成熟。

今天，在一個(gè)較為大型的劇院的正規(guī)演出中，往往需要運(yùn)用到聚光燈、羅紋燈（柔光燈）、成像燈（成型燈、橢球聚光燈）、簡(jiǎn)燈、天排燈和地排燈等等。這些燈具大部分是為了專門服務(wù)于舞美而設(shè)計(jì)的，譬如隱蔽在檐幕之后的空間燈排；臺(tái)口前的頂光燈或燈排、天幕燈、懸掛燈；設(shè)在地面的腳光燈、下部天幕燈、地面聚光燈；觀眾席兩側(cè)的面光燈；舞臺(tái)左右兩側(cè)的吊架式聚光燈、舞臺(tái)地面?zhèn)裙鉄簟Ⅰ访鏌簟?/p>

但在80年代的大部分時(shí)間里，即使是春晚這樣的晚會(huì)也只有頂光、追光和大白光。而且燈光僅僅在演出過程中將光線聚焦在演員身上，主要目的是讓電視轉(zhuǎn)播畫面更為清晰，燈光本身的變化寥寥，燈光師更不具備利用燈光進(jìn)行二度藝術(shù)創(chuàng)作的條件。

觀眾第一次領(lǐng)略到燈光在春晚舞臺(tái)上的神奇效果是在1987年的兔年春晚，舞臺(tái)上第一次出現(xiàn)了許多為表現(xiàn)舞臺(tái)效果而專門設(shè)置的效果燈，如各類筒燈、電腦燈、軟管燈、要板燈。

這一年，舞臺(tái)燈光的炫動(dòng)讓人們記住了費(fèi)翔。在春晚現(xiàn)場(chǎng)，這個(gè)來自中國(guó)臺(tái)灣的年輕歌手在臺(tái)上不停變幻的燈光舞動(dòng)下熱歌勁舞，燈光與表演相得益彰，為《冬天里的一把火》營(yíng)造了火熱的現(xiàn)場(chǎng)氛圍。

從這屆春晚開始，觀眾對(duì)舞臺(tái)燈光與演員的表演緊密配合的演出方式第一次有了新鮮了解，也對(duì)燈光對(duì)舞臺(tái)的調(diào)節(jié)功能及其對(duì)觀眾的感官刺激作用開始有了新的認(rèn)識(shí)。

在后來的出春晚中，燈光技術(shù)的進(jìn)步體現(xiàn)在電腦技術(shù)對(duì)舞臺(tái)燈光的全面掌控。設(shè)在舞臺(tái)正上方排列有序的電腦燈能夠在舞臺(tái)上投下光影，仿佛瞬間在臺(tái)上筑起了一道透明的墻壁，利用觀眾的視覺誤差將舞臺(tái)的縱深感和立體感都大大延伸了。

電腦技術(shù)對(duì)燈光的掌控還可以降低不同環(huán)境對(duì)于光色的干擾。在一定程序下，不同指令讓燈光千變?nèi)f化，營(yíng)造出如夢(mèng)似幻的舞臺(tái)氛圍，配合上頻閃燈、激光燈、煙霧機(jī)和特質(zhì)的無縫塑料幕的使用，讓舞臺(tái)更加迷人。

在燈光與舞美的相融設(shè)計(jì)下，原本不大的演播廳更顯得恢弘華美。特別是近年來低彩燈光配合造霧機(jī)的使用，舞臺(tái)的布局變得更為唯美大氣起來。

1993年春晚：LED技術(shù)首次出現(xiàn)

提到舞臺(tái)效果，另一個(gè)不得不提的是舞美布景技術(shù)在春晚中的成熟運(yùn)用?？梢院敛豢鋸埖卣f，以LED發(fā)光二極管為前沿的舞美技術(shù)在春晚舞臺(tái)中經(jīng)歷了從默默無聞到萬眾矚目的角色轉(zhuǎn)變。

