摘 要：電影的運(yùn)動(dòng)主要分為三種形式：攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，被攝體運(yùn)動(dòng)，鏡頭與鏡頭的組接，即剪輯形成的運(yùn)動(dòng)。這三種運(yùn)動(dòng)形式通常是綜合運(yùn)用的。在一個(gè)鏡頭內(nèi)紀(jì)錄被攝體運(yùn)動(dòng)是電影發(fā)明的初衷。后來，人們發(fā)現(xiàn)攝影機(jī)不僅能夠紀(jì)錄被攝體的運(yùn)動(dòng)，攝影機(jī)這個(gè)機(jī)器本身也能動(dòng)。再后來，人們發(fā)現(xiàn)當(dāng)兩個(gè)鏡頭組接在一起時(shí)，能產(chǎn)生新的運(yùn)動(dòng)形式，而且能夠產(chǎn)生新的含義。這時(shí)電影便有了成為藝術(shù)的可能。

關(guān)鍵詞：運(yùn)動(dòng)；變化；被攝體運(yùn)動(dòng)；攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)；剪輯

[中圖分類號]：J905 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-21-0-02

運(yùn)動(dòng)的動(dòng)畫也包括這三種運(yùn)動(dòng)形式。本文以宮崎駿的動(dòng)畫電影《魔女宅急便》中的一個(gè)段落為例來分析動(dòng)畫的這三種運(yùn)動(dòng)形式。宮崎駿的動(dòng)畫電影是寫實(shí)風(fēng)格的二維手繪動(dòng)畫，在二維手繪動(dòng)畫領(lǐng)域是優(yōu)質(zhì)作品的代表，它的寫實(shí)風(fēng)格借鑒了一些商業(yè)電影里的運(yùn)動(dòng)形式和對于剪輯的運(yùn)用，這是符合人們觀影經(jīng)驗(yàn)的，這也是它的影片得到欣賞和成功的一個(gè)前提。通過分析，我們能了解宮崎駿動(dòng)畫電影的一些創(chuàng)作手段和創(chuàng)作觀念，分析的結(jié)果亦有益于為創(chuàng)作提供一定參考。

動(dòng)畫電影的三種運(yùn)動(dòng)方式可以細(xì)分為多個(gè)要素。在攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)中，除了推拉搖移升降跟等運(yùn)動(dòng)方式，還有對于視點(diǎn)、視角和視距的選擇。被攝體運(yùn)動(dòng)的形式則是非常自由的，它可以是任何運(yùn)動(dòng)方式，也可以是任何運(yùn)動(dòng)速度。在剪輯形成的運(yùn)動(dòng)中，首先，可以通過兩個(gè)及兩個(gè)以上的鏡頭的組接形成一個(gè)完成的運(yùn)動(dòng)過程，其次，可以通過‘切’來直接轉(zhuǎn)換場景。所以單從運(yùn)動(dòng)的角度來說，需要綜合考慮諸多因素，才能將三種運(yùn)動(dòng)形式合理運(yùn)用和呈現(xiàn)。在《魔女宅急便》這部動(dòng)畫電影中所選取的段落里，這三種運(yùn)動(dòng)形式都是運(yùn)用的十分全面而精準(zhǔn)的，具備分析和研究的意義。下面就根據(jù)以上所提出的視點(diǎn)、視距、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)、被攝體運(yùn)動(dòng)、運(yùn)動(dòng)方式、運(yùn)動(dòng)速度等要素對這一段落進(jìn)行分析。

這一段落是這部動(dòng)畫電影第15分20秒至16分20秒這一分鐘的段落。從內(nèi)容上來說，是小魔女來到小城后，在小城半空中的一系列飛行動(dòng)作。這一段落由十七個(gè)鏡頭組成，其中包括一個(gè)小魔女的主觀鏡頭，二個(gè)交代客觀環(huán)境的鏡頭以及十四個(gè)表現(xiàn)小魔女飛行動(dòng)作的鏡頭。

