北京匡時2013秋拍當代水墨專場繼續(xù)遵循市場熱點和學術價值兩條主線，精心遴選百余幅低價格、高潛力的拍品，十分值得關注。

中國傳統(tǒng)繪畫中的水墨，形成于盛中唐，與禪宗的崛起同時，《山水訣》說，“夫畫道之中，水墨最為上，肇自然之性，成造化之功”?？梢娝趥鬟_禪宗之靜，道家之無上自有其獨到的哲學內(nèi)蘊。但道禪哲學畢竟是古代哲學，但未必適應當今之需要。從二十世紀初期始，至五、六十年代到達頂峰的寫生思潮，以西方客觀寫實和素描式的觀察方式和表現(xiàn)方式入手，帶來一股來自生活與現(xiàn)實的新風貌，徹底改變了中國畫的發(fā)展方向和基本面貌。

賈又福以\"黑\"著稱的山水畫，有獨特的樣貌和風格， 太行山特有的氣度、風姿、性情 ，使他神往、陶醉，為此他曾20多次深入太行山?！对崎_太行》更是其代表作，運用深遠、高遠之法，夸張了山形的碑銘感，崇高感和陰面山的量感，用強烈的朱紅色瀉染逆光，形式感極強，山脊線上行走的牧民和老牛被強光所照耀，成為畫面的點睛之筆，并強化了寧靜和壓抑，黑白灰的對比與分割，使畫境顯得深邃和神秘。

《閑云》一作，為何家英創(chuàng)作于20世紀90年代的作品，也是其個人藝術的成熟期。此幅《閑云》延續(xù)了何家英一貫的創(chuàng)作理路，并充分體現(xiàn)了他在這一時期的藝術理想與藝術技巧方面所取得的高度。女性題材是何家英繪畫的主要題材，此幅亦不例外。何家英善于發(fā)現(xiàn)與表現(xiàn)女性的美，他筆下的女性純靜、高貴，具有強烈的理想主義色彩。

20 世紀水墨人物畫的變革和發(fā)展是非常有成就的，其中一個重要的變化就是三四十年代徐悲鴻、蔣兆和開創(chuàng)的寫實主義新畫風。建國后，水墨人物畫再度大興，在這一進程中，周思聰、盧沉起到了承前啟后的作用，在兩位藝術伉儷的不懈努力下，培養(yǎng)出了一大批用傳統(tǒng)的筆墨語言直面生活，同時融匯了西方現(xiàn)代構(gòu)成藝術，又關注中國審美文化的優(yōu)秀藝術家。