布景一直是舞臺(tái)表演中的重要部分，而電子屏幕由于能夠隨時(shí)變幻圖形效果，早在上個(gè)世紀(jì)60年代就已經(jīng)出現(xiàn)在了舞臺(tái)實(shí)踐中。那時(shí)，歐美許多演唱會(huì)將幾十臺(tái)電視機(jī)排列成長(zhǎng)方形的矩陣，實(shí)現(xiàn)了最初的電視幕墻效果。這種方法因?yàn)槠纯p過大而在視覺上效果欠佳，但在最初出現(xiàn)時(shí)已經(jīng)足以令人嘖嘖稱奇。

而發(fā)光二極管LED屏幕由于其纖薄的厚度、平面的效果以及低能耗的性能，在舞臺(tái)上被推廣使用也就成為了順理成章的必然。春晚是國(guó)內(nèi)運(yùn)用LED屏幕的領(lǐng)軍者，1993年的雞年春晚就第一次出現(xiàn)了LED電子顯示屏的身影。不過，那時(shí)與其說LED是舞美道具，倒不如說它只是一個(gè)將視頻和圖像同步展示的工具而已。

隨著LED屏幕分辨率逐漸提高，熒屏布景在舞臺(tái)上的地位越來越加強(qiáng)化，甚至不僅僅成為臺(tái)上演員表演的延伸和補(bǔ)充，更逐漸站在了與表演者平起平坐的地位，以至于有人批評(píng)，在如今的舞臺(tái)上，演員們的作用已經(jīng)削弱，淪為諸多舞臺(tái)布景中活動(dòng)的一環(huán)而已。

可以看出，LED技術(shù)已經(jīng)成為舞臺(tái)科技元素中影響最為深遠(yuǎn)的元素，它的出現(xiàn)，大大拓寬了舞臺(tái)設(shè)計(jì)者和導(dǎo)演組的創(chuàng)作理念，為舞臺(tái)賦予了新的美學(xué)功能。到了2007年的春晚，導(dǎo)演組已經(jīng)能將LED的大屏幕運(yùn)用得爐火純青，從靜態(tài)的青花瓷畫面到動(dòng)態(tài)的鹿鳴于野，從廣袤的宇宙空間到靜謐的林中小巷，LED將無限的想象空間逼真地呈現(xiàn)在了舞臺(tái)上。endprint

到了2009年，中央電視臺(tái)將LED的屏幕幾乎運(yùn)用到了春晚舞臺(tái)上的每一個(gè)角落，50根立柱裝置上安裝著LED屏，將大幕與投影功能融為一體；舞臺(tái)的背景和側(cè)幕高達(dá)10米，寬16米，也全部換成了近1500平方米的LED屏幕。

而在眾多的LED屏幕背后，一臺(tái)13米高的升降機(jī)控制著所有布景的機(jī)械變化。整場(chǎng)晚會(huì)上，場(chǎng)景切換令人眼花繚亂，加上冷煙火、霧氣等效果，整個(gè)舞臺(tái)融為一體。從此，1983年幾盆盆景和幾個(gè)氣球就能打發(fā)的機(jī)械布景時(shí)代一去不復(fù)返了，信息化的舞臺(tái)時(shí)代從此到來。

LED技術(shù)的最新升級(jí)是全角度LED屏幕技術(shù)的運(yùn)用。這是指多方位立體安裝LED顯示屏，配合特質(zhì)圖片來實(shí)現(xiàn)圖像變化。2012年的春晚在地面、天棚、舞臺(tái)正面以及兩側(cè)全部裝備了全息LED屏幕，其中，主舞臺(tái)的背景墻多達(dá)四道，最后的一面幾乎鋪滿了演播室的整面墻壁。幾乎所有的LED屏幕都可以任意升降，天幕、墻面和地面形成相互輝映的畫面景象，為歷年春晚之首創(chuàng)。也正是這鋪天蓋地的全息LED屏的運(yùn)用，才為觀眾帶來極富變化和美感的360度全背景畫面。據(jù)說，這次春晚在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)上就花費(fèi)了1.5億人民幣。

