1976年，一個(gè)34歲的年輕奧地利導(dǎo)演觀看《索多瑪?shù)?20天》后的反應(yīng)和許多普通觀眾一樣，頭暈?zāi)垦＃瑥?qiáng)烈的嘔吐感讓他奪門(mén)而出，回家后依然驚魂未定，至今依然沒(méi)有勇氣再次觀看，他就是邁克爾·哈內(nèi)克。2008年，他的《趣味游戲》在美國(guó)上映，這個(gè)講述某個(gè)家庭遭到兩名年輕人暴力殘害的影片重現(xiàn)了30多年前許多人的反應(yīng)。而邁克爾·哈內(nèi)克正在電影院出口等著他們，用掌聲和歡呼聲來(lái)慶賀他們的離去。

從2001年開(kāi)始，哈內(nèi)克憑借《鋼琴教師》《隱藏?cái)z像機(jī)》《白絲帶》《愛(ài)》兩獲戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)、一次最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、一次評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，成為史上第七位兩獲金棕櫚的電影導(dǎo)演。他的電影不留余地地呈現(xiàn)施虐狂的暴力、性自殘和潛伏在日常生活中的恐怖。他用電影探索現(xiàn)代人的生存困境和精神危機(jī)，現(xiàn)代人在困境中的軟弱孤獨(dú)，無(wú)出路的絕望和偶然性。

Q：你的父親缺席了你的童年生活？

A：對(duì)，我從小跟著母親、姨媽和奶奶生活。

Q：這對(duì)你的成長(zhǎng)有什么影響？

A：父權(quán)的缺席讓我能夠坦然承認(rèn)男性總是會(huì)試圖為了某種表面性的體面而掩飾某些重大污點(diǎn)。

Q：對(duì)女性也一定有很不同的見(jiàn)解吧？

A：她們背負(fù)著某種被動(dòng)心理，在關(guān)鍵時(shí)刻會(huì)變成屈從于某種男權(quán)主導(dǎo)思想的奴隸。

Q：你的姨媽自殺前曾經(jīng)請(qǐng)求你“讓她上路”？

A：她是我最重要的親人，她的身體很不好，我不允許自己讓她離去。她讓我認(rèn)識(shí)到親人的痛苦和個(gè)人背負(fù)的罪責(zé)之間的確存在一個(gè)非常模糊的道德地帶。

Q：這件事給了你創(chuàng)作《愛(ài)》的靈感？

A：本身跟《愛(ài)》里的故事沒(méi)有關(guān)系，但她讓我有了尋找痛苦根源的動(dòng)力。

Q：聽(tīng)說(shuō)你非常討厭《低俗小說(shuō)》？

A：那樣的電影就是在強(qiáng)奸觀眾，它把暴力變成了消費(fèi)品，一種觀眾可以把玩的兒戲。它讓我開(kāi)始思考“當(dāng)代電影媒介到底應(yīng)該帶給觀眾什么”的問(wèn)題。

Q：但是你的電影也充斥著極端暴力。

A：和好萊塢一樣，我也用電影強(qiáng)奸觀眾，但我是想讓他們覺(jué)醒。

Q：有評(píng)論家覺(jué)得你的電影并非暴力，只是給人制造某種“不適”，打破了某種平衡。

A：非常準(zhǔn)確。我一直認(rèn)為能影響我的作品都是能攪擾我心智的。它們會(huì)讓我調(diào)動(dòng)心理和生理狀態(tài)保護(hù)自己。這差不多就是我拍電影的目的，逼觀眾去尋找解決不適的方法。

Q：你會(huì)引用帕索里尼的電影嗎？

A：基本不會(huì)，其實(shí)帕索里尼對(duì)我的影響不大。

Q：對(duì)《索多瑪?shù)?20天》有什么評(píng)價(jià)？

A：它非常特別，就這么佇立在那里，仿佛跟帕索里尼的作品無(wú)關(guān)。毫無(wú)疑問(wèn)它是電影史中最重要的作品之一。

Q：你每部電影的男女主角都叫“喬治和安娜”，都姓“洛朗”，有什么情結(jié)嗎？

A：沒(méi)什么深刻含義。拍第一部長(zhǎng)片時(shí)我就想選兩個(gè)簡(jiǎn)短的名字，德國(guó)人和法國(guó)人都不陌生，能讓每個(gè)人都能記住?？傊矣X(jué)得電影本身跟現(xiàn)實(shí)的關(guān)系太近，名字不是那么重要，這點(diǎn)跟文學(xué)很不同。