東方藝術(shù)·大家：您是什么時(shí)候在北京做工作室的？

何燦波：2006年，最早在環(huán)鐵藝術(shù)區(qū)。

東方藝術(shù)·大家：搬過幾次工作室？

何燦波：三次。環(huán)鐵藝術(shù)區(qū)、草場地和望京。

東方藝術(shù)·大家：是什么原因促使您不斷變換工作室？

何燦波：扎堆的好處是抱團(tuán)取暖，只是我個(gè)人覺得，畫畫是個(gè)人的事情，不愿意被外界所打擾。工作室有兩種功能：作品展示和個(gè)人創(chuàng)作?！肮ぷ魇摇逼鋵?shí)是對外的說法，于我而言，就是一個(gè)畫畫的場所。今天看來，藝術(shù)更強(qiáng)調(diào)個(gè)性化的創(chuàng)作，對藝術(shù)家的關(guān)注應(yīng)該更傾向于藝術(shù)家作品的展出。我在微信上發(fā)過一句話：北京最小的畫廊，我在拐角掛兩幅畫。

東方藝術(shù)·大家：這樣的方式在與其他藝術(shù)家的交流上會(huì)不會(huì)產(chǎn)生一些不便？

何燦波：在環(huán)鐵藝術(shù)區(qū)的大空間（200平方米）里工作，你會(huì)覺得自己是一個(gè)倉庫管理員?！肮ぷ魇摇敝皇且粋€(gè)概念，并不是說叫工作室就成公共社交場所了。我覺得藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)該更私密一些，藝術(shù)家之間的交流，應(yīng)該是作品與作品之間的交流.