至于那些LED還不能滿足的角落，就需要超大型工程投影機(jī)上場(chǎng)了。在最近幾年的春晚上，舞蹈演員周圍如夢(mèng)如幻的仙鶴送福、水墨山川、紅梅傲雪、百花爭(zhēng)艷等背景，都是工程投影機(jī)與LED屏幕結(jié)合的杰作。

春晚在LED的輔助下愈發(fā)的好看了起來，而我們卻不能忘記，成就“美”的，是眾多科技元素的糅合，是舞美工作者精益求精的孜孜追求。

1998年春晚：一號(hào)演播大廳啟用

1983年的首次春晚其實(shí)只是征用了當(dāng)時(shí)的廣電總局的一個(gè)禮堂，總體上來看其實(shí)是一個(gè)小劇場(chǎng)，現(xiàn)場(chǎng)是面積為600平方米的茶座間，演員出場(chǎng)還必須從觀眾席走向舞臺(tái)。雖然增進(jìn)了觀眾和演員的互動(dòng)，但狹窄的空間對(duì)整臺(tái)晚會(huì)的限制也很明顯。但除去1985年將春晚移師工人體育場(chǎng)那次失敗的嘗試，整個(gè)80年代春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)在舞臺(tái)空間上的創(chuàng)新形式并不多。

上世紀(jì)90年代后，春晚開始注重整個(gè)演播空間的利用，演播室甚至出現(xiàn)了噴泉這種在晚會(huì)中不多見的舞臺(tái)元素，但整場(chǎng)晚會(huì)的空間變化并未有太多實(shí)際改變。春晚的組織者為了穩(wěn)妥起見，也為了避免1985年春晚那樣的教訓(xùn)，在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)未對(duì)春晚的演播空間做出任何實(shí)際改變。

轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在1998年，央視將大院中的一座圓形花園改建成演播大廳，這就是后來成就春晚15年穩(wěn)步發(fā)展期的一號(hào)演播大廳。一號(hào)演播大廳使用面積為1600平方米，高達(dá)30米，能夠容納1000名觀眾。整個(gè)大廳形似一個(gè)半球形的網(wǎng)架屋頂。由于其巨大的使用面積，春晚的表演空間從一個(gè)表演區(qū)擴(kuò)展到東、西、南、北、中五個(gè)表演區(qū)，舞臺(tái)也變成多層升降形式，能夠容納各種宏大的歌舞場(chǎng)面，營(yíng)造出盛世聯(lián)歡的喜慶氛圍。而整個(gè)演播大廳的燈光和舞美需要近2000千瓦的電力，由中央電視臺(tái)專門的電力輸送部門提供，確保晚會(huì)表演萬無一失。

但隨著使用年限的增加，一號(hào)演播大廳觀眾席簡(jiǎn)陋、舞臺(tái)面積狹小的問題開始愈發(fā)突出起來。

2012年，經(jīng)過十余年的順利使用，一號(hào)演播大廳再次改建，原本半圓形的舞臺(tái)向觀眾席方向延伸形成一個(gè)由多個(gè)柱體組合而成的“T”型舞臺(tái)，更加貼近觀眾。而舞臺(tái)上的升降活動(dòng)臺(tái)則從之前的6個(gè)變?yōu)榱?04個(gè)，每塊升降臺(tái)好比一塊積木，一個(gè)大舞臺(tái)被這樣拆成了300多塊活動(dòng)的小舞臺(tái)，稍有差錯(cuò)就會(huì)釀成悲劇，只有實(shí)現(xiàn)精確掌控這些數(shù)控裝置才能實(shí)現(xiàn)預(yù)期效果?！翱梢哉f，世界范圍內(nèi)，在這方面也沒有多少可借鑒的先例。”春晚工作人員這樣對(duì)媒體介紹。

但這些舞臺(tái)方面的革新最終被證明是成功的，舞臺(tái)工作組也因此得以根據(jù)需要將舞臺(tái)進(jìn)行多場(chǎng)景、多層次的視覺變化，并實(shí)現(xiàn)包括俯拍在內(nèi)的多視角的拍攝手段，也讓舞臺(tái)上的表演可能性更加多元豐富。

