摘 要：《燕子箋》是阮大鋮的代表作之一，它以劇情曲折離奇而影響頗深。其文學(xué)成就更是值得探究。集唐詩是戲曲創(chuàng)作中很常見的一種表現(xiàn)手法，本文將集唐詩與《燕子箋》相結(jié)合，在把握阮大鋮生平、《燕子箋》主要內(nèi)容的基礎(chǔ)上，分析集唐詩對(duì)《燕子箋》文學(xué)成就的影響。對(duì)于戲曲中的上場(chǎng)詩、下場(chǎng)詩詳細(xì)進(jìn)行分析，在對(duì)比分析中找出運(yùn)用集唐詩的影響及運(yùn)用集唐詩的原因。以便更好地把握《燕子箋》的文學(xué)成就以及歷史地位。

關(guān)鍵詞：燕子箋；阮大鋮；集唐詩

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-21-0-02

阮大鋮（約1587～約1646），明末戲曲家、詩人、政客，安徽懷寧（今安慶市）人。字集之，號(hào)圓海、石巢、百子山樵。他出身累世簪纓的書香門第，因伯父阮以鼎無子，遂過繼為長(zhǎng)門之子，從而兼祧兩門，家資頗為豐厚。他“早髯早慧復(fù)早貴”，十七歲中舉，三十歲中進(jìn)士。在周圍人的眼里，他豪邁瀟灑，熟讀詩書，抱負(fù)不凡，在當(dāng)時(shí)的科場(chǎng)和詩壇可謂聲名顯赫，享有“江南第一才子”的美譽(yù)。學(xué)而優(yōu)則仕，阮大鋮做官的愿望十分強(qiáng)烈，《續(xù)幸存錄》寫道：“阮圓海大鋮家居時(shí)，自署門曰：‘有官萬事足，無子一身輕?！倍畲箐叺膫髌鎰?chuàng)作又與他的遭際有著十分密切的聯(lián)系，委屈辯解的意味十分明顯。其戲曲作品《春燈謎》、《燕子箋》、《雙金榜》、《牟尼合》、合稱為《石巢四種》，在明末劇壇甚至政壇產(chǎn)生過較大影響。

《燕子箋》中集唐詩共二十二首，皆是七言詩，其中上場(chǎng)詩三首，下場(chǎng)詩十九首。“詩歌是戲曲的重要語言表現(xiàn)手段之一，但戲曲中的詩歌不能游離于戲曲的母體，故而有異于一般意義上的詩歌?！盵1]據(jù)資料記載，集句詩漢魏時(shí)已有之，發(fā)展到宋代則以杜詩為盛；集唐詩在明代傳奇領(lǐng)域大為盛行，阮大鋮《燕子箋》曲詞典雅華美，賓白聲口畢哨，人物形象鮮明，具有湯顯祖戲劇的風(fēng)格特點(diǎn)。

一、上場(chǎng)詩

在成熟的北雜劇與南戲傳奇中，人物一上場(chǎng)，一般要念四句詩，稱之為上場(chǎng)詩，上場(chǎng)詩一般是人物上場(chǎng)時(shí)的賓白，其作用卻十分重要?！堆嘧庸{》中上場(chǎng)詩分別出現(xiàn)在第二出、第三出、第十出，而集唐詩在這三出戲劇中所起到的作用各不相同。

（一）引導(dǎo)戲劇開端，介紹人物；引出下文，渲染氣氛。

《燕子箋》第十出《防胡》中主人公賈南仲上場(chǎng)詩：

“穰苴門戶慣登壇，一劍當(dāng)風(fēng)白日看。

但使龍城飛將在，莫教胡馬度陰山?！?/p>

分別出自：

《送靈州田尚書》薛逢：陰風(fēng)獵獵滿旗竿，白草颼颼劍氣攢。

九姓羌渾隨漢節(jié)，六州蕃落從戎鞍。

霜中入塞雕弓硬，月下翻營(yíng)玉帳寒。

今日路傍誰不指，穰苴門戶慣登壇。

《贈(zèng)史開封》楊巨源：天低荒草誓師壇，鄧艾心知戰(zhàn)地寬。

鼓角回臨霜野曙，旌旗高對(duì)雪峰寒。

五營(yíng)向水紅塵起，一劍當(dāng)風(fēng)白日看。

曾從伏波征絕域，磧西蕃部怯金鞍。

《出塞》王維：秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長(zhǎng)征人未還。

但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

從以上三首詩中不難看出都是描寫戰(zhàn)場(chǎng)英勇殺敵的壯志與豪情的。而楊巨源的《贈(zèng)史開封》更是詩人在贊述史開封誓師殺敵，行軍征戰(zhàn)的經(jīng)歷中，顯示了唐軍令敵人聞風(fēng)喪膽的氣勢(shì)。這些都與戲中：“賈仲南（戎服率眾軍上）：【點(diǎn)絳唇】點(diǎn)掣風(fēng)行，高牙專閫丹心耿。不忿那羯狗橫行，看發(fā)怒沖冠頂?！钡母裾{(diào)十分契合，同時(shí)也表現(xiàn)出了賈仲南的膽識(shí)與豪氣，使人物形象更加鮮活生動(dòng)，活靈活現(xiàn)。集唐詩過后，便是賈仲南自我介紹的賓白，從而使第十出“下官天雄節(jié)度使賈仲南是也。家世邢州，立功邊徼，圣恩簡(jiǎn)任，節(jié)鎮(zhèn)天雄……傳來烽火，上心探看；梆鈴器械，務(wù)要整齊。但遇賊騎來沖，便行奮勇截殺，如有玩縮，軍法重處。”更加的自然順暢。

