本月的藝術(shù)品市場(chǎng)就像是在百米賽道上，藝術(shù)家作品的成交價(jià)在拼命奔跑，雖然總有個(gè)一二三的排名，可每個(gè)人都在超越自己的道路上跑出了老遠(yuǎn)。成交紀(jì)錄被刷新的節(jié)奏前所未有的密集。

紀(jì)錄年年破，今年特別多

從今年秋拍香港頭陣開始，拍賣成交記錄被刷新這件事，便逢拍必有，一個(gè)又一個(gè)新的成交記錄讓秋拍顯的異常繁榮。香港蘇富比一個(gè)夜場(chǎng)12位藝術(shù)家刷新個(gè)人成交記錄，剛結(jié)束的香港佳士得“亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”7位藝術(shù)家刷新成交記錄。中國嘉德北京秋拍也分別在古代書畫和當(dāng)代油畫上奉獻(xiàn)了2枚新成交記錄。

新的成交記錄主要出現(xiàn)在油畫雕塑版塊，并且在時(shí)間上貫穿20世紀(jì)早期油畫藝術(shù)、寫實(shí)繪畫和當(dāng)代藝術(shù)，從蘇富比的曾梵志、劉野，到嘉德的靳尚誼，再到佳士得的朱德群、羅中立。這其中最耀眼的當(dāng)屬曾梵志，在繼香港蘇富比夜場(chǎng)1.8億刷新個(gè)人和中國當(dāng)代藝術(shù)的成交紀(jì)錄后，本月又在香港佳士得以1.13億港幣成交了《協(xié)和醫(yī)院系列之三》，一人為秋拍貢獻(xiàn)了2件過億拍品。不僅打破了藝術(shù)市場(chǎng)“億元時(shí)代”遠(yuǎn)去一說，還將中國當(dāng)代藝術(shù)帶入“億元時(shí)代”。《最后的晚餐》為曾梵志帶來很多質(zhì)疑，《協(xié)和醫(yī)院系列之三》的高價(jià)跟進(jìn)，讓即便認(rèn)定1.8億為市場(chǎng)炒作的人，也只能暗自感嘆曾梵志的運(yùn)營之道。兩件作品過億成交，曾梵志“當(dāng)代藝術(shù)標(biāo)桿”的位置也坐地更穩(wěn)了一點(diǎn)。

如果說當(dāng)代藝術(shù)不按常理出牌已經(jīng)被市場(chǎng)習(xí)慣了的話，寫實(shí)油畫的成交也一路奔著“億元”而去，確實(shí)讓人略激動(dòng)，而且還是一件小尺幅單人肖像。嘉德秋拍油雕專場(chǎng)靳尚誼《塔吉克新娘》8510萬元成交，不僅刷新了個(gè)人成交記錄，并且刷新了陳逸飛《山地風(fēng)》在寫實(shí)繪畫中的最高拍賣紀(jì)錄。香港市場(chǎng)佳士得當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)，羅中立《春蠶》以非美女、非正臉的形象拍出4940萬港幣的價(jià)格，與嘉德隔空呼應(yīng)，也讓喜愛寫實(shí)油畫的土豪們感受了一把寫實(shí)經(jīng)典的力量。

雖然早期油畫藝術(shù)代表藝術(shù)家趙無極和朱德群都在秋拍中刷新個(gè)人成交紀(jì)錄，但與當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)出明顯的不同特征：當(dāng)代藝術(shù)的成交新紀(jì)錄往往數(shù)倍于上一次的成交紀(jì)錄，而抽象藝術(shù)的新紀(jì)錄則更加平穩(wěn)。

當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)調(diào)整催生新紀(jì)錄

即便遭遇藏家惜售，藝術(shù)市場(chǎng)每年還是會(huì)出現(xiàn)那么幾件像樣的東西，但并不是都能破紀(jì)錄，而秋拍大面積重量級(jí)作品刷新紀(jì)錄的現(xiàn)象，緣于資本遇上藝術(shù)拐點(diǎn)的天時(shí)地利。從這些刷新了記錄的成交作品來看，他們都有一個(gè)相同的特征，那就是這幾件作品均為藝術(shù)家較為早期的代表性作品，已經(jīng)在當(dāng)代藝術(shù)史上位置明確。

