摘 要：電影《源代碼》自從2011年上映以來(lái)就被不斷地重復(fù)議論，因它與《羅拉快跑》和《滑動(dòng)門》相似的敘事手法，而被不斷地探究解構(gòu)。這部由鄧肯·瓊斯導(dǎo)演的電影，其理論功底深厚扎實(shí)，故事內(nèi)容耐人尋味，拍攝手法難以捉摸，其中奧秘則在于其獨(dú)特的敘事手法上——運(yùn)用多次“重復(fù)”，來(lái)構(gòu)成多層空間，從而維系起整部電影的懸念塑造和敘事結(jié)構(gòu)。

關(guān)鍵詞：源代碼；羅拉快跑；敘事筆法；重復(fù)；多層空間

[中圖分類號(hào)]：I235.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-21-0-01

一、《源代碼》與《羅拉快跑》的“重復(fù)”敘事手法

眾多的影視敘述手法中，“重復(fù)”的手法屢見(jiàn)不鮮，其中最典型的就是于1998年上映的《羅拉快跑》。但用《羅拉快跑》中的“重復(fù)”手法運(yùn)用來(lái)看待《源代碼》中的“重復(fù)”的運(yùn)用就略顯偏頗，細(xì)加分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)二者有明顯的不同。

在電影《羅拉快跑》中，作者運(yùn)用三次重復(fù)，給羅拉三次奔跑的機(jī)會(huì)，均用時(shí)20分鐘，表現(xiàn)羅拉為拯救男友曼尼而奮力奔跑并且在20分鐘籌到10萬(wàn)馬克。第一次嘗試中，羅拉用正常奔跑速度來(lái)遲，并在槍?xiě)?zhàn)中死亡；第二次奔跑，羅拉被樓梯上的流氓絆倒，速度有所降低，依舊失??；在第三次嘗試中，羅拉掠過(guò)樓道上的狗，提前到達(dá)約定地點(diǎn)并遇到曼尼，曼尼已經(jīng)自行追回錢財(cái)化解危機(jī)，二人成為富人。影片就是由這三條并行線路發(fā)展，在這3個(gè)20分鐘中，羅拉每次從頭開(kāi)始，每一條線索都是完整敘述，在每次嘗試失敗之后便重新回到現(xiàn)實(shí)的起點(diǎn)，直到到達(dá)圓滿的結(jié)果。

而在電影《源代碼》中，美軍中尉史蒂文斯在執(zhí)行任務(wù)中犧牲，科學(xué)家運(yùn)用人體記憶殘留八分鐘的原理，“復(fù)活”他的記憶，穿越時(shí)空，借助他人的軀體，尋找火車爆炸的原因。于是影片的一開(kāi)始是史蒂文斯的第一個(gè)8分鐘之旅。在這部影片的一系列的8分鐘之旅以及太空艙談話中被引向高潮，在這些不斷重復(fù)的8分鐘與《羅拉快跑》的3個(gè)20分鐘最大的不同點(diǎn)在于每一個(gè)8分鐘并不是平行發(fā)展，而是存在著遞進(jìn)關(guān)系，即每一個(gè)8分鐘與太空艙談話都會(huì)設(shè)置一個(gè)懸念，在太空艙或者下一次的8分鐘之旅中獲得解答。在電影的開(kāi)頭，畫(huà)面直接表現(xiàn)史蒂文斯上尉在第一個(gè)8分鐘的源代碼世界的所見(jiàn)，這就為觀眾形成一個(gè)懸念，即為何肖恩（史蒂文斯上尉）會(huì)如此意外地出現(xiàn)在這里。于是在爆炸之后，史蒂文斯上尉回到太空艙，古德溫告訴他在正在任務(wù)中，需要尋找列車上的炸彈，全部影片的謎題一角被揭開(kāi)。而在第二次的8分鐘之旅中，史蒂文斯上尉雖然對(duì)于任務(wù)不知所云，但還是找到炸彈與引爆器，并在太空艙內(nèi)又進(jìn)一步了解他所處的環(huán)境與任務(wù)。這便是《源代碼》與《羅拉快跑》敘事手法的最大的不同。

二、重復(fù)敘事而制造“多層空間”

在解釋了何為電影《源代碼》中的“重復(fù)”手法以及其運(yùn)用后，這種手法運(yùn)用的最直接的表現(xiàn)便是作者運(yùn)用“重復(fù)”的敘事手法使影片的內(nèi)容和結(jié)局更加撲朔迷離。

自從《源代碼》上映后，意料之外的開(kāi)放式結(jié)局吸引了很多人注意，在網(wǎng)絡(luò)各大論壇上也可以看到各種分析，影片選擇這樣的一個(gè)充滿神秘感和意外感的結(jié)局必然有其深意。論文認(rèn)為影片的結(jié)局與導(dǎo)演鄧肯·瓊斯選擇的重復(fù)敘事手法是密不可分的。