“這樣做把現(xiàn)場(chǎng)變成一個(gè)大的演播室，” 春晚的舞臺(tái)設(shè)計(jì)總導(dǎo)演陳巖說，“發(fā)現(xiàn)央視一號(hào)演播廳的天花板和舞臺(tái)剖切面都不能再利用之后，我們將前面的觀眾座位拆掉，只留下數(shù)張圓桌和折疊椅，從而將舞臺(tái)以T字形狀延伸到觀眾區(qū)。在T形舞臺(tái)兩旁，現(xiàn)場(chǎng)嘉賓都圍坐在圓桌旁。這樣的舞臺(tái)設(shè)計(jì)打破了觀眾與演員之間的界限，使得整個(gè)央視一號(hào)演播廳變成了一個(gè)大舞臺(tái)?！?/p>

從“小劇場(chǎng)”中走出的春晚，在一號(hào)演播大廳成就了15屆成功演出的輝煌驕傲，當(dāng)之無愧地成為全國(guó)乃至全世界華人最為熟知的綜藝舞臺(tái)。

2013年春晚：虛擬與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)

春晚最新的舞臺(tái)科技運(yùn)用，體現(xiàn)在2013年春晚增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)（AR）的大面積實(shí)現(xiàn)。從王力宏歌曲《十二生肖》中的文字飛出效果，到孫儷、李健的《風(fēng)吹麥浪》，增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)貫穿了整個(gè)春晚。

AR增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)，是利用計(jì)算機(jī)生成一種逼真的視、聽、力、觸和動(dòng)等感覺的虛擬環(huán)境，通過電視閉路線路傳送到用戶的電視機(jī)前，而這些畫面是現(xiàn)場(chǎng)看不到的，只有電視機(jī)前的觀眾能夠看到。由于AR技術(shù)能夠?qū)⒄鎸?shí)場(chǎng)景與虛擬影像合成傳播，相比在舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)直接肉眼可見的3D立體效果而言實(shí)現(xiàn)程度更好，又能節(jié)約更多設(shè)備，因而在電視轉(zhuǎn)播中運(yùn)用越來越多。

這項(xiàng)技術(shù)其實(shí)已經(jīng)多次運(yùn)用在以往的體育比賽轉(zhuǎn)播中。例如足球比賽轉(zhuǎn)播中當(dāng)一方球員越位時(shí)，電視畫面的草坪上總會(huì)出現(xiàn)代表越位位置的橫線，這里用的就是AR技術(shù)。

但蛇年春晚是AR技術(shù)第一次高質(zhì)量在我國(guó)國(guó)內(nèi)舞臺(tái)演藝中大規(guī)模使用，大大豐富了觀看晚會(huì)的電視觀眾的視覺享受。歌曲《春暖花開》舞美視頻影像一出，就引得年輕人一陣歡呼，那英獨(dú)具一格的唱腔配上歌曲溫暖的旋律，征服了電視機(jī)前許多觀眾的心。立體、震撼的電視節(jié)目結(jié)合AR技術(shù)，很容易引起觀眾的共鳴。

AR技術(shù)與成熟的電視剪輯、播映手段聯(lián)合使用還能產(chǎn)生更為出其不意的效果。如王宏偉演唱的《甲板上的馬頭琴》中，AR技術(shù)配合導(dǎo)演組的精心剪輯，在電視機(jī)前的觀眾朋友看到的景象就像“遼寧號(hào)”航母直接駛進(jìn)一號(hào)演播大廳，讓人特別稱奇。而三位神舟九號(hào)航天員和李玉剛的節(jié)目《嫦娥》里，AR技術(shù)和威亞技術(shù)的點(diǎn)綴甚至讓節(jié)目的直播現(xiàn)場(chǎng)變成了一座廣寒宮，宇航員們?cè)谘莶ゴ髲d的表演仿佛在太空漫步，古老神話和尖端科技的融合中，觀眾的視聽神經(jīng)被完美引爆。endprint

