編者按

新館 新展 新藝像

在這個(gè)天氣漸冷的12月里，北京出奇的少了些霧霾，多了些天朗氣清的日子，隨著2013年年末的臨近，藝術(shù)圈似乎也開(kāi)始在籌備一場(chǎng)跨年的藝術(shù)狂歡季，不僅有大批新美術(shù)館呈現(xiàn)的精彩開(kāi)館展，更有多個(gè)重量級(jí)展覽攜手為公眾帶來(lái)一場(chǎng)藝術(shù)上的年終盛宴。南京四方當(dāng)代美術(shù)館新館的開(kāi)館展“歧異花園”，不僅重新思考了以中國(guó)文人園林中的隱逸精神為根基的烏托邦傳統(tǒng)，更呈現(xiàn)了大量精品館藏；在北京正觀美術(shù)館的開(kāi)館首秀“‘正觀·文脈’30家中國(guó)畫(huà)展”中，以30位畫(huà)家的畫(huà)作為線索，讓公眾感受到半個(gè)世紀(jì)以來(lái)中國(guó)畫(huà)的文心與脈絡(luò)。除了這些新館的處女展，中國(guó)國(guó)家博物館在年末帶來(lái)了“地中海文明—法國(guó)盧浮宮博物館藏文物精品展”和“魯本斯、凡·戴克與佛蘭德斯畫(huà)派—列支敦士登王室珍藏展”兩大精品展；央美美術(shù)館更是乘著95周年校慶之風(fēng)，集合了眾多藝術(shù)大咖，呈現(xiàn)了一場(chǎng)大規(guī)模的“CAFA教師作品特展”；而在上海當(dāng)代藝術(shù)館，“我的一個(gè)夢(mèng)—草間彌生個(gè)展”精彩綻放。除此之外，更有江蘇省美術(shù)館的“重構(gòu)的圖像—張新權(quán)油畫(huà)作品展”、偏鋒新藝術(shù)空間的“吳海洲個(gè)展”等多個(gè)藝術(shù)家的個(gè)展?fàn)幭嗔料?。?013年的年末，一場(chǎng)繽紛的藝術(shù)跨年狂歡已蓄勢(shì)待發(fā)，讓我們一起加入這場(chǎng)狂歡，在繽紛的藝術(shù)展覽中感受藝術(shù)大咖們?yōu)槲覀冊(cè)忈尩乃囆g(shù)新風(fēng)向。

1重構(gòu)的圖像—張新權(quán)油畫(huà)作品展

2013.12.19-2013.12.29

江蘇省美術(shù)館（南京）

張新權(quán)的作品總是跳出再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)而站在一個(gè)遙遠(yuǎn)的距離中審視事物的流變。過(guò)去式，是他觀照事物的一個(gè)基本審美方法。過(guò)去式，既讓他從現(xiàn)實(shí)中剝離而出，也使他從容地在“歷史”之中尋求他的“自我”。因而，“過(guò)去式”也成為他“表現(xiàn)性”的重要?jiǎng)?chuàng)作基點(diǎn)，正是從這種“過(guò)去式”中他找到了自己的藝術(shù)語(yǔ)言和訴求途徑。

2衡山仰止—吳門(mén)畫(huà)派之文徵明特展

2013.11.12-2014.02.16

蘇州博物館（蘇州）

本次展覽集結(jié)了來(lái)自美國(guó)耶魯大學(xué)藝術(shù)館、檀香山藝術(shù)博物館等二十二家文博機(jī)構(gòu)所藏的文徵明的七十余幅精品力作，作品涵蓋了山水、花鳥(niǎo)、人物等不同內(nèi)容以及篆、隸、楷、草、行等不同書(shū)體，全面展示了文徵明書(shū)畫(huà)風(fēng)格的主要變化歷程，規(guī)格之高，代表性之強(qiáng)，在中國(guó)古代書(shū)畫(huà)展歷史上實(shí)屬難得。

