摘 要：《美國(guó)往事》是美國(guó)一部十分成功的黑幫片，迄今它仍然在電影界占有一席之地。它不像《教父》給人史詩(shī)般的厚重感，而是一種溫情式的，情節(jié)慢慢展開的黑幫片。在整部影片中，并沒有過(guò)度血腥的打斗鏡頭，也沒有夸張的暴力方式。在靈活的時(shí)空轉(zhuǎn)換中，完成了對(duì)影片兩個(gè)主題：友情和愛情的完美詮釋。

關(guān)鍵詞：美國(guó)往事；黑幫文化

作者簡(jiǎn)介：戚萌，女，吉林長(zhǎng)春人，東北師范大學(xué)文學(xué)院2012級(jí)碩士研究生。

[中圖分類號(hào)]：J905 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-21-0-01

一、《美國(guó)往事》的兩個(gè)主題：友情和愛情

有人曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)過(guò)這部電影：“《美國(guó)往事》是一個(gè)比故事經(jīng)典的寓言，比寓言復(fù)雜的故事，其意境早已超脫了手法，其深度則完全超越了情節(jié)，就如同美國(guó)這個(gè)國(guó)家，它的歷史是如此短暫，教人不得不懷疑它的底蘊(yùn)是否厚重，但只要稍微對(duì)它有一個(gè)粗淺的了解，就會(huì)感到這種猜疑本身就是輕浮無(wú)知的?！钡拇_，《美國(guó)往事》這部電影似乎已經(jīng)超越了電影所能詮釋的東西，如果單單以黑幫片來(lái)定義它的話，似乎是更狹隘了些。它更像是一部激情盎然，詩(shī)意盎然的抒情電影。

為何這樣說(shuō)呢，因?yàn)檫@部電影表面是一部美國(guó)的黑幫片，有人定義它是關(guān)于黑幫兄弟互相背叛的故事，其實(shí)我認(rèn)為恰恰相反，導(dǎo)演瑟吉?dú)W·萊昂似乎更想讓我們注意到的是叫做友誼的東西。影片中的情節(jié)都是圍繞面條展開的，他是猶太移民，生活在美國(guó)20世紀(jì)20年代的最底層。少年時(shí)代，由于家庭的貧困和生活的無(wú)聊，他與一幫小混混整日無(wú)所事事，這樣無(wú)聊的日子從遇到麥克斯之后，他們的命運(yùn)軌跡似乎就走向了另外一種結(jié)果。麥克斯帶著他們，借著當(dāng)時(shí)美國(guó)的“禁酒令”，從而倒賣酒發(fā)了家，搖身一變成了美國(guó)黑幫的中堅(jiān)力量。面條和麥克斯的兄弟感情一直很好，直到麥克斯的權(quán)利欲望越來(lái)越大，甚至誘惑著他要去搶劫紐約中央銀行。面條不忍心看自己昔日的好兄弟走向犯罪的深淵，因此向警方舉報(bào)了他，他剩下的兄弟也都在警方的交火中喪生。面條從此隱姓埋名，不再待在黑幫，一直活在愧疚和懊喪中。直到最后他才識(shí)破，原來(lái)這是一場(chǎng)精心策劃的陰謀，策劃者正是自己的好兄弟麥克斯。35年之后，他踏入了政壇，成為了“貝利部長(zhǎng)”，奪走了面條曾經(jīng)心目中的“女神”黛博拉，還私吞了原來(lái)兄弟們一起藏在保險(xiǎn)箱里的錢。

如果故事發(fā)生到這里，普通的導(dǎo)演一定會(huì)上演一部面條如何復(fù)仇，血洗麥克斯，搶回黛博拉的故事。而瑟吉?dú)W·萊昂導(dǎo)演卻沒有落入俗套，這也正是這部電影的經(jīng)典所在。麥克斯在最后要求面條結(jié)束自己的生命，以求贖了當(dāng)年犯下的罪，但面條卻放過(guò)了他，因?yàn)榻?jīng)歷過(guò)了35年的洗禮和沉淀，他早已看透了這一切，擁有了一顆看透一切的心。在他的心里，自己昔年的好友比這一切都重要。而麥克斯看著自己老友離去的背影，竟也做出了自殺的驚人舉動(dòng)。整部電影是以黑幫為背景，全然沒提一個(gè)友情，而結(jié)尾處又濃濃的充斥著全部都是友情。

而《美國(guó)往事》的第二個(gè)主題就是愛情，面條和黛博拉的愛情。面條少年時(shí)代總是偷偷地拿掉面粉倉(cāng)庫(kù)的墻磚來(lái)偷偷看黛博拉跳舞。與面條而言，骯臟簡(jiǎn)陋的面粉倉(cāng)庫(kù)是他的愛情圣地，倉(cāng)庫(kù)中翩翩起舞的就是他對(duì)于愛情全部的幻想，是他心目中的“女神”。黛博拉對(duì)面條也是有感情的，然而對(duì)于她而言，有一些東西比她跟面條的愛情更加重要，那就是地位、金錢。她對(duì)面條說(shuō)：“我最親愛的愛人，他有水晶般的心靈，他有金子般的頭發(fā)，他潔白無(wú)瑕的眼睛，又大又亮，他的身體如象牙般的堅(jiān)實(shí)……可是他永遠(yuǎn)成不了我的愛人，他是個(gè)小混混！”她喜歡跟面條在一起的感覺，卻最后背棄了面條，成為了麥克斯的妻子。為了她的舞蹈夢(mèng)，為了金錢地位，她選擇了離開面條。這樣的設(shè)計(jì)就好像《老男孩》中一樣，班里最漂亮的班花，最后選擇了跟原來(lái)最卑微，但最后最有錢的男人在一起。

