摘 要：尤金·奧尼爾是美國現(xiàn)代戲劇的開拓者和奠基人。他作品的藝術(shù)性已被探討很多，然而由于戲劇藝術(shù)的性質(zhì)，奧尼爾的劇作中自覺或不自覺的帶有很強(qiáng)的商業(yè)性。本文擬從奧尼爾用商業(yè)化的情節(jié)劇吸引觀眾；用情感、氛圍吸引觀眾和他作品電影、電視改編的商業(yè)價(jià)值三方面來探討奧尼爾戲劇的商業(yè)性。

關(guān)鍵詞：奧尼爾；戲劇；商業(yè)性

作者簡介：董瑩，女（1983.10-），漢族，遼寧錦州人，碩士，助教，四川外語學(xué)院成都學(xué)院。

[中圖分類號(hào)]：I106.3 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-24-0-01

尤金·奧尼爾（Eugene O’Neill，1888—1953），引導(dǎo)美國戲劇擺脫對(duì)歐洲戲劇的模仿，建立起獨(dú)立的民族戲劇，被譽(yù)為“美國戲劇之父”，為二十世紀(jì)初的美國戲劇能進(jìn)入世界戲劇的主流發(fā)揮了先驅(qū)作用。

戲劇的藝術(shù)性是奧尼爾一生不懈的追求，他使美國戲劇真正成為美國文學(xué)的一部分。奧尼爾作品的藝術(shù)性已被探討很多，包括他深受斯特林堡影響的表現(xiàn)主義技巧，對(duì)面具的情有獨(dú)鐘，善于運(yùn)用人物獨(dú)白來探討舞臺(tái)人物的思想感情，以及深受弗洛伊德和榮格的無意識(shí)心理學(xué)理論的影響等。他的作品展現(xiàn)了不同的風(fēng)格、技巧和哲學(xué)，但都盡可能誠實(shí)和全面地用舞臺(tái)反映了奧尼爾眼中的現(xiàn)實(shí)。這使他區(qū)別于他同時(shí)代的許多作家并最終在1936年贏得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，這是對(duì)奧尼爾戲劇的藝術(shù)性的肯定。然而，由于戲劇的文學(xué)藝術(shù)形式與大眾商業(yè)文化，語言藝術(shù)與舞臺(tái)娛樂的雙重屬性，奧尼爾的劇作中自覺或不自覺的帶有很強(qiáng)的商業(yè)性。本文擬從以下三方面來探討奧尼爾戲劇的商業(yè)性。

一、商業(yè)化的情節(jié)劇吸引觀眾

沒有其他奧尼爾同時(shí)代的劇作家取得了像他一樣巨大的商業(yè)成功。1920—1931年間，奧尼爾在紐約上演的16部戲中有11部上演超過100場(chǎng)，《瓊斯皇》上演了387場(chǎng)，《大神布朗》271場(chǎng)，《奇異的插曲》創(chuàng)造了426場(chǎng)的紀(jì)錄。奧尼爾無愧于“20年代美國最重要的劇作家”的稱謂。

評(píng)論界普遍認(rèn)為奧尼爾最優(yōu)秀的作品創(chuàng)作于20世紀(jì)20到30年代和50年代中，但是在這些作品中他都沒有完全擺脫商業(yè)化情節(jié)劇的敘述痕跡。這并不是在否認(rèn)他藝術(shù)上的成功，而是他獲得商業(yè)成功不可或缺的因素?！短爝呁狻肥菉W尼爾有情節(jié)劇敘述痕跡的開始。該劇圍繞著兩兄弟羅伯特和安德魯與露絲之間的情感糾葛展開。羅伯特渴望探索大海未知的美麗和神秘，而安德魯深愛耕作并執(zhí)著于土地。劇的開始，鄰家女孩露絲打算嫁給安德魯，而羅伯特打算出海去實(shí)現(xiàn)他的夢(mèng)想。但是出海前一晚，羅伯特和露絲坦誠了彼此的愛慕。為了愛情，羅伯特決定放棄自己的夢(mèng)想，留在農(nóng)場(chǎng)，而安德魯則選擇出海遠(yuǎn)行。第二幕中，三年后，由于羅伯特不善于耕種，整天沉浸于閱讀和幻想中，整個(gè)家庭陷入沉重的債務(wù)。露絲和羅伯特之間爆發(fā)出激烈的爭(zhēng)吵，露絲告訴羅伯特他們的婚姻是一場(chǎng)錯(cuò)誤，實(shí)際上她愛的是安德魯，渴望安德魯回家經(jīng)營農(nóng)場(chǎng)。羅伯特因?yàn)樗類鄣呐畠豪^續(xù)留在農(nóng)場(chǎng)，并拒絕了安德魯?shù)腻X，決定自己承擔(dān)整個(gè)家庭的責(zé)任。不幸的是，五年后他們女兒的離世把這個(gè)家庭推到了痛苦和絕望的邊緣。最終，羅伯特生病去世，至死不忘他“天邊外”的夢(mèng)想。

