每個(gè)人的出生時(shí)點(diǎn)都對(duì)應(yīng)著一個(gè)年代背景，對(duì)于中國(guó)人來(lái)說(shuō)尤其重要，它意味著你的一生都有可能背負(fù)這個(gè)年代的語(yǔ)境，被這個(gè)年代打下烙印。50后王川和70后陳亮潔的作品同時(shí)出現(xiàn)在千高原藝術(shù)空間展出，并不說(shuō)明他們之間有超越年代的某種秘密聯(lián)接，恰恰相反，從創(chuàng)作背景來(lái)看他們幾乎毫無(wú)交集。觀者要做的是，只需要找到自己那條通向房間的隧道。

“時(shí)間的倉(cāng)庫(kù)”選取了王川1992年到2013年以來(lái)的代表作，從上世紀(jì)80年代開(kāi)始，王川就穿梭往返于中國(guó)水墨，以及抽象表現(xiàn)主義為母題和形式的油畫(huà)，甚至拼貼的嘗試。在個(gè)人肉身的生死輪回及靈魂的沉淪拷問(wèn)之后，最終進(jìn)入佛的心靈世界，同時(shí)也融入了王川的新水墨生命之中。要議論王川幾乎是一件漫長(zhǎng)宏大的命題，盡管中外幾位重要的藝術(shù)評(píng)論家都試圖描述王川肖像，然而這樣的解讀還將繼續(xù)下去，只要王川還在畫(huà)。展覽現(xiàn)場(chǎng)王川矜持的表情和不拘的衣著同他的繪畫(huà)作品一樣讓觀者既好奇也無(wú)解，如同他游離的墨線和偶然的墨點(diǎn)。所以，不妨觀看作品時(shí)忘掉王川。確切無(wú)疑的是，王川在中國(guó)實(shí)驗(yàn)水墨的線索上是不可繞過(guò)的一員。

陳亮潔溫和清晰的語(yǔ)調(diào)同他的油畫(huà)作品系列“社會(huì)靜物”一樣，布置一個(gè)假象，在平靜凡常的社會(huì)景觀里，有種漸進(jìn)的浸蝕魔力，抓住觀者的心進(jìn)入越來(lái)越深遠(yuǎn)的隧道，通向隧道不同的房間，需要觀者自己去打開(kāi)房門(mén)一探究竟。然而觀者常常被關(guān)在畫(huà)面上斷然消失的出口之外迷茫不解。這次的作品陳亮潔有意選擇媒體圖像，把那些圖片從新聞網(wǎng)站轉(zhuǎn)移到畫(huà)布上，當(dāng)繁雜多義的社會(huì)語(yǔ)境被有意純化為平面具象，觀念的本質(zhì)才透過(guò)畫(huà)面浮現(xiàn)出來(lái)，當(dāng)然，陳亮潔還是讓作品標(biāo)題留下了提示，讓觀者從神秘隱諱的社會(huì)場(chǎng)景中恍然大悟，這就構(gòu)成了單純的畫(huà)面符號(hào)與復(fù)雜意味的標(biāo)題之間的對(duì)撞，陳亮潔做到了景觀的社會(huì)語(yǔ)義與畫(huà)面審美的融和之道。在畫(huà)面靜謐的氛圍之外，陳亮潔其實(shí)是冷靜的現(xiàn)實(shí)主義者。