2013年10月11日，中國(guó)美術(shù)館大廳內(nèi)人頭攢動(dòng)，鎂光燈頻閃，今秋一場(chǎng)盛況空前的美術(shù)大展隆重登場(chǎng)了！被海外藝術(shù)界稱為“中國(guó)畢加索”的石虎先生，經(jīng)過十年自身沉淀，將一千多件精品力作集中亮相于此，為廣大書畫愛好者奉上一道豐盛的精神盛宴。

石虎畫展由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)國(guó)家畫院、人民美術(shù)出版社等單位聯(lián)合主辦，雅昌文化集團(tuán)承辦，可以稱得上是一次高規(guī)格、高水平的名家大展。出席這次展會(huì)的有文化界的知名人士、畫壇學(xué)術(shù)界的著名畫家、美術(shù)評(píng)論家、全國(guó)各大主流媒體，以及遍布各地的石虎粉絲。

多年以來，石虎立足中國(guó)傳統(tǒng)文化，貫通中西繪畫理念，在國(guó)畫、油畫、詩詞等領(lǐng)域頗有造詣，堪稱技法全面，題材廣泛，極具創(chuàng)造性的實(shí)力派畫家。特別是在’85思潮以后，石虎在紛涌的潮流中，堅(jiān)定選擇了以中國(guó)文化為本位的道路，并執(zhí)著地走到今天，取得了引人注目的藝術(shù)成就，形成標(biāo)新立異的獨(dú)特風(fēng)格，為中國(guó)畫的蛻變和改造而積極探索，成為畫壇改革派的新銳代表。

這次展覽分為書法、水墨人物、水墨山水和重彩人物等幾部分，應(yīng)是石虎這些年創(chuàng)作歷程的全方位展示。特別是一些首次面世的精品力作，更是代表了畫家極高的技法造詣和超前的繪畫理念。這些來極富學(xué)術(shù)意義的研究成果，不僅凝聚著畫家的智慧和心血，而且也彰顯出獨(dú)樹一幟的藝術(shù)精神。

走進(jìn)第一展廳，首先映入眼簾的是石虎的書法作品。他的書法堪稱一絕，合理攝取了甲骨文、隸書、魏碑中的審美元素，用特立獨(dú)行的書寫形式，體現(xiàn)了中國(guó)書法的無窮魅力，字里行間滲透著中國(guó)傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)。他在對(duì)古代書法的探索研究中，熟悉古今之體變，通曉源流之分合，在運(yùn)筆方面融入了自己的審美意識(shí)，開拓出蘊(yùn)含個(gè)性氣質(zhì)的書法風(fēng)格。他書寫的漢字新奇詭異，有著抽象性的符號(hào)特征，但細(xì)細(xì)品味，又可以窺見傳統(tǒng)書法的筆墨痕跡，整體上呈現(xiàn)狂放恣意、縱橫奇絕的風(fēng)范。

在另外兩個(gè)展廳內(nèi)陳列的是石虎的水墨人物、山水作品。畫家在把握傳統(tǒng)寫意精神的基礎(chǔ)上，對(duì)其形式內(nèi)容進(jìn)行了大膽的改造，他筆下的人物、山水，常常浮動(dòng)著抽象迷離的朦朧之象，使畫面本身更具可讀性和想象力。寫意與意象的結(jié)合，使畫家忽略了形的存在，通過酣暢的線條，淋漓的墨韻，達(dá)到神似、妙似的暢神之境。而這樣的表達(dá)多是即興的，當(dāng)畫家內(nèi)心激情噴涌而出時(shí)，便化作狂放的筆墨馳縱其間，最終在縱情的揮灑中，完成了對(duì)審美意象的刻畫。此時(shí)，線的表現(xiàn)力變得尤為重要，書寫性比較強(qiáng)，畫家有意融入了狂草書法的審美元素，令線條更具跌宕起伏的飛動(dòng)之勢(shì)，并將抑制不住的審美情感釋放出來。

與此同時(shí)，石虎的重彩人物為觀眾帶來了全新的視覺沖擊。石虎巧妙移植了壁畫、雕塑、剪紙、戲劇等門類的多種審美元素，在造型、構(gòu)圖、色彩等方面不斷涌現(xiàn)新的創(chuàng)造，使作品充滿豐富變化的審美特征。他筆下的人物質(zhì)樸天真，敦厚稚拙，打破傳統(tǒng)筆墨的特點(diǎn)，并結(jié)合西方立體主義和超現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造了中國(guó)式的重彩人物作品。他多樣的造型手段，代表了畫家對(duì)空間、色彩與線條的全新認(rèn)識(shí)，而那些極富夸張的符號(hào)形語言，則滲透了他對(duì)中國(guó)畫發(fā)展的過人膽識(shí)。

石虎的作品題材非常廣泛，可以說是異彩紛呈，包羅萬象。從遠(yuǎn)古文化到現(xiàn)實(shí)生活，從民間故事到外景寫生，不同地域，不同人群，不同山水，在石虎畫作中都得到了體現(xiàn)。畫家力求通過多變的造型和技法，表現(xiàn)人與自然的各個(gè)層面，從而反映出自身的創(chuàng)作理念和審美理想。

石虎是一位謙虛內(nèi)斂的藝術(shù)家，十年來始終遠(yuǎn)離喧噪的畫壇，隱居在鬧市或鄉(xiāng)野之中，疏離于市場(chǎng)之外，將大部分的時(shí)間和精力投入到藝術(shù)實(shí)踐之中。在此期間，他的足跡遍布海內(nèi)外，對(duì)東西方繪畫的理論、技法有了可更廣泛的認(rèn)知，從而開闊了既往的審美視野，得以用全新的視角解讀中國(guó)畫的深刻內(nèi)涵，在內(nèi)容和形式上賦予更多的創(chuàng)造性。在創(chuàng)作態(tài)度上，他摒棄了任何功利性和商業(yè)化的因素，完全以純粹、純凈的心態(tài)創(chuàng)作每一幅作品。經(jīng)過多年的沉寂和打磨，終以與眾不同的全新面貌展現(xiàn)于世人，同時(shí)也為自己嘔心瀝血打造的“十年一劍”劃上了圓滿的句號(hào)。

2013年10月21日