從視點(diǎn)的選擇上，這十七個(gè)鏡頭包括三個(gè)平行視點(diǎn)，八個(gè)較低視點(diǎn)和六個(gè)較高視點(diǎn)。在順序和節(jié)奏上是：平、低、平、高、低、高、低、高、高、低、低、低、高、低、平、高、低。通過節(jié)奏可以發(fā)現(xiàn)，不同的視點(diǎn)都是交叉運(yùn)用的。

在視距的選擇上，這十七個(gè)鏡頭中包括十一個(gè)全景，一個(gè)遠(yuǎn)景，兩個(gè)近景，三個(gè)中景。一個(gè)遠(yuǎn)景用來展現(xiàn)街道場景，二個(gè)近景和三個(gè)中景用來表現(xiàn)人物表情和對話，十一個(gè)全景都用來表現(xiàn)角色的飛行動(dòng)作以及角色和場景的關(guān)系。雖然都為全景鏡頭，但角色在場景中所占比例不盡相同，每一個(gè)鏡頭之間都有著細(xì)微甚至較大的區(qū)別。此外，第二、四、五、十、十六個(gè)鏡頭通過被攝體運(yùn)動(dòng)，在視覺上也形成了景別的變化。如第二個(gè)鏡頭，在鏡頭開始時(shí)，被攝體處于畫面正中央，然后被攝體進(jìn)行了由正前方往左后方的運(yùn)動(dòng)，畫面產(chǎn)生了由全景至遠(yuǎn)景的變化。再如第十個(gè)鏡頭，也是通過被攝體的運(yùn)動(dòng)，畫面形成了由近景至遠(yuǎn)景的變化。

在攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的選擇上，這十七個(gè)鏡頭中包括十個(gè)固定鏡頭，三個(gè)跟鏡頭，一個(gè)模擬主觀視角的鏡頭。另外三個(gè)，二個(gè)為固定鏡頭到搖鏡頭的變化，一個(gè)為左右的搖鏡至上下的搖鏡，最終變?yōu)楣潭ㄧR頭這一個(gè)鏡頭內(nèi)的三種攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)方式的變化。在節(jié)奏上，基本為兩個(gè)固定鏡頭后接一個(gè)跟鏡頭再接兩個(gè)固定鏡頭。

在被攝體的運(yùn)動(dòng)方面，這十七個(gè)鏡頭依次呈現(xiàn)的被攝體的運(yùn)動(dòng)方式為：由畫面正中經(jīng)過斜線運(yùn)動(dòng)由左后方出畫；由后至前直線運(yùn)動(dòng)，并始終處于畫面中；由左向右直線運(yùn)動(dòng)，并始終處于畫面中央；由左前方入畫，經(jīng)過曲線運(yùn)動(dòng)至右后方出畫；由后方入畫，經(jīng)過直線運(yùn)動(dòng)至前方出畫；俯視的主觀鏡頭；始終處于畫面中央；兩個(gè)交代客觀環(huán)境的鏡頭；由左向右經(jīng)過一個(gè)曲線運(yùn)動(dòng)后，又由前至后進(jìn)行曲線運(yùn)動(dòng)；

由右后方經(jīng)過曲線運(yùn)動(dòng)后至左前方出畫；同上；同上；由右前方經(jīng)過斜線運(yùn)動(dòng)至左后方出畫；由左至右直線運(yùn)動(dòng)，被攝體始終處于畫面中央；由左后方經(jīng)過曲線運(yùn)動(dòng)至左前方出畫；由右后方入畫，經(jīng)過曲線運(yùn)動(dòng)至前方并向下繼續(xù)運(yùn)動(dòng)?？偟膩碚f，就是有的鏡頭中被攝體由前向后運(yùn)動(dòng)，有的則由后至前；有的鏡頭中被攝體入畫并出畫，有的被攝體始終處于畫面中；有的鏡頭中被攝體直線運(yùn)動(dòng)，有的被攝體斜線、弧線或曲線運(yùn)動(dòng)。相似形式的鏡頭最多兩個(gè)左右連接在一起，第三個(gè)鏡頭就發(fā)生較大變化，多數(shù)都是每一個(gè)鏡頭都與上一個(gè)鏡頭有很大不同。

