摘 要 新聞鏡頭的運用是電視媒體具體應(yīng)用中的一個重要組成部分，新聞鏡頭的準(zhǔn)確把握，對新聞從業(yè)人員的素質(zhì)提出了較高的要求。媒體事業(yè)的發(fā)展，對新聞鏡頭的運用也提出了新的要求。不改革報道的方式，不講求科學(xué)的鏡頭運用，不是電視新聞從業(yè)人員應(yīng)有的科學(xué)態(tài)度。

關(guān)鍵詞 新聞鏡頭 新聞思想性 運用

新聞性節(jié)目包括新聞消息、新聞評論、新聞專題三大類，它的表現(xiàn)形式常見的有深度報道、跟蹤報道、系列報道等。這些節(jié)目紀(jì)實鏡頭的語言表達(dá)，鏡頭的思想性、深刻性，在新聞報道節(jié)目創(chuàng)作中至關(guān)重要。筆者認(rèn)為，在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者應(yīng)具備這樣幾點：

一、心中裝著主題

（一）挑細(xì)節(jié)

新聞性鏡頭可以有情節(jié)性，但一定不能少細(xì)節(jié)。一個節(jié)目，結(jié)構(gòu)上要有細(xì)節(jié)，鏡頭中也要有細(xì)節(jié)；而且往往從鏡頭里拍攝到的細(xì)節(jié)會給觀眾留下更深的印象，正如觀眾或許會忘記結(jié)構(gòu)中的某一場景，情節(jié)，但記憶猶新新的卻會是這段場景中感人至深，發(fā)人深省的幾個鏡頭。優(yōu)秀的，有思想的攝像記者會讓作品中出現(xiàn)讓人回味，拍案叫絕的好鏡頭，甚至成為整個作品的代表。

第十七屆中國教育電視獎一等獎、2011年度湖北廣播電視獎一等獎作品《護(hù)士肖芳街頭救人勇?lián)?dāng)》反映的是護(hù)士肖芳在街頭偶然遇到嘔吐不止的市民，她不顧衛(wèi)生和可能感染疾病的危險，毅然對病人實施人工呼吸。記者前去報道時，新聞事件已經(jīng)發(fā)生，但記者來到事故現(xiàn)場，采訪到見證者，尤其是周圍的一個店主。她的動作和語言為烘托主題起到至關(guān)重要的作用。店主繪聲繪色地說‘“現(xiàn)在哪個敢救人啊，搞不好，別個還怪你，說你把他弄死了”，而肖芳的舉動，無疑是對持有這種思想的人的回?fù)?，歌頌了人性的真、善、美。揭示了現(xiàn)象背后蘊藏的更深層的道理，這就是好的細(xì)節(jié)鏡頭在節(jié)目中的具體運用。

（二）等過程

新聞性節(jié)目原則上講應(yīng)該去“抓，搶，挑”，在 “等”中去“抓，搶，挑”。這里的“等”是指“等過程中的高潮”，以便給觀眾的情感以積累的過程，讓觀眾有“順理成章，瓜熟蒂落”的認(rèn)同情緒。對于今天具有獨特判段力的觀眾來說，這是一種體現(xiàn)紀(jì)實性，真實可行性的有效方式。很多新聞由于是事件性的，大多不可預(yù)見，因此，電視記者在拍攝新聞作品時，要根據(jù)自己了解的情況，做好先期的準(zhǔn)備工作，分析現(xiàn)場可能會發(fā)生情況，并提前作好應(yīng)急預(yù)案，好的新聞工作者在現(xiàn)場會用機(jī)載話筒記錄盡可能多的第一手的現(xiàn)場畫面。

