張留峰

摘 要：從歐洲銅版畫(huà)的發(fā)展史入手，分析了技術(shù)因素在歐洲創(chuàng)作版畫(huà)與復(fù)制版畫(huà)分離過(guò)程中所起的作用，指出新技術(shù)的發(fā)明和出現(xiàn)不僅完善了版畫(huà)的語(yǔ)言、加速了版畫(huà)的本體建設(shè)，而且促進(jìn)了復(fù)制版畫(huà)和創(chuàng)作版畫(huà)的分離。

關(guān)鍵詞：復(fù)制版畫(huà)；創(chuàng)作版畫(huà)；新技術(shù)；發(fā)展

一、概念

復(fù)制版畫(huà)——在版畫(huà)發(fā)展的歷史中，用銅版或木刻臨摹油畫(huà)、壁畫(huà)、水彩畫(huà)、素描等以復(fù)制為目的，并且畫(huà)稿、制版、印刷過(guò)程有明確分工的版畫(huà)稱為復(fù)制版畫(huà)。

創(chuàng)作版畫(huà)——在版畫(huà)歷史上凡不是復(fù)制其他畫(huà)種的版畫(huà)，并由畫(huà)家親手或監(jiān)督下印制的版畫(huà)稱為創(chuàng)作版畫(huà)。

二、技術(shù)因素的分離作用

版畫(huà)自誕生之日就和技術(shù)因素緊密地聯(lián)系在一起，可以說(shuō)版畫(huà)是一個(gè)技術(shù)性很強(qiáng)的一個(gè)畫(huà)種。無(wú)論是東方還是西方，早期的版畫(huà)更多的是為宗教服務(wù)，通過(guò)大量復(fù)制插圖來(lái)宣傳宗教教義，后來(lái)版畫(huà)又用來(lái)復(fù)制油畫(huà)和水彩，復(fù)制性從屬性可以說(shuō)是版畫(huà)的最初特征。但隨著版畫(huà)技術(shù)語(yǔ)言的發(fā)展和提高加上藝術(shù)家的親自參與，創(chuàng)作版畫(huà)逐步從復(fù)制版畫(huà)中分離出來(lái)，最終形成創(chuàng)作版畫(huà)的概念，在這一分離的過(guò)程中，技術(shù)因素?zé)o疑起到至關(guān)重要的作用。我們下面以銅版畫(huà)的藝術(shù)發(fā)展為例加以說(shuō)明：