《天邊外》使奧尼爾從普羅文斯頓劇院躋身紐約主流劇院，被百老匯商業(yè)劇院所接受。這部作品不僅是奧尼爾光輝寫作生涯的開始，同時(shí)也是美國劇壇上一部重要的劇作。全劇貫穿著對(duì)立：女人的入侵對(duì)男性世界的破壞以及詩人的氣質(zhì)與實(shí)利主義的沖突。這也預(yù)示了貫穿奧尼爾創(chuàng)作生涯的一系列對(duì)立的主題模式，如《安娜·克里斯蒂》中的父女沖突，《榆樹下的欲望》和《長日入夜行》中的父子沖突等。這些主題都為商業(yè)因素的介入提供了前提和空間，是吸引觀眾的重要因素，為他贏得了商業(yè)上的成功。

二、善于利用情感、氛圍吸引觀眾

對(duì)生活的悲觀看法使奧尼爾作品的戲劇沖突總是圍繞著人與世界、自己的命運(yùn)展開，且總是以人的失敗而結(jié)束，逃脫不了命運(yùn)的安排?！稏|航卡迪夫》中水手約克注定被拋進(jìn)大海；《天邊外》中，兄弟倆的命運(yùn)是不可逆轉(zhuǎn)的；《安娜·克里斯蒂》中安娜的命運(yùn)以及她與邁特的愛情悲劇，都無不充滿著傷感因素。奧尼爾還善于運(yùn)用霧等景物來烘托劇中的傷感氛圍。霧一直籠罩在《東航卡迪夫》全劇中；《安娜·克里斯蒂》中對(duì)霧的描寫也多次出現(xiàn)；《長日入夜行》中，蒂龍一家生活在無法看清彼此的霧般人生中。這些都有效地推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，帶動(dòng)著觀眾的情緒。雖然劇中的傷感因素來自他現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)技巧，但過多的運(yùn)用會(huì)落入情節(jié)劇的俗套。無論如何，事實(shí)證明觀眾已經(jīng)被這些情感因素和傷感氛圍所吸引，愿意花錢購買入場(chǎng)票。

三、電影、電視的改編創(chuàng)造商業(yè)價(jià)值

奧尼爾比他同時(shí)代的劇作家更能引起好萊塢制片商興趣。《安娜·克里斯蒂》的改編就是一個(gè)很好的證明，它的情節(jié)為電影電視作品提供了商業(yè)化的再創(chuàng)作空間。改變后的作品主人公從父親轉(zhuǎn)移到了女兒身上，增加了父女之間的沖突、安娜與邁特一波三折的愛情以及他們之間被好萊塢所慣用的團(tuán)圓喜劇的結(jié)局。盡管這部作品并不是奧尼爾的一流作品之一，然而，這不完整的人物和情節(jié)劇的模式為電影提供了改變和商業(yè)利潤的空間。《送冰的人來了》也被改編成情景喜劇后搬上了電視熒屏。對(duì)他作品進(jìn)行的電影和電視的改編為他帶來聲譽(yù)的同時(shí)也顯示了其作品的商業(yè)性。

今天，沒有多少人質(zhì)疑奧尼爾是美國文壇杰出的劇作家。對(duì)于奧尼爾，作品的藝術(shù)性不是其成功的唯一因素，他作品的商業(yè)性不僅是衡量作品成敗的工具，也促進(jìn)了他的成功。他作品的藝術(shù)性與商業(yè)性就像天平的兩端，共同促進(jìn)了他的聲譽(yù)和成功。奧尼爾在商業(yè)舞臺(tái)上取得的成功足以把他與同時(shí)代的其他劇作家區(qū)分開來。

參考文獻(xiàn)：

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