3迎風(fēng)帶露—馮鋒水墨展

2013.11.23-2014.01.23

藍(lán)焰藝術(shù)空間 （上海）

馮峰的水墨，瓜果蔬菜、紅男綠女，都是他生活中的一部分，綠與黃，橙與藍(lán)的秀雅與溫潤(rùn)，恬靜而明媚，平撫了自然遠(yuǎn)去與時(shí)間流逝的嘆息。這是藝術(shù)對(duì)畫(huà)家的饋贈(zèng)。馮峰的玩墨，有著通透氣息的氣感，在空白與墨色的對(duì)比之間，在那些有著色彩的墨暈散化的作品之上，那種虛薄的狀態(tài)，形成虛像。

4墻—麻劍鋒個(gè)展

2013.11.30-2014.01.05

東畫(huà)廊（上海）

墻如同對(duì)話者，為藝術(shù)家提供了最初的靈感來(lái)源，而此次展覽是藝術(shù)家以繪畫(huà)為原點(diǎn)的探索呈現(xiàn)。不同于傳統(tǒng)的架上繪畫(huà)，麻劍鋒的創(chuàng)作打破了畫(huà)框所限定的固有邊界，以明烈的色彩占領(lǐng)與其遭遇的空間。墻面上的繪畫(huà)元素經(jīng)歷過(guò)多次破壞與重構(gòu)，在這一過(guò)程中藝術(shù)家進(jìn)行了由畫(huà)面到墻面的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)換，這不僅是藝術(shù)家憑借經(jīng)驗(yàn)與直覺(jué)的判斷，更是具有意外性的一次冒險(xiǎn)。

5格式化—張博鈞攝影展

2013.11.30-2014.01.20

全攝影畫(huà)廊（上海）

展覽呈現(xiàn)了藝術(shù)家張博鈞近期的系列攝影作品《我們》。觀看張博鈞的《我們》系列，瞇眼看整體、睜眼看局部的動(dòng)作會(huì)反復(fù)發(fā)生，這是作品自己要求觀者觀看的方式，也是張博鈞的機(jī)心，如若不這樣，就得煩勞雙足退后或前進(jìn)，否則永遠(yuǎn)理清不了表象與真相之間的差異。所有在他作品面前觀看的觀者，在自己無(wú)意識(shí)的狀態(tài)下被張博鈞的“格式”格式化了一回，這是《我們》的再一次延伸。

6一種新的個(gè)人

2013.11.24-2013.12.24

證大當(dāng)代藝術(shù)空間（上海）

展覽集合了金鋒、邱志杰、徐震、原弓四位藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作，他們?nèi)荚谒囆g(shù)界活躍多年，已經(jīng)不止一次被書(shū)寫(xiě)在藝術(shù)史上，但他們似乎沒(méi)有打算就此罷手，好好消費(fèi)自己已經(jīng)建立起來(lái)的經(jīng)典符號(hào)，他們?nèi)甲鲞^(guò)教師、策展人、美術(shù)館館長(zhǎng)，經(jīng)營(yíng)過(guò)藝術(shù)空間和藝術(shù)媒體，是組織能力極強(qiáng)的多面手。他們的出現(xiàn)表明，三十年的經(jīng)濟(jì)成長(zhǎng)，和全球化于社會(huì)轉(zhuǎn)型的緊張的張力，已經(jīng)在中國(guó)造就出一種全新的個(gè)人。他們將在我們的經(jīng)驗(yàn)之外推進(jìn)藝術(shù)。

7我的一個(gè)夢(mèng)—草間彌生個(gè)展

2013.12.15-2014.03.30

上海當(dāng)代藝術(shù)館（上海）

本次展覽為草間彌生亞洲巡展中中國(guó)地區(qū)的唯一一站，而享譽(yù)世界的日本藝術(shù)家草間彌生除在當(dāng)代藝術(shù)圈內(nèi)獲得高度評(píng)價(jià)外，她的作品也為普通觀眾認(rèn)同，并被全世界100余所美術(shù)館收藏。本次展覽展示的作品囊括了草間彌生的代表作品以及她近年的新作，試圖在梳理草間彌生創(chuàng)作生涯的同時(shí)，展現(xiàn)出她旺盛的創(chuàng)作力。