摘 要：戲劇化妝造型，是通過(guò)化妝藝術(shù)與技巧，突出角色的特色和風(fēng)格，使戲劇人物形象在舞臺(tái)上更具加生動(dòng)，富有感染力?；瘖y造型是一臺(tái)戲劇或一個(gè)節(jié)目成功與否的重要因素之一。

關(guān)鍵詞：戲?。辉煨?/p>

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J917 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-24--01

戲劇里的人物造型，是通過(guò)演員與角色的適應(yīng)性來(lái)實(shí)現(xiàn)的。而在現(xiàn)實(shí)的表演實(shí)例中，在化妝之前，演員自身的造型（權(quán)稱(chēng)原型）往往與角色所要求的造型（權(quán)稱(chēng)塑型）不相陪襯、不相適應(yīng)，往往形成矛盾。這些矛盾，就需要在化妝過(guò)程中加以處理。原型和塑型之間的矛盾常見(jiàn)的有三個(gè)?；瘖y師在化妝過(guò)程中必須巧妙地處理好這三個(gè)矛盾，才能使原型合乎塑型的角色要求，才能比較準(zhǔn)確地表達(dá)出角色的戲劇內(nèi)涵，從而打動(dòng)觀眾，獲得觀眾的好評(píng)。

一、處理好演員與角色的年齡矛盾

演員與角色在年齡上的矛盾可以說(shuō)是最普遍的了。

如果碰到低齡演員演高齡角色，由于年輕人的皮膚一般比較緊致、上揚(yáng)，膚色明亮均勻，少有眼袋，通常使用“做紋法”，在年輕人緊致的皮膚上做出自然的皺紋。首先是要選擇深色的粉底，把皮膚變明亮為灰暗；其次用棕色的油彩在眼窩下線、顴骨下線、法令紋、眉頭的川字紋化出陰影，再在陰影上方用比原來(lái)陰影色調(diào)更深一層的顏色，根據(jù)表情肌肉的走向化上皺紋；最后根據(jù)演員的面部骨骼結(jié)構(gòu)和肌肉走向來(lái)改變?cè)镜募y路，再用高光在陰影下方刷上對(duì)比色，這樣肌肉就更會(huì)有下垂感，必要時(shí)可以勾出黑眼圈和眼袋。通過(guò)上述三個(gè)步驟，一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的“老年人”便出現(xiàn)在觀眾的眼前了。

如果碰到高齡演員演低齡角色，演員臉上的皺紋和松弛的肌肉肯定不如年輕人緊致，處理的手法一般是用牽引法。例如劇目《紅燈記》中，我為飾演17歲李鐵梅的30多歲演員化妝，在上妝之后用專(zhuān)業(yè)的牽引紗涂上酒精膠水，貼在太陽(yáng)穴這一可以拉緊的部位，貼緊之后拉住牽引紗往后往上拉，把整臉皮膚及眼尾往上提。這樣一來(lái)，演員與角色的年齡矛盾便輕而易舉的得到解決了。

二、處理好演員與角色的性別矛盾

演員與角色的性別矛盾在現(xiàn)代舞臺(tái)中雖然為數(shù)不多，但作為化妝師，就必須掌握處理演員與角色性別矛盾的技巧，既能將女化成“男”，也能將男化成“女”。

如果要將男演員化成女角色的話，通常采取“四部曲”。首先，要改變的就是輪廓。一般男生的輪廓都會(huì)比較立體，棱角分明。如鼻子太飽滿(mǎn)的可以在鼻梁中間打高光，鼻子兩側(cè)用棕色掃上，形成陰影，這樣，原本飽滿(mǎn)的鼻子就會(huì)顯得小巧立體，符合女性特征。其次是化眼睛。可用粉紅色系的眼影，根據(jù)眼睛的形狀畫(huà)出細(xì)長(zhǎng)的黑色眼線，盡量拉長(zhǎng)上翹，就是以丹鳳眼為標(biāo)準(zhǔn)的眼線，眼影和眼線配合之后就會(huì)有顯示出女性柔美的桃花眼妝。第三是畫(huà)眉。男生的眉毛一般比較黑、粗，形狀大多是刀眉、劍眉。畫(huà)眉毛之前可用底色盡量遮掉原來(lái)的眉毛，再根據(jù)輪廓用棕色或黑色畫(huà)出比較女性化的柳葉眉、圓眉、挑眉等。第四是化唇。櫻桃小嘴被東方人視為美的嘴型。男性的唇部一般會(huì)比較厚。較厚的唇部要用底色先遮掉，用唇線勾勒出櫻桃小嘴的唇型，再用粉色系唇膏填滿(mǎn)，完成之后再用唇彩點(diǎn)綴一下。這樣，若在服裝上予以配合，原本威武健壯的男子漢就變成嫵媚多姿的大美人了。