從被攝體運(yùn)動(dòng)的速度來看，這十七個(gè)鏡頭呈現(xiàn)的是：第一至第十個(gè)鏡頭為勻速運(yùn)動(dòng)，第十一至第十六個(gè)鏡頭為快速運(yùn)動(dòng)，從第十一個(gè)鏡頭開始，情節(jié)發(fā)生變化，運(yùn)動(dòng)速度也發(fā)生變化。第十七個(gè)鏡頭以緩慢的運(yùn)動(dòng)速度收尾。

通過對這兩個(gè)段落的分析、思考和總結(jié)，我們可以得出以下結(jié)論：

第一，這一段落一直處于運(yùn)動(dòng)和變化當(dāng)中。每一個(gè)鏡頭里，被攝體不運(yùn)動(dòng)時(shí)攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，攝影機(jī)不運(yùn)動(dòng)時(shí)被攝體運(yùn)動(dòng)，有時(shí)，被攝體和攝影機(jī)同時(shí)運(yùn)動(dòng)，總之每一個(gè)鏡頭都一直處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，每一個(gè)鏡頭和下一個(gè)鏡頭之間都創(chuàng)造變化，這體現(xiàn)了創(chuàng)作者明確而清晰的在動(dòng)畫中創(chuàng)造‘運(yùn)動(dòng)’和‘變化’的意識。

第二，從視點(diǎn)的角度來說，畫面多采用較高視點(diǎn)或較低視點(diǎn)，這種選擇能夠更好的通過表現(xiàn)上下空間關(guān)系來表現(xiàn)立體空間幻覺。此外，在一段落里還加入了幾個(gè)模擬角色視點(diǎn)的鏡頭，它使觀眾能夠產(chǎn)生身臨其境的感覺，造成角色的視點(diǎn)就是觀眾的視點(diǎn)的幻覺，但運(yùn)用太多，在感官上又可能使觀眾混淆動(dòng)畫中所表現(xiàn)的空間和自身所處的真實(shí)空間。所以主觀鏡頭可用，但不宜多。用或不用，用多用少，都沒有一定之規(guī)，但宮崎駿動(dòng)畫中的用法是可以借鑒使用的。

第三，從景別的角度來說，這兩個(gè)段落都全面地運(yùn)用了各個(gè)景別的鏡頭，但并不是按照嚴(yán)格的景別的劃分來運(yùn)用的。比如在分析中所標(biāo)注的全景，‘全景’和‘全景’之間是不盡相同的，角色在場景中所占比例都不盡相同，即使用大全景、小全景這樣看似更為準(zhǔn)確的表達(dá)，也難以形成統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，所以關(guān)鍵不在于一定要選取哪種景別，而是即使都是同一景別，也在一定范圍內(nèi)創(chuàng)造些許的差別，使鏡頭和鏡頭之間更富有變化。