銅版印刷術(shù)大約誕生于1430年的金銀工藝制造業(yè)領(lǐng)域，銅版畫(huà)最初的技法是利用雕刀在銅版上雕出凹線，再在版子上擦入油墨后進(jìn)行印刷。在一定硬度的銅版上雕出流暢的凹線有一定的技術(shù)難度，這要求工匠們需要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期嚴(yán)格訓(xùn)練才可以在版面上刻畫(huà)出理想的線條，他們大都出生于金銀首飾匠家庭，并且從小就接受?chē)?yán)格的雕刻訓(xùn)練。由于雕刻技術(shù)上的難度，使得很多畫(huà)家難于直接參與銅版畫(huà)的制作，他們往往把自己的油畫(huà)水彩原作交給工匠們，由專業(yè)的工匠通過(guò)銅版的制作和印刷進(jìn)行作品復(fù)制，畫(huà)家們也樂(lè)于把自己的油畫(huà)原作出賣(mài)版權(quán)制成版畫(huà)，因?yàn)槌鲑u(mài)版畫(huà)復(fù)制權(quán)要比出賣(mài)油畫(huà)原作更為賺錢(qián)。因此，當(dāng)時(shí)許多畫(huà)家雇傭了雕版師，以來(lái)復(fù)制自己的作品。16世紀(jì)后半葉，簡(jiǎn)單的腐蝕技術(shù)在銅版上得到了廣泛的應(yīng)用，這種腐蝕技術(shù)要比雕刻技術(shù)操作起來(lái)方便得多，腐蝕技術(shù)首先用防腐蝕的瀝青均勻地涂抹在銅版上，待干后再用針筆在版子上刻畫(huà)，劃過(guò)的地方防腐的瀝青也被刮去，然后把銅版放進(jìn)腐蝕液中進(jìn)行腐蝕，被劃過(guò)的地方經(jīng)酸腐蝕產(chǎn)生凹陷，這代替了雕刀刻畫(huà)。腐蝕技術(shù)較之于雕刻技術(shù)顯得更為方便快捷，技術(shù)更容易被掌握，因?yàn)樽龈g版畫(huà)所用的針筆和鋼筆的握筆方法差不多，不需要經(jīng)過(guò)太多的訓(xùn)練就可以掌握，所以，腐蝕制版的方法發(fā)明之后，很快在歐洲各地蔓延開(kāi)來(lái)，一些未經(jīng)過(guò)雕刻技術(shù)專業(yè)訓(xùn)練的畫(huà)家也紛紛地參與其中，他們樂(lè)于使用銅版進(jìn)行版畫(huà)創(chuàng)作，例如，文藝復(fù)興時(shí)期的德國(guó)畫(huà)家丟勒，他一生創(chuàng)作了大量的銅版畫(huà)，他的銅版畫(huà)的主要特點(diǎn)就是刻工精到細(xì)膩、畫(huà)面豐富，他運(yùn)用雕刀嫻熟，用精確的排線使畫(huà)面組織的井然有序。荷蘭畫(huà)家倫勃朗一生創(chuàng)作了300余幅精美的腐蝕版畫(huà)，把銅蝕版畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)力，提到一個(gè)新的高度。他在腐蝕版畫(huà)制作的技法上有了許多改進(jìn)，例如：他發(fā)明了硫磺腐蝕法制造出一些灰調(diào)子，使畫(huà)面看起來(lái)更加的渾厚豐富。從以上我們可以看出，腐蝕技術(shù)的出現(xiàn)，是版畫(huà)史上重要的發(fā)明，它使得更多的畫(huà)家參與版畫(huà)制作，畫(huà)家在版畫(huà)制作技術(shù)上的探索加速了版畫(huà)的本體建設(shè)，也逐步促使復(fù)制版畫(huà)和創(chuàng)作版畫(huà)概念的生成。

到了17世紀(jì)，在銅版制作方法上出現(xiàn)了一種叫“美柔汀”技法，它是由荷蘭人賽金發(fā)明。這種方法不需要雕刀雕刻和酸腐蝕，而是用滾點(diǎn)工具在銅版上反復(fù)滾壓而在版面上產(chǎn)生無(wú)數(shù)的小點(diǎn)，再用刮刀和壓刀提亮，這樣就能產(chǎn)生明暗不同的調(diào)子，其效果細(xì)膩柔和。“美柔汀”技法的神秘感和豐富性吸引了許多畫(huà)家創(chuàng)作銅版畫(huà)，如英國(guó)的維蘭特，他一生致力于美柔汀技法的創(chuàng)作，把美柔汀技法提升了一個(gè)新的高度。荷蘭畫(huà)家勃魯特林發(fā)明了“搖點(diǎn)刀”，搖點(diǎn)刀的發(fā)明大大提高了美柔汀制版效率，使畫(huà)面更加豐富細(xì)膩。到了十八世紀(jì)，飛塵法也被普遍的使用，飛塵技法是把點(diǎn)狀防腐材料均勻的撒到版畫(huà)上，通過(guò)加熱使粉末熔化粘到版面上，將版放入腐蝕液中，未粘上點(diǎn)狀防腐材料的地方均被腐蝕形成凹陷，飛塵法是創(chuàng)造明暗效果的一種銅版畫(huà)技法。再到后來(lái)一些新的制版技術(shù)相繼問(wèn)世。如：“起底子法”“軟底子法”“糖水技法”“水墨技法”等等。這些新技術(shù)使版畫(huà)面貌發(fā)生了巨大的變化，豐富了銅版畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言和藝術(shù)表現(xiàn)力。如：美柔汀和飛塵的出現(xiàn)，可以在版面中制作出深淺不同的灰調(diào)子，這是雕刻技術(shù)和線腐蝕技術(shù)很難達(dá)到的。自從腐蝕制版技術(shù)被廣泛應(yīng)用于之后，越來(lái)越多的藝術(shù)家畫(huà)家參與了版畫(huà)的創(chuàng)作，腐蝕制版技術(shù)的易掌握性和表現(xiàn)效果的豐富性使畫(huà)家們樂(lè)于玩味其中，他們親自制版印刷，完成自己的創(chuàng)作作品，如：西班牙浪漫主義先驅(qū)戈雅，他的版畫(huà)多產(chǎn)而又風(fēng)格多變，他善于使用飛塵，常常采用大面積飛塵的技法制造黑色，并且能夠主觀的控制飛塵的大小和深淺，營(yíng)造更為豐富的畫(huà)面空間。由此可見(jiàn)`，新的制版方法和技術(shù)的發(fā)明和出現(xiàn)，不僅完善了版畫(huà)語(yǔ)言，加速了復(fù)制版畫(huà)的發(fā)展，而且促進(jìn)了創(chuàng)作版畫(huà)的發(fā)展，復(fù)制版畫(huà)和創(chuàng)作版畫(huà)至此開(kāi)始逐漸分離。