面條雖然是黑幫中的人物，但他忠于友情，也忠于愛情。這是他人物特性中最閃光的地方。

二、禁酒令與美國(guó)黑幫文化

在《美國(guó)往事》中，促使面條和麥克斯成就大業(yè)的一個(gè)契機(jī)，就是美國(guó)當(dāng)時(shí)實(shí)行“禁酒令”政策?！盁o(wú)論從哪個(gè)方面看，禁酒運(yùn)動(dòng)的范圍和影響都不是僅僅局限于飲酒問題本身，而是摻雜了美國(guó)社會(huì)生活中眾多紛繁復(fù)雜的因素，成為折射美國(guó)社會(huì)歷史變遷的一面鏡子”[1]禁酒運(yùn)動(dòng)既是美國(guó)社會(huì)發(fā)生大變革下的產(chǎn)物，也在客觀上推動(dòng)了美國(guó)歷史的前進(jìn)“在一戰(zhàn)時(shí)期的美國(guó)，由于糧食短缺，為了確保國(guó)內(nèi)糧食的充足供應(yīng)，美國(guó)頒布了臨時(shí)性的禁酒措施，禁止販賣任何帶有酒精的飲料。禁酒令并沒有真正的讓美國(guó)人民滴酒不沾，反而促進(jìn)了一個(gè)行業(yè)的迅速發(fā)展——黑幫。美國(guó)各個(gè)黑幫在禁酒令時(shí)期瘋狂的倒賣煙酒，賺足了油水。販賣私酒在這時(shí)成了一種一本萬(wàn)利的買賣，吸引了無(wú)數(shù)的犯罪分子介入其中，有組織的走私犯罪活動(dòng)開始興盛起來(lái)\"正如林格在美國(guó)人眼中的美國(guó)人一書中所說(shuō)的那樣：/想到有組織的犯罪，人們便不能不想到禁酒，因?yàn)檎墙茖?dǎo)致了有組織的犯罪的產(chǎn)生，”可以說(shuō)，禁酒令就是美國(guó)黑幫的一劑最好的催化劑。

三、美國(guó)黑幫中的意大利特征

因?yàn)椤睹绹?guó)往事》的導(dǎo)演瑟吉?dú)W·萊昂是意大利人，這個(gè)時(shí)代的美國(guó)黑幫片幾乎都是帶著意大利黑手黨的藍(lán)本，因此這個(gè)時(shí)代的美國(guó)黑幫文化都是帶著意大利文化的特征。這個(gè)時(shí)代的黑幫多是有組織的犯罪文化。很多人們熟知的經(jīng)典黑幫片基本都是意大利黑手黨的原型，如《小凱撒》、《疤面大盜》等等。黑手黨起源于“Mafia”，源于“Cosa Mafia”意為“我們的事業(yè)”，意大利黑幫起源于一種秘密的結(jié)社的犯罪組織。在美國(guó)黑幫初期形成的時(shí)候，很多都是來(lái)源于意大利的黑幫移民，他們的有組織的犯罪文化直接就影響了后來(lái)的美國(guó)黑幫文化。而后來(lái)的一些意大利裔的導(dǎo)演部?jī)H僅是繼承了他們本土的文化，同時(shí)還參與到了美國(guó)的一些政治經(jīng)濟(jì)活動(dòng)之中。文化認(rèn)同就是犯罪組織凝聚力的根源，尤其是游民精英的身份意識(shí)，以及在行為方面，參照群體具有規(guī)范性作用。美國(guó)黑幫基本上都是以族裔為核心聚居的，在美國(guó)20年代到70年代之間，幾乎都是這樣以種族來(lái)聚居劃分的?！睹绹?guó)往事》中，面條他們幾個(gè)兄弟也都是生活在美國(guó)的猶太人，他們生活在貧困的猶太人聚居區(qū)里，這與意大利家族式的黑幫結(jié)社不同，但本質(zhì)性質(zhì)也都是一樣的。因此在美國(guó)黑幫文化中，其意大利特征也是十分明顯的。我們透過(guò)了一些美國(guó)黑幫經(jīng)典影片，看到了當(dāng)時(shí)的美國(guó)黑幫文化，也有助于我們對(duì)當(dāng)時(shí)美國(guó)融匯一爐的多姿多彩的文化有更加的深刻的領(lǐng)悟和理解。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李慧 《美國(guó)禁酒運(yùn)動(dòng)研究——19世紀(jì)末到20世紀(jì)30年代》華東師范大學(xué)碩士論文 2006（05）.