第四，從攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的角度來說，固定鏡頭和跟鏡頭使用的最多，這是二維手繪動(dòng)畫所最擅長模擬的兩種攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)方式，但整個(gè)段落并沒有因?yàn)閿z影機(jī)沒有進(jìn)行更多更復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)而使畫面產(chǎn)生呆滯或靜止的感覺，相反整個(gè)段落幾乎都處于快速而流暢的運(yùn)動(dòng)當(dāng)中。這是由于，在大量的固定鏡頭中，畫面中的運(yùn)動(dòng)是通過被攝體復(fù)雜而多變的運(yùn)動(dòng)來實(shí)現(xiàn)的。而在大量的跟鏡頭中，則是角色的運(yùn)動(dòng)退居次要，場景運(yùn)動(dòng)起來，這都體現(xiàn)了創(chuàng)作者無時(shí)無刻不表現(xiàn)‘運(yùn)動(dòng)’的意識。此外，還有個(gè)別鏡頭不只是單純的一種攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)形式，比如第十個(gè)鏡頭，它的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)方式是由左右搖變?yōu)樯舷聯(lián)u再變?yōu)楣潭ㄧR頭，它形成的視覺效果是被攝體由左右運(yùn)動(dòng)接上下運(yùn)動(dòng)，再接縱深運(yùn)動(dòng)，這使得視覺效果更為豐富。

第五，從被攝體的運(yùn)動(dòng)來說，只有幾個(gè)側(cè)面跟拍的鏡頭是左右直線運(yùn)動(dòng)的形式，其他一般為斜線、弧線或曲線運(yùn)動(dòng)，而且是由遠(yuǎn)及近或由近至遠(yuǎn)的運(yùn)動(dòng)方式，這種縱深方向上的運(yùn)動(dòng)形式能更好地表現(xiàn)前后關(guān)系和空間感。還有的鏡頭是被攝體上下曲線運(yùn)動(dòng)的形式。總之，創(chuàng)作者一直在尋求各種合理的變化吸引觀者的注意力。

第六，從這一段落的運(yùn)動(dòng)速度來說，整體都是由一系列勻速運(yùn)動(dòng)開始，時(shí)間過半后，突然加入其他元素引發(fā)沖突使節(jié)奏產(chǎn)生變化，通常是節(jié)奏加快。一段快速運(yùn)動(dòng)后，節(jié)奏又緩慢下來。這就像一首歌的節(jié)拍，循序漸進(jìn)、強(qiáng)弱有序、張弛有度，給人緊張的機(jī)會(huì)又給人留有呼吸的余地，總之，它能始終吸引著人們的注意力。

第七，從剪輯形成的運(yùn)動(dòng)來說，切換鏡頭時(shí)，有的地方用相接的鏡頭組成一個(gè)完成的運(yùn)動(dòng)過程。有的地方用切來轉(zhuǎn)換場景。最終是剪輯使這一段落，也使全片形成一個(gè)合理的節(jié)奏，而好的節(jié)奏是一部動(dòng)畫或電影是否好看、是否成功的重要標(biāo)準(zhǔn)。在電影里，剪輯是后期的工作，在動(dòng)畫中，剪輯在分鏡設(shè)置時(shí)就已初步形成。這是表現(xiàn)手段的不同所帶來的制作工序上的不同。所以，研究優(yōu)秀成片的剪輯點(diǎn)，具體到這一個(gè)鏡頭的哪一格接下一個(gè)鏡頭的哪一格，為什么這么接，如果多一格或少一格，區(qū)別是什么。這都是研究優(yōu)秀成片所需要去思考和學(xué)習(xí)的。

第八，大膽越軸。角色在前一個(gè)鏡頭從左往右運(yùn)動(dòng)，下一個(gè)鏡頭就從右往左運(yùn)動(dòng)，但是它并沒有使人產(chǎn)生角色又‘倒回去’的感覺，這是打破成規(guī)的運(yùn)用方式。

總之，這是一個(gè)節(jié)奏很好的段落，整個(gè)段落一直處于豐富的運(yùn)動(dòng)和變化當(dāng)中，所以，作為動(dòng)畫創(chuàng)作者，首先需要謹(jǐn)記的是，動(dòng)畫為表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)而存在，動(dòng)畫表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)，更重要的是如何表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)、表現(xiàn)怎樣的運(yùn)動(dòng)。通過對宮崎駿這部動(dòng)畫電影的分析，期望能夠?yàn)閯?chuàng)作者提供一定參考。