對(duì)于國(guó)內(nèi)的動(dòng)漫迷們來(lái)說(shuō)，最近有著讓他們異常糾結(jié)和期待的消息：一個(gè)是隨著9月初日本“吉卜力工作室”宣布宮崎駿的正式退休，也即意味著今夏首映的動(dòng)畫(huà)片《起風(fēng)了》會(huì)是其最后一部長(zhǎng)片作品；另一個(gè)，則是有兩部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片《十萬(wàn)個(gè)冷笑話(huà)》和《大魚(yú)·海棠》將分別于2014年暑假和2015年秋公映，而這兩部風(fēng)格、內(nèi)容甚至“三觀”都迥異的動(dòng)畫(huà)片卻是在短期內(nèi)通過(guò)同一個(gè)眾籌平臺(tái)—在國(guó)內(nèi)剛剛興起的“點(diǎn)名時(shí)間”來(lái)籌資成功的，且籌資總額均過(guò)百萬(wàn)，這足以體現(xiàn)出這個(gè)以“預(yù)購(gòu)一個(gè)夢(mèng)想”為口號(hào)的“眾籌”網(wǎng)站的號(hào)召力、包容度和凝聚力，以及在這個(gè)“烏合之眾” 的社會(huì)里還是有一些愿意預(yù)購(gòu)“夢(mèng)想”的人。

號(hào)稱(chēng)“史上第一部眾籌電影”的《十萬(wàn)個(gè)冷笑話(huà)》最早由在動(dòng)漫網(wǎng)站“有妖氣”連載的漫畫(huà)改編成12集動(dòng)畫(huà)，因其以無(wú)厘頭的風(fēng)格收獲了據(jù)說(shuō)近十億次的網(wǎng)絡(luò)總播放量，才決定拍攝一部劇場(chǎng)版以走進(jìn)影院和“大家分享快樂(lè)”，從2013年3月到8月，籌集到資金近140萬(wàn)元，參與人數(shù)5533人；《大魚(yú)·海棠》則是“一部給少年帶來(lái)信仰的動(dòng)畫(huà)電影”，原作者為清華學(xué)生Tidus和好友Breath，此片為他們一起創(chuàng)立的公司“彼岸天”于2008年啟動(dòng)的動(dòng)畫(huà)電影處女作，且影片的已公布片段曾獲得國(guó)內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)及北京市獎(jiǎng)勵(lì)的50萬(wàn)元獎(jiǎng)金，籌資主要是為中后期制作及發(fā)行，這次在平臺(tái)上又獲得近160萬(wàn)，單個(gè)支持?jǐn)?shù)額從10元到10萬(wàn)元不等，籌資總額目前排在首位。點(diǎn)名時(shí)間里籌資額排在前十的還有音樂(lè)、寫(xiě)作、出版、紀(jì)錄片、藝術(shù)等方面的項(xiàng)目。

這類(lèi)新興的眾籌平臺(tái)像一個(gè)連接藝術(shù)家和公眾的紐帶，尤其是對(duì)于喜愛(ài)他們的粉絲群體而言，可謂是一個(gè)近距離接觸藝術(shù)家內(nèi)心的機(jī)會(huì)，另一方面藝術(shù)家也擁有了直接接觸公眾的由頭。國(guó)內(nèi)知名攝影家、“圖像創(chuàng)作者”馬良的《移動(dòng)照相館》攝影集項(xiàng)目籌資額也排在前十。“移動(dòng)照相館”是馬良2012年的藝術(shù)項(xiàng)目，他和他的團(tuán)隊(duì)開(kāi)著一輛自制的具有照相館功能的快樂(lè)大篷車(chē)，歷經(jīng)10個(gè)月35座城市，行走上萬(wàn)里的路程，免費(fèi)為1600多人拍過(guò)照。為給這個(gè)旅程一個(gè)體面的紀(jì)念，馬良選出兩百多張照片準(zhǔn)備出版一本珍藏集，這個(gè)項(xiàng)目成功籌得將近17萬(wàn)元，而此項(xiàng)目的支持者根據(jù)“支持”的資金多少，會(huì)獲得《移動(dòng)照相館》珍藏集、筆記本、海報(bào)、明信片等不同回報(bào)，支持超過(guò)1600元的，馬良還會(huì)邀請(qǐng)到他的工作室，為其燒一頓飯，共進(jìn)晚餐細(xì)聊移動(dòng)照相館一路的風(fēng)景和經(jīng)歷。

不僅是藝術(shù)家，一些面臨資金問(wèn)題的中小型文化、藝術(shù)機(jī)構(gòu)也曾借助這一新的募資平臺(tái)。國(guó)外即有非洲移民社區(qū)當(dāng)代藝術(shù)博物館為將展品制作成視頻呈現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)上籌資成功的例子，在實(shí)體書(shū)店運(yùn)營(yíng)艱難的今天，北京單向街書(shū)店早在2012年3月借由從藍(lán)色港灣搬家到大悅城的契機(jī)發(fā)起“尋找1000名主人”的項(xiàng)目“輕松”籌得24萬(wàn)元，這對(duì)國(guó)內(nèi)的獨(dú)立書(shū)店來(lái)講不得不說(shuō)是個(gè)令人振奮的消息，包括之后西寧的衍書(shū)舍等獨(dú)立書(shū)店也曾籌資成功，不同支持者們的回報(bào)從書(shū)店主人名片、書(shū)簽、海報(bào)到獨(dú)立雜志、各種VIP服務(wù)等不同內(nèi)容。