第十五屆中國教育電視獎一等獎新聞作品，系列報道《關(guān)注重度燒傷女孩王丹》，事件跨度3個月，作者跟蹤拍攝了200多分鐘的素材，完成了6條共20多分鐘的作品。其中，記者在飛機(jī)上全程拍攝運送、救助王丹及王丹接受歐洲皮庫及父親皮膚的新聞，讓人印象深刻。尤其是在飛機(jī)上，機(jī)組人員主動為王丹服務(wù)，為她捐款的鏡頭讓人感動，那種人性的關(guān)懷，無須語言，通過鏡頭就能讓觀眾直觀的感受到。而父親多次為王丹捐皮時的坦然神情，以及看女兒時關(guān)注的眼神，也突出的表現(xiàn)了親情的偉大。能夠抓到這樣的細(xì)節(jié)，與記者近百天的堅守有著直接的關(guān)系。除了知道王丹來武漢的時間，記者其他信息只能通過醫(yī)院知道，保持與醫(yī)院的長期聯(lián)系，經(jīng)常的溝通。而事件的發(fā)生也不具有預(yù)見性，一個手術(shù)，通常要兩到三個小時，記者只能孤獨的在醫(yī)院守候，前面提到的父親開女兒的眼神一個畫面，記者就抓拍了5分鐘的素材，從中精選了這不足5秒的鏡頭。

新聞有時要等，急不得，記者不達(dá)目的不罷休的從業(yè)精神，也許就是一個等的過程。

（三）搶關(guān)鍵

因為新聞性節(jié)目的創(chuàng)作是一種發(fā)現(xiàn)和記事的過程，我們必須去發(fā)現(xiàn)和保留那些最典型，最有特點的，最吸引人的“點”，以一種最獨特的視角，最靈活的手法向觀眾展現(xiàn)事件的來龍去脈。另外，“搶”還指記者在拍攝新聞時要搶拍攝位置、搶角度、搶時間，用最好的狀態(tài)、時機(jī)去捕捉服務(wù)主題的畫面。一個老練的新聞工作者，同時一定是個會搶時機(jī)，有很強(qiáng)烈思想感情的人。

在新聞事件發(fā)生，發(fā)展過程中，在我們記者報道，開掘的縱向時間，橫向空間里我們會發(fā)現(xiàn)有許多內(nèi)容和情節(jié)存在，但應(yīng)著重強(qiáng)調(diào)與主題有關(guān)的便于表達(dá)的部分，如果面面俱到，主次、輕重不分，即便是采訪，拍攝的非常詳盡完整，結(jié)果也只會是節(jié)目節(jié)枝紛繁，層次無序，淹沒主題。相反，有些畫面即使不能盡善盡美，但由于抓住了關(guān)鍵，一樣能感動觀眾，起到意想不到的藝術(shù)效果。象公安消防類節(jié)目就很容易體現(xiàn)這一特點。比如，突發(fā)的火災(zāi)；公安民警在抓捕犯罪分子時，由于受場地和環(huán)境的制約，拍攝的畫面很容易抖動厲害、虛焦嚴(yán)重，但只要結(jié)合現(xiàn)場聲，一樣可以展現(xiàn)火災(zāi)的危害之大、場面之惡劣、公安民警的舍生忘死精神。最大的好處是，這樣的畫面可以最直觀的展現(xiàn)拍攝者（新聞工作者）工作的環(huán)境和付出的努力，為新聞作品增加附加值。

二、用鏡頭交待背景資料

“聲畫”有機(jī)結(jié)合是電視媒體的優(yōu)勢，在今天的電視節(jié)目中，聲音運用似乎已是游刃有余，相當(dāng)靈活，但對于畫面的語言表達(dá)卻相對單一，簡單，信息量較少。電視是聲畫結(jié)合的藝術(shù)，成功的新聞作品，畫面和聲音就應(yīng)有機(jī)的融合，互相說明，彌補和烘托。

如現(xiàn)在有的新聞節(jié)目在采訪報道的過程中，提供新聞背景資料多是通過同期聲和解說詞等聲音渠道。而電視的畫面也僅是拍個被采訪的人的腦袋，或看圖說話式的插入解說詞涉及的部分內(nèi)容。如果電視節(jié)目依然更多的去說，讓觀眾去聽新聞，聽報道倒不如去聽廣播來得簡單，也就不需要這種“聲音加上形象的圖文畫面”了。所以既然電視有著豐富的畫面語言功能，有著靈活多樣的表現(xiàn)手法，我們的攝像記者何不讓觀眾真正看明白電視，而不是聽明白電視，而且看得精采，看得津津有味呢？