《協(xié)和醫(yī)院系列之三》是曾梵志從美院畢業(yè)創(chuàng)作的三組大型系列作品之一，可以說是其早期風(fēng)格的代表作。畫面中夸張的造型、快速的筆觸和人物冷漠的表情，引發(fā)了“面具”系列的誕生，在曾梵志本人的藝術(shù)創(chuàng)作歷程中的地位舉足輕重，而同時(shí)這件作品也是中國當(dāng)代藝術(shù)開始成熟的運(yùn)用油畫語言對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀思考和反思的早期作品，在中國當(dāng)代藝術(shù)史上同樣具有重要意義?！端诵履铩犯梢钥醋鍪侵袊靶鹿诺渲髁x”的開山之作，羅中立《春蠶》更是與《父親》一樣，是80年代藝術(shù)主題轉(zhuǎn)變的重要佐證。

這一批東西在秋拍的破紀(jì)錄，重要的藝術(shù)價(jià)值是基礎(chǔ)，時(shí)機(jī)也是很關(guān)鍵的因素之一。時(shí)下的當(dāng)代藝術(shù)正處于市場(chǎng)調(diào)整期，藝術(shù)價(jià)值正在被重新評(píng)估。藏家不愿意押寶還沒有充分接受藝術(shù)史及市場(chǎng)考驗(yàn)的藝術(shù)，而更愿意把資本集中在藝術(shù)價(jià)值已經(jīng)被充分肯定的作品上，從而也就造成這些作品的價(jià)格相較于以往出現(xiàn)迅猛增長(zhǎng)。

破紀(jì)錄背后更重要的是話語權(quán)

當(dāng)代藝術(shù)作品新紀(jì)錄的不斷刷新，與其說是藝術(shù)價(jià)值的被認(rèn)可，不如說是大藏家在新一輪的市場(chǎng)調(diào)整中，對(duì)話語權(quán)的掌控。

從秋拍的整體市場(chǎng)來看，經(jīng)典作品喜人成交態(tài)勢(shì)并沒有帶動(dòng)整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的回暖。嘉德“油畫雕塑專場(chǎng)”總成交較春拍又說增長(zhǎng)，但要得利與其增加了專場(chǎng)中的寫實(shí)油畫比例，并且成交價(jià)格除了靳尚誼以外也都中規(guī)中矩。香港佳士得夜場(chǎng)中，曾梵志共上拍5件作品，除去一件過億成交，外另外的4件作品中2件千萬估價(jià)的作品遭流拍，另外兩件在估價(jià)區(qū)間內(nèi)平穩(wěn)成交。張曉剛、葉永青在內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)名家依然流拍不斷。

趙無極、朱德群雖然不論在蘇富比還是佳士得都占據(jù)了夜場(chǎng)成交前幾位，但趙無極、朱德群市場(chǎng)基數(shù)本身就比較大，夜場(chǎng)的表現(xiàn)同去年相比，也并沒有多大的起色。林風(fēng)眠《漁獲》在佳士得當(dāng)代夜場(chǎng)中以2140萬港幣成交，成為油畫成交記錄top1。但在2009年香港蘇富比一件同類題材的作品便以1623萬港幣成交，漲幅也并不十分明顯。

成交記錄的不斷刷新，說明藝術(shù)市場(chǎng)的資金依然旺盛，但對(duì)“新紀(jì)錄”的熱烈追逐，讓收藏在投資面前望而卻步。如果說2011年的市場(chǎng)井噴是盲目的，那今天頻繁的刷新成交紀(jì)錄就是有目的市場(chǎng)繁榮。也正如劉尚勇所說“世界上真正好的藝術(shù)品投資人投的都是話語權(quán)，未來的定價(jià)權(quán)在他的手里，才叫投資成功。”