2013年10月31日—上海外灘美術(shù)館館長拉瑞斯·弗洛喬（Larys Frogier）與HUGO BOSS（上海）中國區(qū)董事總經(jīng)理英晟楦（Gareth Incledon）宣布： 2013 年首屆“HUGO BOSS亞洲藝術(shù)大獎—中國新銳藝術(shù)家” 將授予藝術(shù)家關(guān)尚智。當天舉行了“與關(guān)尚智一起推倒水馬”慶祝派對，邀請觀眾與藝術(shù)家一起把他的新作品“水馬”推倒。

關(guān)尚智（1980年出生于香港）是首位榮獲這一獎項的藝術(shù)家，他得以從七位入圍藝術(shù)家中脫穎而出，是緣于其作品富于觀念性和表演性，通過影像、文本和裝置，以一種非常獨特和微妙的方式激活諸般主題，對社會與文化挑戰(zhàn)進行的豐饒、機智又不乏批判性的研究與探索。

關(guān)尚智的藝術(shù)家生涯始于2002年，那是他大學時代的第一個個展，卻號稱是一個回顧展。這個充滿滑稽的模仿和對現(xiàn)實的嘲諷的展覽，已經(jīng)清晰地預示了他其后藝術(shù)發(fā)展的方向，即幽默、批判性和緊扣現(xiàn)實。這個回顧展和同年在香港多個地點“舉行”的“關(guān)尚智香港巡回展”，完整地呈現(xiàn)了關(guān)尚智作品的內(nèi)在邏輯，即一種情境主義式的日常生活革命。關(guān)尚智用游戲和嘲弄顛覆那些悄悄規(guī)范我們的制度和成見。舉辦回顧展、巡回展被社會默認為成功藝術(shù)家的標志，這個初出茅廬的藝術(shù)學生則以一個輕巧的玩笑消解這種不無愚昧的定義。

關(guān)尚智的簡歷與其說是細數(shù)成就，不如說是枚舉挫敗。比如求學的失敗：“2004年及2007年報讀中文大學藝術(shù)碩士課程失敗”；比如與商業(yè)對抗的失?。骸?008年1月1日，他決定三年內(nèi)不再出售自己的所有作品。不過，在2009年10月15日，他于其個人展覽‘不要緊。再嘗試。再失敗?！陂g，違背了自己的誓約并將其宣言拍賣售出”。簡歷的最后還寫道：“他的作品沒有在世界各地廣泛展出，他也沒有參加過任何國際性的重要展覽” 。對于一個“專業(yè)藝術(shù)家”，這簡直就是徹底的“失敗”，偏偏關(guān)尚智卻既自嘲也自鳴得意地把這些劣績寫在簡歷上，表達的正是他對主流價值觀的蔑視。這種態(tài)度及其所必須的警覺自省和批判精神，在關(guān)尚智的藝術(shù)中無處不在。