電視是現(xiàn)今最能保持現(xiàn)實生活素材完整性和原始性的媒介，其畫面直觀記錄了生活中正在發(fā)生、正在進(jìn)行的事件的存在方式和運動形態(tài)，包括形象、聲音、氛圍、環(huán)境、表情、動作，這種身畫同步的記錄方式賦予觀眾最大程度的現(xiàn)場感和參與感。在美國“9.11事件”中，當(dāng)恐怖份子駕機(jī)撞毀世界最高建筑紐約世貿(mào)大樓和美國軍方總部五角大樓的慘劇發(fā)生時，電視播放的畫面同樣讓不在現(xiàn)場的觀眾置身于大災(zāi)難現(xiàn)場。如果說事件本身已令人震驚，那么電視中的畫面則進(jìn)一步強(qiáng)烈刺激著人們的感受?，F(xiàn)場的哭喊聲、救援聲、慌亂的人群、擔(dān)架、鮮血……不用什么語言，畫面即交代了環(huán)境，又能讓觀眾感到震撼。鏡頭產(chǎn)生的沖擊力不由得讓人們對整個事件進(jìn)行長期的關(guān)注。

三、用鏡頭調(diào)動情感

新聞性節(jié)目，尤其是事件調(diào)查一類的新聞多以事件報道為主，但鏡頭對準(zhǔn)的應(yīng)是時時刻刻地與人的情感關(guān)聯(lián)的細(xì)節(jié)。如果單獨報道事件的起因與結(jié)果，缺少層次和情節(jié)，缺少人們對于問題的提出和耐人尋味的解答，似乎總讓人感到空洞無味，如今的觀眾已經(jīng)習(xí)慣于在收視的同時進(jìn)行深層次思考和探索，平淡的報道是沒有吸引力的。

要從事件中找人，挖掘人物性格、個性、心理變化、情感世界，反映人與人、人與自然、人與社會、人與生存空間的關(guān)系，能讓觀眾很快進(jìn)入情境，在觀眾被激發(fā)喜，怒，哀，樂各種情感變化中，節(jié)目的主題和宗旨是極易被認(rèn)可和接受的。

中央電視臺，湖南衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視等中國電視的翹楚都是用鏡頭調(diào)動情感的好手。一件件普通的事情，通過鏡頭的渲染，能達(dá)到感動人、鼓舞人、激勵人的目的。以中央電視臺《新聞聯(lián)播》2012年感動中國十大人物——殲十五戰(zhàn)機(jī)研制現(xiàn)場總指揮羅陽的新聞報道為例，新聞首先展示了殲十五戰(zhàn)機(jī)在空中的華麗英姿，引出它的研制現(xiàn)場總指揮羅陽，尤其在記錄羅陽為保護(hù)殲十五戰(zhàn)機(jī)機(jī)密，每次回家小心翼翼，多次過家庭而不入，犧牲前一天，和母親隔窗揮手告別的鏡頭，讓人無不潸然淚下。其實，這個揮手告別的鏡頭是以前拍攝的畫面，盡管畫質(zhì)不好，但放在宣傳英雄形象的特殊時刻，無不讓國人感動。英雄的形象一下子在國人面前高大起來。

內(nèi)涵豐富的鏡頭和畫面讓觀眾感到解說詞和同期聲都無法達(dá)到詮釋，看畫面就像在翻閱哲理深蘊的生活書本，觀眾產(chǎn)生收視心理，也激發(fā)了他們更多的思考。