作為目前國(guó)內(nèi)不多的、同時(shí)也處于領(lǐng)先地位的眾籌平臺(tái)，點(diǎn)名時(shí)間成立于2011年4月，由三個(gè)在互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)、設(shè)計(jì)與文化行業(yè)分別有著資深經(jīng)驗(yàn)和熱情的年輕人創(chuàng)辦。其網(wǎng)站創(chuàng)業(yè)模式、規(guī)則和理念據(jù)說(shuō)源自Kickstarter，2009年4月上線的Kickstarter是美國(guó)廣為人知的眾籌網(wǎng)站，甚至有媒體稱(chēng)其為“互聯(lián)網(wǎng)發(fā)明以來(lái)最聰明的創(chuàng)意”。它歡迎一切與創(chuàng)新、創(chuàng)意有關(guān)的活動(dòng)，運(yùn)用它的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)向網(wǎng)站注冊(cè)的用戶(hù)募集資金。游戲規(guī)則為：項(xiàng)目發(fā)起人自行設(shè)定募資金額，支持人則會(huì)在未來(lái)得到有形禮物作為回報(bào)，例如，獨(dú)立電影或原創(chuàng)音樂(lè)拷貝、限量發(fā)行的原創(chuàng)設(shè)計(jì)、會(huì)員卡、簽名版新書(shū)、與藝術(shù)家共進(jìn)晚餐等等。遵循“要么得到所有、要么顆粒無(wú)收”的規(guī)則，在規(guī)定時(shí)間內(nèi)能否達(dá)到“募資金額”將決定一個(gè)項(xiàng)目的成敗，項(xiàng)目涉及藝術(shù)、設(shè)計(jì)、出版、動(dòng)漫、舞蹈、時(shí)尚、影視、游戲、音樂(lè)、攝影、食品、科技等類(lèi)別，據(jù)了解，Kickstarter從每個(gè)成功的項(xiàng)目募資總額提取5%以維持運(yùn)營(yíng)，點(diǎn)名時(shí)間上發(fā)起項(xiàng)目為免費(fèi)，但“某些服務(wù)”的提取比例則達(dá)10%。國(guó)外類(lèi)似的在線眾籌網(wǎng)站還有IndieGoGo、See.ME，國(guó)內(nèi)的有追夢(mèng)網(wǎng)、jue.so等，樂(lè)童則是一個(gè)專(zhuān)注于音樂(lè)行業(yè)的籌資平臺(tái)。

除了給公眾和創(chuàng)意人提供一個(gè)可以提前獲得支持和預(yù)購(gòu)創(chuàng)意產(chǎn)品的貿(mào)易平臺(tái)外，眾籌平臺(tái)也為缺少資金的藝術(shù)家實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想提供了一種新的可能。正如有媒體評(píng)論，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，人人都可以成為贊助者，眾籌并不是投資，也不是慈善，而是一種有情感參與的購(gòu)買(mǎi)行為。Kickstarter網(wǎng)站的聯(lián)合創(chuàng)始人楊西.斯特里可勒曾說(shuō)，這樣的行為“有一種情感參與，人與人之間有更深的鏈接”。 人們?cè)谥С?、?gòu)買(mǎi)別人夢(mèng)想或創(chuàng)意的同時(shí)，何嘗不是也在為自己曾經(jīng)或現(xiàn)在想實(shí)現(xiàn)卻未能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想來(lái)買(mǎi)一個(gè)通常來(lái)說(shuō)不算那么昂貴的單？參與、互動(dòng)、購(gòu)買(mǎi)并分享，這也許正是藝術(shù)眾籌的吸引人之處。

不過(guò)，正如互聯(lián)網(wǎng)是把雙刃劍，藝術(shù)眾籌也有類(lèi)似的處境。在Kickstarter上籌資到5萬(wàn)美元來(lái)制作紀(jì)錄片《涂鴉搖滾：未被講述的故事》的藝術(shù)家米歇爾.霍爾曼就表達(dá)過(guò)這樣的思考，“網(wǎng)絡(luò)改變了我們社交和看待生活的方式 ，我認(rèn)為它會(huì)讓藝術(shù)不夠勇敢，消弱了藝術(shù)的銳度和趣味?；蛟S正是隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來(lái)，藝術(shù)的力量和意義卻被沖淡、稀釋了”。

猶如宮崎駿的動(dòng)畫(huà)片宣傳語(yǔ)的一個(gè)有趣變化，從1989年《魔女宅急便》的“盡管也曾有消沉的時(shí)候，我還是過(guò)得很好”，到了2013年的《起風(fēng)了》，已變成“唯有努力試著生存”。資金畢竟是擺在那些期待實(shí)施的創(chuàng)意面前的一個(gè)巨大障礙，當(dāng)藝術(shù)家處在解決有沒(méi)有條件做和做的如何這樣的問(wèn)題上時(shí)，多半是會(huì)先考慮前者的。無(wú)論如何，藝術(shù)眾籌為那些資金不足、不是很有名氣卻堅(jiān)持自己想法的藝術(shù)家提供了一個(gè)自由發(fā)聲和表達(dá)的平臺(tái)，當(dāng)擁有類(lèi)似夢(mèng)想的公眾達(dá)到一定程度時(shí)，這些藝術(shù)家們便有了做出有分量和有情感的藝術(shù)作品的更大可能性，并最終直接和支持他們的公眾一起分享屬于他們的某個(gè)共同夢(mèng)想。 這時(shí)，另一個(gè)問(wèn)題也隨之而來(lái)：與這些需要支持的“作品”相比，眾籌行為本身是不是一種“藝術(shù)”呢？或者，誰(shuí)更“當(dāng)代”？（文中數(shù)據(jù)來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)公開(kāi)資料）