（二）展現(xiàn)人物性格特點(diǎn)，表明上場(chǎng)人當(dāng)時(shí)處境

第二出《約試》在開頭處“霍秀夫（儒服上）：【滿庭芳】池柳含英，山花綻錦，些兒春到琴心。裙腰芳草，一線色青青。十載茂陵燈火，時(shí)未遂，空賦凌云。蕓窗下，寒香晴雪，箋釋送窮文?！苯又皇准圃姼淮龌粜惴虍?dāng)時(shí)心境：

“寂寞相如臥茂陵，青山百鳥豈知貧？

丈夫飄蕩今如此，愁思看春不當(dāng)春。”

分別出自：

《寄令狐郎中》李商隱：嵩云秦樹久離居，雙鯉迢迢一紙書。

休問梁園舊賓客，茂陵秋雨病相如。

《湖中<一作洞庭秋日>》顧況：青草湖邊日色低，黃茅嶂里鷓鴣啼。

丈夫飄蕩今如此，一曲長(zhǎng)歌楚水西。

《春日京中有懷》杜審言：今年游寓獨(dú)游秦，愁思看春不當(dāng)春。

上林苑里花徒發(fā)，細(xì)柳營(yíng)前葉漫新。

公子南橋應(yīng)盡興，將軍西第幾留賓。

寄語洛城風(fēng)日道，明年春色倍還人。

面對(duì)無限春光，想到“留寓西京”卻“未展龍媒之駕”霍都梁不禁感慨萬分。這首集唐詩不僅承接上面的【滿庭芳】?jī)?nèi)容，而且也自然引出了下面的賓白：“小生姓霍，名都梁，表字秀夫，扶風(fēng)茂陵人氏，原是嫖姚后裔，近來流寓西京。懸藜之夜，長(zhǎng)翻天祿之書；韞櫝丁年，未展龍媒之駕。技占虎頭三絕，名高駿骨千金。只是高堂早背，家室未偕。幾時(shí)月下乘鸞，必定書中有女。昔年應(yīng)試，曾與秦樓女華行云，偶然邂逅，未免有情。哎！只是春風(fēng)韋曲，浪尋門戶煙花；秋水樊川，終是夢(mèng)魂詩酒。你看今日芳意撩人，心情難遣。又被學(xué)博秦先生國(guó)士相待，留我衙齋讀書，不能到樂游原上登眺一回，且向小池花樹下，略步一步，以撥煩悶，多少是好?！比自姸颊故境鲈诜比A景色背后那無奈與惆悵的郁悶心情。與賓白中“你看今日芳意撩人，心情難遣”，十分相近。表明人物當(dāng)時(shí)處境的同時(shí)也將霍都梁的那種壯志未酬的感慨抒發(fā)出來，將其“玉在匣中求善價(jià)，釵在奩中待時(shí)飛”的無奈表達(dá)出來。正如王驥德提出：“須以自己之腎腸，代他人之口吻，即作家必須全身心化到筆下的角色中去，使人物語言與其身份、性格相符?！盵2]集唐詩恰巧幫助作家完成了這一點(diǎn)要求。作家使霍都梁的語言與其身份、性格相符，表現(xiàn)出了不安于現(xiàn)狀、渴求施展才華、壯志未酬的處境。