四、用鏡頭讓“硬新聞”軟著陸

領(lǐng)導(dǎo)參加的政務(wù)活動及重大會議中采寫的新聞常常被稱為“硬新聞”。不僅內(nèi)容“硬”，涉及大政方針，重大決策，而且形式也硬，記者寫出來的稿子常常是高高在上，板著面孔訓(xùn)人。長此以往，形成了一種固定的模式。由于報道的內(nèi)容局限了報道的形式，有些報道還要受到當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)指導(dǎo)思想、宣傳紀(jì)律、節(jié)目編排的制約，這樣制作新聞也有存在的合理性。但是電視鏡頭的靈活運用，可以讓“硬新聞”軟著陸。

今年，習(xí)近平、李克強(qiáng)等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人相繼出國訪問，中央電視臺《新聞聯(lián)播》就給觀眾帶來了不一樣的體驗。比如，習(xí)總書記攜夫人彭麗媛出訪，總書記引經(jīng)據(jù)典的場面，彭麗媛著外國民族服裝慰問幼兒，和外國學(xué)生交流的畫面；李克強(qiáng)總理夜晚逛夜市購物，和普通外國市民交流的畫面，無不讓人感覺一股撲面而來的人性之風(fēng)，讓人產(chǎn)生一種“原來領(lǐng)導(dǎo)也是凡人，也有親民、可愛的一面”的感覺。還比如，今年習(xí)總書記到武漢調(diào)研，挽起褲腳，自己打傘走在雨中的鏡頭，以及在武漢市民中心對一位年輕女孩說“你好，美女”等畫面，更讓我們感受到了領(lǐng)導(dǎo)的親民之風(fēng)。這些鏡頭比以前那種硬邦邦的“領(lǐng)導(dǎo)調(diào)研，群眾靠邊；領(lǐng)導(dǎo)強(qiáng)調(diào)，無不重要”的新聞報道模式真的是天壤之別。

五、鏡頭運用受采訪對象、節(jié)目特色、時間制約

電視節(jié)目形態(tài)的多樣性、受種對象的廣泛性也決定了電視節(jié)目制作時要有針對性，電視受種由于年齡、性別、學(xué)識、愛好等不同，對于不同欄目、不同風(fēng)格、不同視點的節(jié)目會不同程度的認(rèn)同，一個電視節(jié)目很難顧及到所有層次的觀眾。因此在制作節(jié)目過程中，需要確定根據(jù)受種對象確立節(jié)目定位，在題材的選擇、編輯的節(jié)奏方面都要考慮到特定對象特定播出時段可能的特定需求。比如同樣是中央電視臺的新聞欄目，晚上的《新聞聯(lián)播》可能比較嚴(yán)肅，側(cè)重報道的政策性、指導(dǎo)性；而午間的《新聞30分》則相對輕松、側(cè)重報道的新聞性、服務(wù)性；而晚上的《新聞社區(qū)》則強(qiáng)調(diào)報道的娛樂性、生活化。同樣的題材在《新聞聯(lián)播》中可能以短消息出現(xiàn)，也許在《新聞30分》中是現(xiàn)場性強(qiáng)的長消息。而在《新聞社區(qū)》中可能是娛樂性強(qiáng)的新聞特寫。這就要求電視工作者要根據(jù)實際情況重新編輯畫面。如果只有一組記者參與畫面拍攝，那就要求記者盡可能全面的拍攝，以保證鏡頭的充分運用。拍攝時也要根據(jù)節(jié)目特色采取不同的拍攝方法。《新聞聯(lián)播》可能要拍攝大量的定鏡頭和穩(wěn)定的運動鏡頭，而《新聞30分》《新聞社區(qū)》則可能較多的使用推、拉、搖、移、甩等拍攝技巧，畫面編輯也相對比較靈活。

總之，新聞性節(jié)目報道中，鏡頭的拍攝直接影響到觀點的闡述，主題的深化，如何拍出“人人心中全有，人人口中全無”的內(nèi)涵，應(yīng)是攝像記者為之追求的目標(biāo)。面對今天的開放性思維看電視的觀眾，我們的鏡頭語言必須有更多的思想性。

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