基金項目：渭南師范學(xué)院研究生專項項目，項目編號（12YKZ022）

摘 要：約翰· 厄普代克的代表作 “兔子四部曲”引起了美國文學(xué)界及外國專家學(xué)者的研究熱情。并且獲得了豐富的研究成果。但是關(guān)于作品中女性人物的剖析，尤其是在四部曲中都出現(xiàn)的妻子詹妮斯的心路歷程的變化的研究涉及尚少。而運用女性主義理論來對其進行分析解讀的就更是少之甚少了。本文就將運用女性主義理論來分析詹妮斯如何從一個生活中的他者逐步轉(zhuǎn)變成為一個獨立自信的新型的女性形象，揭示出作者厄普代克在作品創(chuàng)作中的女性主義轉(zhuǎn)向。

關(guān)鍵詞：兔子四部曲；女性主義；詹妮斯

作者簡介：劉曉華（1976-），女，陜西南鄭，渭南師范學(xué)院講師，英語碩士，主要研究方向：美國文學(xué)。

[中圖分類號]： I106 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-24-0-01

引言

厄普代克的代表作 “兔子四部曲”為他贏得了極大的聲譽。數(shù)十年來，美國文學(xué)界和外國的專家學(xué)者圍繞這部作品的研究從未停止過，并且獲得了豐富的研究成果。但是關(guān)于作品中女性人物的剖析，尤其在四部曲中都出現(xiàn)的中心人物詹妮斯的研究涉及尚少本文就將運用女性主義理論來分析詹妮斯如何從一個生活中的他者逐步轉(zhuǎn)變成為一個獨立自信的新型的女性形象，揭示出作者厄普代克在作品創(chuàng)作中的女性主義轉(zhuǎn)向。

1.1 詹妮斯在作品中的“他者”形象和地位

根據(jù)女性主義觀點認為在男性壟斷的人類文化中，女人的形象都被定格為弱者，定格為男人的附庸，女人在歷史中的所有形象，不過是男性按照自己的渴求和欲望創(chuàng)造出來的。[1]365作者厄普代克在《兔子，跑吧》這部小說中就將女性角色定格為男性的背景襯托，性的感受被漠視，主要表現(xiàn)的是男性的命運，反映的是男性的追求。男性是小說的中心，女性是被觀察的對象，女性形象大都不是職業(yè)婦女，沒有才干和事業(yè)抱負，只是男人的妻室、性伴侶或至多不過是料理家務(wù)的主婦而已，而且受傷害的全是女人，這似乎表明厄普代克不把女性作為有獨立人格，精神價值的個體來寫，有貶低輕視婦女的“性別歧視” 的跡象。小說中妻子詹妮斯就被作者塑造成了一個不善家務(wù)，懶惰愚笨而且不解風(fēng)情的家庭主婦形象，而且似乎有意讓讀者把兔子的家庭生活的不美滿不如意主要歸咎為他的妻子詹妮斯?？梢娫谛≌f《兔子，快跑》中厄普代克有意將妻子詹尼斯塑造成了一個愚蠢的，依賴性極強的，沒有責(zé)任心的形象。 這里詹妮斯作為一名女性已經(jīng)完全被固化為“隨從”與“他者”始終作為男性的附屬而存在，而不是作為一個獨立的個體而存在。作為一名不能自食其力的妻子，她只能倚靠丈夫來證明自身的價值。[2]15盡管詹妮斯對自己的婚姻也不滿意，但讀者卻很難聽見她的心聲，她的情緒，她的反抗，讀者看到的只是她無助地一次又一次的忍讓和寬恕。由此可見詹妮斯只是被作者塑造成了一個緘默者，一個失語者，她沒有被賦予機會來反映自己的心聲，而只能是一味順從。從始至終都處于他者的地位和境地！

