摘 要：意象在中國(guó)文化中具有豐富而深邃的象征隱喻意義。在《紅樓夢(mèng)》中作者精心地捕捉到了許多自然現(xiàn)象和自然景觀，這些景物意象的獨(dú)特運(yùn)用，使作品體現(xiàn)出了濃濃的審美趣味，也使作品大量充斥著畫(huà)面感，既極大地豐富了文本本身的藝術(shù)表現(xiàn)力，也使得整部《紅樓夢(mèng)》呈現(xiàn)出了一種宗教意味。

關(guān)鍵詞：意象；皓月；凈水；寒雪

作者簡(jiǎn)介：徐冬梅，女，1977年12月生，籍貫：吉林省梅河口市，職稱(chēng)：講師，學(xué)歷：碩士研究生，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]： I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-13-00-01

中國(guó)文學(xué)作品中意象表現(xiàn)的傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，借助意象人們的審美對(duì)象得以表現(xiàn)，理性認(rèn)知得以表達(dá)，意象在中國(guó)文化中具有豐富而深邃的象征隱喻意義。在《紅樓夢(mèng)》中主人公居住的處所，如賈寶玉的怡紅院、林黛玉的瀟湘館、及瀟湘館前那片竹林旨指主人清高、孤寂等性格。獨(dú)特的意象構(gòu)造，體現(xiàn)出了人物不同的人生況味。如寒雪、幽林、曲徑造出獨(dú)特的審美意境，寄托了人物不同的審美理想；使作品大量充斥著畫(huà)面感，既極大地豐富了文本本身的藝術(shù)表現(xiàn)力，也使得整部《紅樓夢(mèng)》呈現(xiàn)出了一種哲理意味。

皓月

在“香菱學(xué)詩(shī)”章節(jié)中，香菱寫(xiě)月所作“精華欲掩料應(yīng)難，影自娟娟魄自寒”，得到了包括她的老師林黛玉等人的一致贊揚(yáng)。這里的“影自娟娟魄自寒”描寫(xiě)出了作者香菱的真實(shí)感受，作為一個(gè)初學(xué)詩(shī)不久的女人，她從小被引誘拐賣(mài)，結(jié)果也沒(méi)有找到一個(gè)可心的丈夫，嫁給了薛蟠，情況也沒(méi)有好轉(zhuǎn)多少，在第十六回 “賈元春才選鳳藻宮 秦鯨卿夭逝黃泉路”中平兒假借香菱來(lái)打發(fā)賈璉的尋問(wèn)，“賈璉笑道?！闭悄?，方才我見(jiàn)姨媽去，不防和一個(gè)年輕的小媳婦子撞了個(gè)對(duì)面，生的好齊整模樣。我疑惑咱家并無(wú)此人，說(shuō)話時(shí)因問(wèn)姨媽?zhuān)l(shuí)知就是上京來(lái)買(mǎi)的那小丫頭，名叫香菱的。 鳳姐道“這一年來(lái)的光景，他為要香菱不能到手，和姨媽打了多少饑荒。也因姨媽看著香菱模樣兒好還是末則，其為人行事，卻又比別的女孩子不同，溫柔安靜，差不多的主子姑娘也跟他不上呢，故此擺酒請(qǐng)客的費(fèi)事，明堂正道的與他作了妾?！边^(guò)了沒(méi)半月，也看的馬棚風(fēng)一般了，我倒心里可惜了的?！边@里她對(duì)月的描寫(xiě)與當(dāng)時(shí)的人物性格完全統(tǒng)一。最后一聯(lián)“博得嫦娥應(yīng)自問(wèn)，緣何不使永團(tuán)圓”暗示的思婦形象很大程度就是香菱自己，薛蟠因調(diào)情遭柳湘蓮苦打而遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)去經(jīng)商，作為薛蟠之妾的香菱，正切合著閨中女子獨(dú)守空房的境遇。

月圓如輪，月彎如芽，月的境界，清冷，神秘，無(wú)限幽遠(yuǎn)。月是佛教中無(wú)比重要的一個(gè)意象。在中國(guó)佛教中，月亮是一個(gè)極其重要的直觀喻象，象征著本體佛性。禪宗燈錄中記載，唐代寶積寺的一個(gè)和尚描繪自己得道后的境界：“夫心月孤圓，光吞萬(wàn)象?！盵1]在第七十六回“凸碧堂品笛感凄清 凹晶館聯(lián)詩(shī)悲寂寞”中對(duì)月的描寫(xiě)更加深刻生動(dòng)?！斑@里賈母仍帶眾人賞了一回桂花，又入席換暖酒來(lái)。正說(shuō)著閑話，猛不防只聽(tīng)那壁廂桂花樹(shù)下，嗚嗚咽咽，悠悠揚(yáng)揚(yáng)，吹出笛聲來(lái)。趁著這明月清風(fēng)，天空地凈，真令人煩心頓解，萬(wàn)慮齊除，都肅然危坐，默默相賞。”“只聽(tīng)桂花陰里，嗚嗚咽咽，裊裊悠悠，又發(fā)出一縷笛音來(lái)，果真比先越發(fā)凄涼。大家都寂然而坐。夜靜月明，且笛聲悲怨，賈母年老帶酒之人，聽(tīng)此聲音，不免有觸于心，禁不住墮下淚來(lái)?！薄爸灰?jiàn)天上一輪皓月，池中一輪水月，上下?tīng)?zhēng)輝，如置身于晶宮鮫室之內(nèi)。微風(fēng)一過(guò)，粼粼然池面皺碧鋪紋，真令人神清氣凈?！痹谶@里月的意象俯拾皆是。

