摘 要：《卡門》隨著歷史的變遷，不僅僅只是音樂、歌劇、戲劇的代表，在舞蹈領(lǐng)域里，《卡門》也是很受歡迎的素材腳本。本文比較現(xiàn)代芭蕾舞《卡門》、當(dāng)代舞《卡門》、新《卡門》同樣是以《卡門》為主體卻有著不同表現(xiàn)形式及特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：卡門；舞蹈

作者簡(jiǎn)介：王婷（1991-），女，漢族，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院舞蹈系，2010級(jí)本科生，舞蹈學(xué)專業(yè)。

[中圖分類號(hào)]：J617.3 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-21--01

一、《卡門》的源流

法國(guó)著名作家梅里美的名著《卡門》誕生于150年前，但書中描述的愛情悲劇和主人公卡門獨(dú)立自由的性格，還一直不斷地吸引著人們?？ㄩT是一個(gè)有烈焰燃燒般性格的女子，她美麗、性感，充滿不能壓制的活力和強(qiáng)烈的獨(dú)立性，蔑視法律、信仰和社會(huì)，不愿有任何枷鎖來拘束她自由不羈的心靈，包括愛情?？ㄩT與唐·何賽愛欲糾纏，從第一眼相見，他們就相互吸引，又相互毀滅。而唐·何賽為愛的瘋狂與勇氣，既從反面驗(yàn)證了卡門使人迷醉的魅力，又體現(xiàn)出同樣強(qiáng)烈甚至癡狂的生命力量。這種愛把唐·何賽推向黑暗和暴力，直到他們雙方毀滅，人們驚嘆這對(duì)戀人為愛的癡狂。作曲家比才把這部小說改編為歌劇，創(chuàng)作出只有上帝才能寫出的杰出音樂。而比才本人再也沒有超出這一音樂高峰。但只有一部《卡門》就夠了。它啟迪后來的藝術(shù)家創(chuàng)作出各種舞臺(tái)作品，包括芭蕾舞。無論何時(shí)何地，只要聽到《斗牛士進(jìn)行曲》、《愛情是一只小鳥》和《哈巴列那》，人們就知道是卡門來了，卡門成為了那一種短暫然而絢爛的人生的代表。正如比才給她最后的唱詞：“自由的卡門出生了，自由的她會(huì)去死”。《卡門》無愧于十九世紀(jì)法國(guó)最偉大的歌劇的美名，在音樂中，比才把濃郁的民族色彩，個(gè)性鮮明的音樂語言。富有表現(xiàn)力的描繪生活沖突的交響發(fā)展，以及法國(guó)喜歡歌劇傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法熔于一爐，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)法國(guó)歌劇最高成就。

二、《卡門》舞劇

《卡門》這個(gè)作品，現(xiàn)多已經(jīng)被演繹成戲劇、話劇、歌劇、現(xiàn)代芭蕾舞劇、當(dāng)代舞劇等等。作品雖然內(nèi)容大概一致，但演繹的版本不同，至于觀眾的感受自然有著很大的差異?！犊ㄩT》主要塑造了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門。卡門使軍人班長(zhǎng)唐·豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時(shí)的情人 —— 溫柔而善良的米卡愛拉。后來唐·豪塞因?yàn)榉抛吡伺c女工們打架的卡門而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門所在的走私販的行列。卡門后來又愛上了斗牛士埃斯卡米里奧，在卡門為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時(shí)，她卻死在了唐·豪塞的劍下。

對(duì)于現(xiàn)代芭蕾的《卡門》，沿襲采用的是足尖，并且使用道具、真實(shí)的布景；而當(dāng)代《卡門》，有時(shí)卻是無實(shí)物表演，布景也很單一，但依舊可以讓觀眾感受到效果。服裝上，現(xiàn)代芭蕾的男女還是比較傳統(tǒng)，大襪，緊身衣；而當(dāng)代就比較生活化，貼近實(shí)際。

表演技術(shù)上，現(xiàn)代《卡門》大部分動(dòng)作都是傳統(tǒng)芭蕾的技術(shù)技巧，并沒有很大的擺脫束縛，當(dāng)代《卡門》脫下了傳統(tǒng)的外衣，對(duì)身體進(jìn)行了很豐富的開發(fā)，動(dòng)作不單單是技術(shù)性，多了更多的抽象意義，并且多了一些弗拉明戈的動(dòng)作特點(diǎn)，較現(xiàn)代《卡門》來說有了很大的突破。兩個(gè)舞劇中，都有著西班牙的舞段。