如果要將女演員化成男角色，也就是“女扮男裝”，主要手法是改變膚色、輪廓及五官。普遍女性的膚色偏白偏嫩紅，而男性的膚色則接近大麥色、古銅色或較深的健康色?；瘖y時(shí)，選擇粉底顏色是整個(gè)妝容中的第一步，也是最重要的一個(gè)步驟。接著是輪廓，大部分女性輪廓偏小偏平，沒(méi)有男性輪廓那么立體。要改變輪廓主要靠陰影及高光來(lái)修出層次感，比如較塌的鼻子可以在鼻梁中間用珠光白提亮，在鼻梁兩側(cè)及鼻翼用棕色畫(huà)出鼻側(cè)影，利用明暗關(guān)系，鼻子就顯得立體了。第三是化眉、眼、唇。眉毛、眼影和唇形都要畫(huà)得粗礦、剛強(qiáng)，不能過(guò)于柔美。通過(guò)上述三方面的綜合，原本纖弱的女子便能在面部上給觀眾一個(gè)富于陽(yáng)剛之美的“大丈夫”印象了。

三、處理好演員與角色的性格矛盾

無(wú)論是演員自身的性格特點(diǎn)，還是劇本角色的性格特點(diǎn)，觀眾往往可以在外部造型上直接感覺(jué)出來(lái)。當(dāng)演員的原型與劇本角色的塑型相似度越高，兩者在性格特點(diǎn)上給觀眾的印象就越接近。從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，觀眾通過(guò)演員的造型所感覺(jué)出來(lái)的性格應(yīng)該符合角色性格特點(diǎn)的要求。而實(shí)際事例中，原型與塑型是很難達(dá)到協(xié)調(diào)或相適應(yīng)的。這就需要通過(guò)化妝師的手法，使之協(xié)調(diào)、使之相適應(yīng)。雖然角色的性格特點(diǎn)同時(shí)也可以通過(guò)服裝和唱、做、念、打等功法表現(xiàn)出來(lái)，但是一個(gè)角色的性格特點(diǎn)給觀眾的第一印象很多方面取決于臉部的造型。因而也可以說(shuō)，塑造角色性格的第一功是化妝?；瘖y師可以通過(guò)對(duì)演員的眼睛、眉毛、鼻子、嘴唇、發(fā)鬢等部位和膚色進(jìn)行重新塑造，使原型合乎塑型的性格要求。

如《盜仙草》中，白素貞為了盜取仙草與守護(hù)的仙童交手。這一段戲中，白素貞的角色是刀馬旦。刀馬旦能文尚武，要有剛強(qiáng)、執(zhí)著品格和體力耐力，既不能失去她溫柔善良的本性又得保持三分妖氣，當(dāng)演員是較文弱沒(méi)有嫵媚靈氣的類(lèi)型時(shí)，就要通過(guò)化妝師去改變她。首先，在選擇底色時(shí)，不能等同于普通接近膚色的底地，可以稍微白一點(diǎn)，這樣的膚色看起來(lái)會(huì)比較干凈又有靈氣。其次是造眼。眼妝不能過(guò)于“杏眼”。蛇妖的眼睛可以化得嫵媚一點(diǎn)、傳情一點(diǎn)。要把內(nèi)眼瞼提亮，貼著睫毛根部，順著眼睛往后至太陽(yáng)穴方向拉，再用濃密的睫毛來(lái)使眼睛增加層次感。第三是化眉。在這個(gè)特殊角色中，眉毛就不能化柳葉長(zhǎng)眉了，要往后往上拉長(zhǎng)，不能太彎也不能太粗，太彎的眉毛比較柔弱，而太粗的卻會(huì)失去美感。通過(guò)上述“三部曲”，一個(gè)既有武生剛毅、果敢的一面又富于柔情嫵媚且妖氣十足的刀馬旦型“白娘子”便活靈活現(xiàn)地出現(xiàn)在觀眾的眼前了。

總之，化妝師要根據(jù)各個(gè)演員自身的造型特點(diǎn)，時(shí)時(shí)刻刻根據(jù)劇本角色的需要，巧妙地運(yùn)用化妝的造型藝術(shù)，科學(xué)處理好演員與角色的年齡矛盾、性別矛盾和性格矛盾。只有這樣，才能使原型與塑型的年齡相吻合、性別相吻合、性格相吻合，才能使整臺(tái)劇目的演出取得圓滿(mǎn)成功，才能獲得觀眾的贊許，才能博得觀眾的熱烈掌聲。