秋雨

“水”的意象在小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》中占有十分重要的位置。在《紅樓夢(mèng)》第四十五回“金蘭契互剖金蘭語(yǔ) 風(fēng)雨夕悶制風(fēng)雨詞”中“這里黛玉喝了兩口稀粥，仍歪在床上，不想日未落時(shí)天就變了，淅淅瀝瀝下起雨來(lái)。秋霖脈脈，陰晴不定，那天漸漸的黃昏，且陰的沉黑，兼著那雨滴竹梢，更覺(jué)凄涼。知寶釵不能來(lái)，便在燈下隨便拿了一本書(shū)，卻是樂(lè)府雜稿，有秋閨怨；別離怨；等詞。黛玉不覺(jué)心有所感，亦不禁發(fā)于章句，遂成代別離一首，擬春江花月夜之格，乃名其詞曰秋窗風(fēng)雨夕。其詞曰：秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長(zhǎng)。已覺(jué)秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼！助秋風(fēng)雨來(lái)何速！驚破秋窗秋夢(mèng)綠。抱得秋情不忍眠，自向秋屏移淚燭。淚燭搖搖爇短擎，牽愁照恨動(dòng)離情。誰(shuí)家秋院無(wú)風(fēng)入？何處秋窗無(wú)雨聲？羅衾不奈秋風(fēng)力，殘漏聲催秋雨急。連宵脈脈復(fù)颼颼，燈前似伴離人泣。寒煙小院轉(zhuǎn)蕭條，疏竹虛窗時(shí)滴瀝。不知風(fēng)雨幾時(shí)休，已教淚灑窗紗濕?！边@里黛玉孤獨(dú)、無(wú)助、凄涼、悲苦的情緒完全與這場(chǎng)不期而遇的秋雨相融合，令人讀來(lái)為之動(dòng)容。

《紅樓夢(mèng)》中的女性多有著如水的品性，她們或柔情似水，或純凈如水，或外柔內(nèi)剛，有著水一般的堅(jiān)韌與執(zhí)著，或?qū)捄袢菸?，有著水一般的性情，其中女一?hào)林黛玉更是“嫻靜時(shí)如嬌花照水”，敏感柔弱，才華橫溢，執(zhí)迷于兒女之情，確實(shí)是“水做的骨肉”。圍繞林黛玉這一人物形象，曹雪芹建構(gòu)了“絳珠還淚”、“水月鏡花”、“似水流年”等與“水”相關(guān)的意象。

寒雪

《紅樓夢(mèng)》最后以白雪收束，雪，潔白、干凈?！把┞涿Ｃ！?“白茫茫一片好干凈”，雪是無(wú)的，是空的。而在這一片虛無(wú)之中，又不是一無(wú)所有，一個(gè)靈動(dòng)的心靈世界蘊(yùn)含其中，這又非常符合文本的情節(jié)需要。

《紅樓夢(mèng)》在第四十九回“琉璃世界白雪紅梅脂粉香娃割腥啖膻”中提到：到了次日一早，寶玉因心里記掛著這事，一夜沒(méi)好生得睡，天亮了就爬起來(lái)。掀開(kāi)帳子一看，雖門(mén)窗尚掩，只見(jiàn)窗上光輝奪目，心內(nèi)早躊躇起來(lái)，埋怨定是晴了，日光已出。一面忙起來(lái)揭起窗屜，從玻璃窗內(nèi)往外一看，原來(lái)不是日光，竟是一夜大雪，下將有一尺多厚，天上仍是搓綿扯絮一般。寶玉此時(shí)歡喜非常，忙喚人起來(lái)，洗漱已畢，只穿一件茄色哆羅呢狐皮襖子，罩一件海龍皮小小鷹膀褂，束了腰，披了玉針?biāo)?，戴上金藤笠，登上沙棠屐，忙忙的往蘆雪庵來(lái)。出了院門(mén)，四顧一望，并無(wú)二色，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的是青松翠竹，自己卻如裝在玻璃盒內(nèi)一般。在雪中，讀者體會(huì)著永恒的寧?kù)o，性情的怡然，干凈純潔的雪國(guó)更是作者內(nèi)心清凈孤往世界的真實(shí)寫(xiě)照。

注釋?zhuān)?/p>

[1]朱良志：《曲院風(fēng)荷——中國(guó)藝術(shù)論十講》，安徽教育出版社2006年版，第166頁(yè)。