最為震撼的是創(chuàng)意兒童節(jié)目《剪花花》中的視覺效果。童話和想象的世界通過AR和視頻技術(shù)巧妙烘托，而萬花筒般的絢爛浪漫效果淋漓盡致地營(yíng)造出兒童表演的天真唯美。不過，這簡(jiǎn)單的三四分鐘的舞美效果，背后卻是三四個(gè)人組成的技術(shù)團(tuán)隊(duì)在二十多天的工作日里繁瑣艱辛的勞動(dòng)。創(chuàng)作人員要根據(jù)劇本與舞蹈創(chuàng)作影像內(nèi)容，首先融合童話、時(shí)尚和民族元素，在完全虛擬的電腦環(huán)境下制作完美的畫面。隨后對(duì)舞蹈畫面進(jìn)行三維實(shí)拍，將舞蹈場(chǎng)面摳出，合成到已經(jīng)制作好的視頻影像之中。最后，還要將視頻的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)與舞蹈和音樂完美同步。

當(dāng)然，除了AR技術(shù)之外，蛇年春晚還有很多舞臺(tái)效果上的技術(shù)創(chuàng)新。例如，席琳·迪翁演唱歌曲《我心永恒》時(shí)出現(xiàn)的升降水幕就是國(guó)內(nèi)第一次在室內(nèi)舞臺(tái)的應(yīng)用。在歌曲的高潮部分水幕大簾放下，映襯著歌曲延伸了歌曲的意境，震撼的效果即使在電視機(jī)前也能感受得真真切切。據(jù)說央視團(tuán)隊(duì)專門在水幕之后設(shè)置了激光燈，讓激流的水幕經(jīng)過激光燈的映射更是顯得猶如水晶一般晶瑩剔透。

2014年的春晚近在咫尺，今年的春晚能帶給我們什么樣的技術(shù)革新？何不現(xiàn)在就打開電視機(jī)。

歷年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)主題

1983年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)：舉國(guó)除夕萬家歡，共品春晚頭道餐 （團(tuán)圓、歡樂、希望）

1984年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)：愛國(guó)、統(tǒng)一、團(tuán)結(jié)

1985年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)：團(tuán)結(jié)、奮進(jìn)、活潑、歡樂

1986年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)：團(tuán)結(jié)、奮進(jìn)、歡快、多彩

1987年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)：團(tuán)結(jié)、向上、喜慶、紅火

1988年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)：歡樂、團(tuán)結(jié)、奮進(jìn)

1989年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)：團(tuán)結(jié)、歡樂、向上

1990年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)：團(tuán)結(jié)、歡樂、祥和

1991年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)：團(tuán)結(jié)、歡快、多彩

1992年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)：團(tuán)結(jié)、歡樂、祥和

1993年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)：團(tuán)結(jié)、祥和、自豪、向上

1994年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)：團(tuán)結(jié)、自尊、奮進(jìn)、企盼

1995年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)：祥和、歡樂、親切、溫馨

1996年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)：歡樂、祥和、凝聚、振奮、輝煌

1997年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)：團(tuán)結(jié)奮進(jìn)自豪的中國(guó)人

1998年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)：中華民族春節(jié)大團(tuán)圓，萬眾一心奔向新世紀(jì)

1999年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)：歡聲笑語張燈結(jié)彩春節(jié)大團(tuán)圓，載歌載舞萬眾歡騰邁向新世紀(jì)

2000年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)：滿懷豪情跨世紀(jì)，龍騰報(bào)春迎復(fù)興

2001年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)：喜慶、親切、昂揚(yáng)、展望

2002年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)：祖國(guó)頌、社會(huì)主義頌、改革開放頌，弘揚(yáng)“與時(shí)俱進(jìn)”的時(shí)代精神

2003年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)：親情、祥和、關(guān)愛

2004年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)：祝福春天

2005年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)：盛世大聯(lián)歡

2006年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)：天地人和萬事興

2007年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)：歡樂和諧中國(guó)年

2008年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)：盛世中國(guó)、和諧社會(huì)

2009年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)：中華大聯(lián)歡

2010年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)：虎躍龍騰賀新春

2011年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)：回家過大年

2012年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)：回家過大年

2013年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)：新春中國(guó)

2014年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)：致青春？endprint