現(xiàn)代《卡門》，每幕之間分的比較明顯，有斷的地方；當(dāng)代《卡門》用群舞、單雙三來作為區(qū)分，比較連續(xù)，層次更加清晰，人物關(guān)系也比較明確。

現(xiàn)代芭蕾舞劇的《卡門》，形式上卻又總給我一種傳統(tǒng)的芭蕾舞劇的感覺，男女主角，圍繞故事，有點(diǎn)ABA的模式，中規(guī)中矩。當(dāng)代舞《卡門》，給我一種抽象的感覺，但在怎么抽象，也能大致看出作品的表達(dá)內(nèi)容。

女舞者飄逸的裙擺，熱辣的眼神，男舞者發(fā)達(dá)的肌肉，富于張力的動(dòng)作，新古典芭蕾舞劇《卡門》的舞臺(tái)風(fēng)格正如吉普賽女郎卡門的個(gè)性，熱烈張揚(yáng)，狂放不羈。舞劇以古典音樂和古典芭蕾為創(chuàng)作根源，同時(shí)融入現(xiàn)代舞蹈元素。

三、新《卡門》

歌聲、拍手聲、踢踏聲、響板聲、吶喊聲，這樣熱鬧歡快的氣氛要在一臺(tái)舞劇中融于一堂，或許只能從西班牙弗拉門戈舞中得窺一見，而提起西班牙，人們想起的莫不是雄渾的《斗牛士之歌》抑或熱情奔放的吉卜賽女郎?！犊ㄩT》最初被法國(guó)作曲家比才于1874年改編為歌劇搬上舞臺(tái)，后成為全世界上演率最高的歌劇作品。1949年，《卡門》又一次被法國(guó)編導(dǎo)大師羅蘭·佩蒂改編為芭蕾舞劇，并一炮打響，成為法國(guó)當(dāng)年最轟動(dòng)的芭蕾劇目之一。

2011年，盧比奧姐妹二人依據(jù)歌劇《卡門》中的幾個(gè)主題為線索，重新編排了舞劇《卡門》，并借西班牙特有的弗拉門戈巧妙運(yùn)用舞者的身體講述了一個(gè)永恒的愛情主題。弗拉門戈是過去流行于西班牙南部，現(xiàn)擴(kuò)展到西班牙全國(guó)乃至全歐洲的一種綜合藝術(shù)，融舞蹈、歌唱、器樂演奏于一體。通常，弗拉門戈中的男子舞蹈注重腳掌、腳尖和腳跟的擊地踏響，節(jié)奏明快；女子舞蹈則重在顯示女子手腕、手臂的柔美及其軀干的嬌俏婀娜。

新《卡門》既有古典藝術(shù)又有現(xiàn)代浪漫

在舞劇《卡門》中，編導(dǎo)將狂熱奔放與恬靜柔美這兩種截然相反的情緒在弗拉門戈中融為一體，并借舞者使用的踏腳、撩手、扭身、旋轉(zhuǎn)等動(dòng)作，將女主角卡門的愛與恨、動(dòng)與靜，以及由內(nèi)而外的爛漫氣質(zhì)展露無疑。本次將于東藝上演的弗拉門戈舞劇《卡門》，不僅極富戲劇性地描寫了劇中人物的命運(yùn)，表現(xiàn)了他們不羈的性格和火熱的西班牙民族特色，還借弗拉門戈激情四溢的表演風(fēng)范，將古典藝術(shù)與現(xiàn)代浪漫結(jié)合起來。

此外，歌劇《卡門》中家喻戶曉的雄壯序曲《斗牛士之歌》、哈巴涅拉舞曲、阿拉貢序曲，以及戲劇《阿萊城姑娘》中的法蘭多拉舞曲等音樂，都將作為舞劇配樂貫穿全劇。這些音樂采用現(xiàn)代化配器手法進(jìn)行了重新編配，并在傳統(tǒng)歌劇旋律中加入了藍(lán)調(diào)布魯斯節(jié)奏，現(xiàn)代感十足。