牛素花

摘 要：戲曲是一門獨(dú)特的藝術(shù)，演員需要扮演不同的角色。因此，在具體的戲曲表演過程中，對不同戲曲人物性格的有效展示成為一個十分重要的內(nèi)容。面對眾多的戲曲人物形象，戲曲演員需要通過對人物的基本了解，掌握人物的性格特點(diǎn)等，并結(jié)合自己的戲曲表演經(jīng)驗和技巧，全方位的展示出人物的性格塑造出豐滿的人物形象。本文，筆者即對如何有效展示人物性格進(jìn)行簡要的分析。

關(guān)鍵詞：戲曲；人物性格；展示

[中圖分類號]：J614.93 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-12--01

引言

戲曲是我國的傳統(tǒng)藝術(shù)之一，將文學(xué)和舞蹈以及音樂、美術(shù)還有武術(shù)，甚至是雜技等多種藝術(shù)融合在一起，是一種綜合性較強(qiáng)的舞臺藝術(shù)類型。在進(jìn)行戲曲表演的時候，戲曲演員是整個表演的中心，需要通過以唱、念、做、打、舞等方式，來表現(xiàn)不同的人物。因此，在表演過程中，如何全方位的展示出人物的性格，成為所有戲曲演員需要注意的重公要問題。本文，筆者即結(jié)合自身的戲曲表演經(jīng)驗，對戲曲表演過程中人物性格的展示方法進(jìn)行概括。

一、深入分析，了解戲曲人物

為了有效地展示出人物的性格，首先需要對劇本進(jìn)行深入的分析，全面深入地了解自己需要扮演的人物，理解人物是展示人物性格的前提。戲曲人物來源于文學(xué)創(chuàng)作，而且，在不同的劇本之中，隨著故事情節(jié)的發(fā)展變化等，劇本中涉及的各種人物的性格和心理等往往還會表現(xiàn)出較大的變化。因此，戲曲演員在扮演各種戲曲人物的時候，需要對文學(xué)性的描述進(jìn)行學(xué)習(xí)。并通過對劇本的閱讀，了解劇本的整體情節(jié)，了解發(fā)生在人物身上的故事，掌握人物的背景和特點(diǎn)等。尤其要注意了解并掌握人物的心理和情緒以及性格等方面的發(fā)展變化等，為自己的實際表演過程打下良好的基礎(chǔ)。明代文學(xué)家戲曲家馮夢龍在分析演員的表演和創(chuàng)造的時候曾經(jīng)說道，演員首先要“知劇本之精神”，然后“認(rèn)角色之主義”，最后還要“描人物之光景”。這三個步驟即說明，演員首先需要宏觀了解人物，然后微觀分析，在吃透劇本精神的基礎(chǔ)之上來對人物進(jìn)行分析研究，并從外部到內(nèi)部，由內(nèi)而外的分析人物歷史境遇，繼而對人物的思想性格進(jìn)行分析研究。因此，首先需做好的便是第一步，“知劇本之精神”，即通過對基本的學(xué)習(xí)和研究，從宏觀角度了解人物，整體把握人物的故事背景等。例如，在三國戲中涉及到很多的英雄人物，例如周瑜和呂布還有趙云等。但是，通過對劇本的了解便會發(fā)現(xiàn)，在這三個英雄身上發(fā)生了很多故事，三個人在性格方面風(fēng)格迥異，呂布賤，周瑜驕，趙云則不驕不餒。因此，在結(jié)合具體的劇本情節(jié)進(jìn)行分析之后，便可以掌握不同英雄的基本性格特征，做好表演時的心中有數(shù)?！扒楣?jié)是性格的歷史”，對了有效的展示人物的性格，需要對具體的劇本情節(jié)進(jìn)行研究。所以，在表演之前，對劇本的精讀和分析是必不可少的。只有對劇本進(jìn)行深入的分析，從劇本的故事情節(jié)和人物語言等之中去了解戲曲人物。才能更好地掌握人物的性格基本特點(diǎn)。