論文認(rèn)為，影片通過(guò)不停地運(yùn)用“源代碼技術(shù)”重復(fù)塑造了不同層面的源代碼世界，也就是將原世界復(fù)制為一定數(shù)量的“源代碼世界”，這些“源代碼世界”的數(shù)量決定于史蒂文斯上尉返回過(guò)去的次數(shù)，作此推論的依據(jù)是：史蒂文斯上尉在第三次回來(lái)之后對(duì)古德溫說(shuō)克里斯汀娜沒(méi)有死，她在爆炸的時(shí)候下了火車，而這時(shí)古德溫調(diào)出了死亡記錄，上面顯示著克里斯汀娜在遇難者的名單之中，這時(shí)，拉特里奇博士出現(xiàn)，說(shuō)源代碼設(shè)備并不能改變現(xiàn)實(shí)，而只是以腦電波回到過(guò)去探索真兇。但在影片的最后我們可以看出不僅克里斯汀娜沒(méi)有死亡，連爆炸案都沒(méi)有發(fā)生，這就與前面的影片構(gòu)成了一個(gè)矛盾，由此我們可以判斷在影片前82分鐘的原世界并不是影片最后一段中出現(xiàn)的世界，即最后一段中所出現(xiàn)的世界是“源代碼世界”。

也就是說(shuō)，在史蒂文斯上尉完成了火車上的任務(wù)之后，準(zhǔn)備回到原世界接受死亡，卻發(fā)現(xiàn)他并沒(méi)有回去，而是在這一個(gè)“源代碼世界”繼續(xù)生活，在原世界中，史蒂文斯上尉由于古德溫的幫助已經(jīng)死亡。影片中最后一段出現(xiàn)的世界就是這個(gè)被史蒂文斯上尉拯救的“源代碼世界”，在這個(gè)世界中，爆炸并沒(méi)有發(fā)生，史蒂文斯上尉的殘肢正在供養(yǎng)艙內(nèi)等待任務(wù)，史蒂文斯上尉借用肖恩的身體繼續(xù)生活，所以在“源代碼世界”中的古德溫并不知道是史蒂文斯上尉阻止了這場(chǎng)爆炸。所謂“創(chuàng)造了新的世界”就是在源代碼系統(tǒng)的作用下，世界被復(fù)制了多個(gè)平行層面，將這些平行世界梳理，可以得出以下幾個(gè)結(jié)局：

原世界：爆炸案發(fā)生，史蒂文斯上尉殘肢死亡，克里斯汀娜死亡，肖恩死亡兇手被發(fā)現(xiàn)。

第二個(gè)源代碼世界：爆炸案發(fā)生，克里斯汀娜幸存，肖恩肉體以及史蒂文斯上尉靈魂被火車軋死，兇手沒(méi)有被發(fā)現(xiàn)，史蒂文斯上尉殘肢等待接受任務(wù)。

最后一個(gè)源代碼世界：爆炸案沒(méi)有發(fā)生，克里斯汀娜以及火車上所有人幸存，肖恩的靈魂被史蒂文斯上尉靈魂頂替，兇手被發(fā)現(xiàn)，史蒂文斯上尉殘肢等待接受任務(wù)。

其他源代碼世界：爆炸案發(fā)生，兇手沒(méi)有被發(fā)現(xiàn)，克里斯汀娜以及火車上的所有人遇難，肖恩肉體以及史蒂文斯上尉靈魂也死亡，史蒂文斯上尉殘肢等待接受任務(wù)。

影片運(yùn)用“重復(fù)”的敘事手法塑造了多層面的世界，不同世界的史蒂文斯上尉又將要繼續(xù)進(jìn)行8分鐘的“源代碼”旅行，這樣勢(shì)必會(huì)造就出更多的“源代碼”世界。影片所運(yùn)用的“重復(fù)”的敘事手法不僅是在結(jié)構(gòu)內(nèi)容上有所體現(xiàn)，還直接貫穿了整部電影的始末，使這部電影的結(jié)局成為一個(gè)開(kāi)放式的“解密電影”。最終幾重世界的結(jié)局也正好與“重復(fù)敘事”的手法相對(duì)應(yīng)。

近些年來(lái)“高科技犯罪片”或“高智商電影”影片層出不窮，獨(dú)特過(guò)人之處追根究底都是獨(dú)特的敘事筆法的運(yùn)用，以及充滿開(kāi)放性和神秘感的結(jié)局。《源代碼》這一影片更是集特殊敘事筆法、開(kāi)放性神秘結(jié)局以及深入的內(nèi)容思想意義等優(yōu)點(diǎn)于一身，顯示出其卓爾不群的價(jià)值意義。

參考文獻(xiàn)：

[1] 劉樂(lè).科幻電影新貴——鄧肯·瓊斯電影研究.電影評(píng)介.2012.7

[2] 胡媛.作為電影敘事的“最后八分鐘營(yíng)救”——《源代碼》的敘事策略.新聞世界.2012年.第三期