1.2 詹妮斯自我意識的覺醒與獨立

著名的女性主義者波伏娃曾指出父權(quán)家庭中女人處在被征服者的地位是經(jīng)濟壓迫造成了讓她處于被征服者地位的社會壓迫。[3]360 小說中詹尼斯正是這樣的處境。在《兔子歸來》和《兔子富了》 這兩部小說中妻子詹妮斯已不再是那個只懂得一味服從，在生活中做出讓步的女人，而是懂得用一種近乎于 “反叛”的方式來表達自己的內(nèi)心。因為此時的詹妮思已經(jīng)有了一份穩(wěn)定的工作和經(jīng)濟收入。一旦打破了她對丈夫的那種經(jīng)濟依賴關(guān)系，她在家庭中的地位和力量也隨之改變。她開始獨立，有主見，有事業(yè)心，是一個新的女性形象。詹妮斯更加開放， 清醒， 敢于追求自己眼中的自由和幸福， 她發(fā)現(xiàn)了兔子的弱點，并且認為兔子的某些行為可笑而愚蠢。這些現(xiàn)象在某種程度上可以看做是女權(quán)運動催化下的詹妮斯的自我意識的覺醒。詹妮斯從一個心理抑郁 的全職太太成功變成精神上十分活躍并且獨立的女性。這一點在《兔子休息》這部小說中體現(xiàn)的就更為明顯了。此時的詹妮斯在商場是一位成熟的職業(yè)女性，在家則是一位權(quán)威的、充滿愛意的母親形象。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己的兒子在有家室的情況下，竟然開始吸毒，詹妮斯并沒有憤怒，而是感到抱歉，覺得在兒子最需要父母的愛的時候，沒能盡到最基本的責(zé)任。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)尼爾森已經(jīng)在迷途上越走越遠時，她也會采取十分果斷的行動。這樣清醒理智，卻又用心良苦的母親真是讓人動容。伴隨著兔子的身體每況愈下，而家族企業(yè)卻一天也離不開詹妮斯的管理， 詹妮斯只能默默承擔(dān)壓力， 以求得家庭和事業(yè)之間的平衡?？梢哉f，是詹妮斯身上的優(yōu)秀品質(zhì)和堅韌性格在上個世紀(jì)那樣動蕩變革的時代維護了這個家庭的

完整。[4]35

作者厄普代克從兔子系列小說的第二部《兔子歸來》中對于女性形象的塑造有了極大地轉(zhuǎn)變，一改過去塑造的女性形象都是非職業(yè)女性，依賴性強，沒有自我，不獨立，無論是在社會上還是在生活中總是處于依賴的他者形象和地位！從《兔子歸來》及后來的續(xù)篇中作者開始關(guān)注女性的心里，女性的話語，塑造的女性形象也有了清醒的自我意識，并且開始變得獨立自信，小說系列中的妻子詹尼斯形象的改變正體現(xiàn)了創(chuàng)作者厄普代克的創(chuàng)作中的女性主義轉(zhuǎn)變！

小結(jié)

兔子四部曲是厄普代克的成名系列小說之一。小說中作者塑造了令人難忘的中年男人兔子形象，同時也為讀者塑造了眾多的女性形象。其中一位貫穿小說始終的女性就是妻子詹尼斯。她由兔子小說第一部中的依賴的他者形象逐步變成了一個獨立自信的有事業(yè)心的新型女性形象。通過對詹妮思形象塑造的轉(zhuǎn)變體現(xiàn)了創(chuàng)作者厄普代克的女性主義創(chuàng)作轉(zhuǎn)向。

參考文獻：

[1]西蒙娜.德.波伏娃《第二性》[M] 西苑出版社，2009

[2]Richard Gil man. An Image of Precarious Life，in John Updike： A Collection of Critical Essays，eds [M]. David Thorborn and Howard Eiland： New Jersey： Prentice- Hall Inc，1979

[3] 西蒙娜.德.波伏娃《第二性》[M] 西苑出版社，2009

[4]張遠紅，焦慮與失落，[D] 四川大學(xué)，2006