隨著政府對于文化產(chǎn)業(yè)的重視與扶持力度的增大，在漸漸走出了08年經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響之后，藝術(shù)圈迎來了一個(gè)美術(shù)館蓬勃發(fā)展的新時(shí)期，除了公立美術(shù)館以外，隨著私人資金的大量涌入，大批民營美術(shù)館在中國各地生根發(fā)芽，自2013年10月以來，又相繼有五大新美術(shù)館開門納客，為國內(nèi)藝術(shù)界增添了些許熱鬧，這五家美術(shù)館分別是：南京四方當(dāng)代美術(shù)館新館、余德耀美術(shù)館、華僑城當(dāng)代藝術(shù)中心西安館、山東省美術(shù)館新館、重慶美術(shù)館新館。從上海到重慶，從濟(jì)南到西安再到南京，不難看出這五大新美術(shù)館的都位于直轄市或省會(huì)城市，而在地理分布上則橫跨南北并銜接了沿海與內(nèi)陸，在經(jīng)營的主體上來看，民營美術(shù)館占有重要的百分比。

南京四方當(dāng)代美術(shù)館新館，面積超過3000平米，其建筑師是斯蒂文·霍爾（Steven Holl），它坐落在投資達(dá)1.64億美金的建筑花園內(nèi)。美術(shù)館和建筑花園的開發(fā)者是江蘇地產(chǎn)大亨陸軍和陸尋父子。比利時(shí)策展人菲利普·皮洛特（Philippe Pirotte）在這座新落成的美術(shù)館里策劃了名為“差異花園”的展覽。

余德耀美術(shù)館，占地9000平米，由日本著名建筑師藤本壯介設(shè)計(jì)，有消息稱這座在飛機(jī)制造廠倉庫上改建的美術(shù)館將于11月30日開幕。余德耀的收藏非常廣泛，除了集中收藏中國當(dāng)代藝術(shù)外，他還收藏西方藝術(shù)和印尼當(dāng)代藝術(shù)。

西安華僑城當(dāng)代藝術(shù)中心西安館（即OCAT西安館），于11月初在古都西安正式開放，其館長是英國藝術(shù)評論家和策展人凱倫·史密斯（Karen Smith）。OCAT西安館的開幕展關(guān)注了中國當(dāng)代書法，展出了書法家王冬齡和邱振中的作品，以及著名當(dāng)代藝術(shù)家徐冰的創(chuàng)作。華僑城當(dāng)代藝術(shù)中心由來自深圳的中國國企華僑城集團(tuán)開發(fā)，目前其還分別在深圳和上海運(yùn)營著展館，并計(jì)劃在北京和武漢開設(shè)新館。

山東省美術(shù)館新館，由同濟(jì)大學(xué)的李立設(shè)計(jì)，共有12個(gè)展廳，總面積超過12000平米，是中國省級最大的現(xiàn)代美術(shù)館。開幕的展覽是由中國文化部組織的每三年一屆的“中國藝術(shù)節(jié)”。

重慶美術(shù)館新館，坐落在重慶地標(biāo)建筑國泰藝術(shù)中心的五層和六層，總面積達(dá)8000平方米。其開幕首展為“重慶青年美術(shù)雙年展”。在開幕的前三天里，平均每天有超過3000人參觀。

無論是民營美術(shù)館還是公立美術(shù)館，這五大新美術(shù)館的建立，無疑為中國美術(shù)館的發(fā)展注入了新動(dòng)力，美術(shù)館的快速發(fā)展固然讓人欣喜，但是在欣喜的同時(shí)，我們也應(yīng)看到當(dāng)前國內(nèi)美術(shù)館發(fā)展的不足與缺陷所在，探尋美術(shù)館持續(xù)發(fā)展的良性模式，推動(dòng)美術(shù)館真正的發(fā)揮其文化價(jià)值才是當(dāng)今社會(huì)所需要的。