16世紀(jì)銅版腐蝕技術(shù)的出現(xiàn)可以說(shuō)是創(chuàng)作版畫(huà)與復(fù)制版畫(huà)分離的起點(diǎn)，到了19世紀(jì)新技術(shù)的不斷出現(xiàn)和發(fā)明則是創(chuàng)作版畫(huà)與復(fù)制版畫(huà)分離的終點(diǎn)。19世紀(jì)照相機(jī)的發(fā)明與機(jī)器印刷業(yè)的飛速發(fā)展，使版畫(huà)的復(fù)制功能相形見(jiàn)絀。歐洲版畫(huà)藝術(shù)面臨著生存的危機(jī)。于是，到了1860年，一些藝術(shù)家和商人在英國(guó)和法國(guó)開(kāi)展了一個(gè)“版畫(huà)原作運(yùn)動(dòng)”，目的就是為了提高版畫(huà)的藝術(shù)地位，1891年“油畫(huà)和版畫(huà)家協(xié)會(huì)”第三次展覽的序言中有這樣的陳述：“什么是版畫(huà)原作？它絕不僅僅是有幾個(gè)副本的素描，它和一張油畫(huà)一件雕塑作品相同，必須是由畫(huà)家親自制作，是可以由接受者欣賞、把玩的完整全面的藝術(shù)品?！边@樣就給創(chuàng)作版畫(huà)有了一個(gè)很好的界定。至此，創(chuàng)作版畫(huà)與復(fù)制版畫(huà)從實(shí)質(zhì)內(nèi)容到概念都已明確分開(kāi)并為大眾所普遍接受。藝術(shù)家紛紛投入版畫(huà)的創(chuàng)作領(lǐng)域，由畫(huà)家親手或監(jiān)督下印制的創(chuàng)作版畫(huà)日益成熟起來(lái)。

綜上所述，我們不難看出，新技術(shù)的不斷產(chǎn)生不僅促進(jìn)了

創(chuàng)作版畫(huà)和復(fù)制版畫(huà)向各自不同的目標(biāo)發(fā)展，而且加速了創(chuàng)作版畫(huà)與復(fù)制版畫(huà)的分離。

參考文獻(xiàn)：

[1]張奠宇.西方版畫(huà)史.中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2000.

[2]范敏.銅版畫(huà)教程.河北美術(shù)出版社，2005.

（作者單位 浙江工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）