二、悉心揣摩，融入自身感悟

藝術(shù)來源于生活，戲曲舞臺上的藝術(shù)形象也來源于生活。但是戲曲不直接按照生活原型來塑造藝術(shù)形象，要根據(jù)戲曲的舞臺邏輯進(jìn)行藝術(shù)處理。要根據(jù)生活形態(tài)，進(jìn)行概括，提煉，變形，加以規(guī)范化，節(jié)奏化，舞蹈化。上文我們提到，演員在“知劇本之精神”之后，便需要“認(rèn)角色之主義”。因此，在了解劇本，掌握人物基本情況之后，還需要演員對人物進(jìn)行悉心的揣摩，并結(jié)合自己的生活閱歷和自身感悟，更好的表現(xiàn)人物性格。尤其要注意掌握人物的心理和性格變化脈絡(luò)，設(shè)身處地地想人物所想。所以，對戲曲演員來說，要我積極地將自己和需要表演的角色聯(lián)系起來，找出自己和角色之間的共同之處。尤其要注意結(jié)合劇本的具體內(nèi)容，找出自己和角色之間的差異。并將自己帶入具體的劇本情節(jié)之中，設(shè)身處地的思人物所思，想人物所想。并隨著故事情節(jié)的發(fā)展變化，揣摩人物的心理和性格變化情況等。也就是說，戲曲演員要從自身出發(fā)，尋找自身和所要扮演的角色之間的相近與相似之處，并加以合理的擴(kuò)大。然后設(shè)法自身抑制和多扮演人物之間相反的東西，通過演員的身心和情感去塑造一個活生生的完美人物形象，有效地展示出人物的性格。

三、用心表演，展示人物性格

不論是對劇本的學(xué)習(xí)還是對人物性格的揣摩，都是對有效展示人物性格的積極準(zhǔn)備。但最終展示人物性格，還需要通過具體的舞臺表演來實現(xiàn)。首先，演員需要具備扎實的基本功。戲曲表演以唱、念、做、打、舞為基本，利用演員的身、眼、手、法、步，來展示故事情節(jié)和人物性格。因此，演員基本功的好壞，會對人物性格的展示產(chǎn)生較大的影響。所以，演員想要與自己扮演的角色融為一體，真實生動的展示人物性格，便需要在日常苦練基本功，從而表現(xiàn)出鮮活的人物形象。除了基本的戲曲表演技巧，在展示人物性格的時候，還需要表現(xiàn)出真情實感。演員只有實現(xiàn)自己和所扮演任務(wù)之間的情感共鳴，才能更好地打動觀眾，達(dá)到以情動人的效果，更加全面、立體的展示出人物的性格特征。因此，在表演的過程中，演員要投入充沛的情感，利用自己的表演來展示人物性格，感染觀眾。于是，在觀看表演的時候，觀眾才能在演員的精彩表演下，為不同人物的性格特點(diǎn)所吸引，達(dá)到同喜或者同哀的共鳴。

結(jié)束語：

作為我國重要的傳統(tǒng)藝術(shù)，戲曲的表演也對廣大演員提出了很多的要求。尤其是在人物性格展示方面，是值得所有戲曲演員思考的重要問題。通過本文的分析我們也了解到，為了更加全面的展示出人物的性格，演員首先需要對劇本進(jìn)行認(rèn)真的分析和研究，全面深入的了解人物的相關(guān)內(nèi)容，并在掌握人物性格基調(diào)之后，結(jié)合自身的表演技巧，在舞臺上塑造性格鮮明的人物形象。總之，在展示人物性格方面，對戲曲演員來說，還有許多功課需要做。因此，廣大戲曲演員要注意不斷學(xué)習(xí)和探索 繼承并發(fā)揚(yáng)優(yōu)良傳統(tǒng)藝術(shù)。

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