（三）推動(dòng)劇情發(fā)展，統(tǒng)領(lǐng)簡(jiǎn)介戲劇內(nèi)容的作用

第三出《授畫》中，主人公酈安道上場(chǎng)詩：

紫禁朝天拜舞同，玉樓金殿曉光中，

微臣欲獻(xiàn)唐堯壽，遙指南山對(duì)袞龍。

分別出自：

《早朝日寄所知》皇甫曾：長(zhǎng)安雪夜見歸鴻，紫禁朝天拜舞同。

曙色漸分雙闕下，漏聲遙在百花中。

爐煙乍起開仙仗，玉佩才成引上公。

共荷發(fā)生同雨露，不應(yīng)黃葉久隨風(fēng)。

《宮詞三十首》王涯：禁樹天風(fēng)正和暖，玉樓金殿曉光中。

《獻(xiàn)壽詞》王涯：宮殿參差列九重，祥云瑞氣捧階濃。

微臣欲獻(xiàn)唐堯壽，遙指南山對(duì)袞龍。

一句“微臣欲獻(xiàn)唐堯壽”點(diǎn)出了此出戲的主要內(nèi)容，與“授畫”內(nèi)容相近。

從以上三首詩不難看出，詩的氛圍濃郁，內(nèi)容積極向上，喜慶中不失韻味。而這首集唐詩更是集三首之所長(zhǎng)，與“酈安道（冠服帶院子上）：【菊花新】寅清典禮佐明良，兩袖平分玉案香。朝罷輟鵷行，花下暫時(shí)游賞?！钡姆諊窒喾?，并把授畫的喜慶氛圍烘托出來，很好地推動(dòng)了劇情的發(fā)展，聯(lián)系整個(gè)戲劇劇情，本出在戲劇情節(jié)中是不可或缺的一出，透過這一出引出重要人物酈安道、酈飛云，正因?yàn)橛辛藚堑雷铀^音像，才有了后面的曲折情節(jié)，因此，該上場(chǎng)詩起到了承上啟下推動(dòng)劇情發(fā)展的作用。

二、下場(chǎng)詩

一出結(jié)束時(shí)，人物下場(chǎng)前，一般也要念詩，一般是一出將要結(jié)束，人物下場(chǎng)前的賓白。集唐詩可以由戲曲人物獨(dú)白，也可以由場(chǎng)外音誦出；如果此時(shí)舞臺(tái)上有多個(gè)人物，也可以由場(chǎng)上所有人物合念一首下場(chǎng)詩。

（一）保持戲劇情節(jié)結(jié)構(gòu)連貫性

李漁曾明確提出“結(jié)構(gòu)第一”的命題。李漁所謂“結(jié)構(gòu)”，他認(rèn)為，結(jié)構(gòu)的工作必須在“引商刻羽之先，拈韻抽毫之始”，就像“造物之賦行”與“工師之建宅”一樣，“袖手于前，始能疾書于后?！盵3]集唐詩在戲劇中正是有此功用。如第三十三出《放榜》中的下場(chǎng)詩：

黃金瑞榜絳河隈，白玉仙輿紫禁來。

橫汾宴鎬歡無極，歌舞年年圣壽杯。

分別出自：

《太平公主山亭侍宴應(yīng)制》李嶠：黃金瑞榜絳河隈，白玉仙輿紫禁來。

碧樹青岑云外聳，朱樓畫閣水中開。

龍舟下瞰鮫人室，羽節(jié)高臨鳳女臺(tái)。

遽惜歡娛歌吹晚，揮戈更卻曜靈回。

《帝幸興慶池戲競(jìng)渡應(yīng)制》李適：拂露金輿丹旆轉(zhuǎn)，凌晨黼帳碧池開。

南山倒影從云落，北澗搖光寫溜回。

急槳爭(zhēng)標(biāo)排荇度，輕帆截浦觸荷來。

橫汾宴鎬歡無極，歌舞年年圣壽杯。

從這兩首詩的題目不難看出，都是應(yīng)制詩，這與《放榜》的內(nèi)容十分應(yīng)景，既呼應(yīng)上文押榜官賓白內(nèi)容：“【前腔】南宮策選，把恩榮開宴。重瞳御覽，榜下齊聲歡忭。人人慶太平，太平重見。覆御旨報(bào)龍顏，覆御旨報(bào)龍顏。”又自然引出下出《轟報(bào)》中，鮮于佶的上場(chǎng)賓白“【風(fēng)蟬兒】掛榜出了示條，今朝日子甚好，如何等得日頭高？到如今沒音耗，多應(yīng)是不濟(jì)了?！币舱缜迩￠g傳奇作家金兆燕的一段論述：“傳奇之難，不難與填詞，而難于結(jié)構(gòu)。生旦必?zé)o雙之選，波瀾有自然之妙；串插要無痕跡，前后須有照應(yīng)?！盵4]有了這首集唐詩，自然做到了“串插無痕跡，前后有照應(yīng)”。

（二）更好地表達(dá)了作者的創(chuàng)作傾向和感情抒發(fā)的需要

戲劇中有時(shí)也會(huì)加入作家自己的情感，像王驥德在《曲律》中提出：“要設(shè)以身處其地，模寫其似，即作家必須如臨其境，使人物語言與其所處的特定環(huán)境相符，表現(xiàn)此時(shí)此境人物的心理特征?！蓖瑯?，戲劇也可以替作者進(jìn)行感情的抒發(fā)。尤其像阮大鋮這種把建功立業(yè)視為全部、做官愿望十分強(qiáng)烈的作家。第十出《防胡》中下場(chǎng)詩寫道：

三戎漁陽再渡遼，骍弓在臂箭在腰。

白馬將軍頻破敵，肯教胡騎渡函崤。

分別出自：

《塞下曲五首（其一）》張仲素：三戍漁陽再渡遼，骍弓在臂劍橫腰。

匈奴似若知名姓，休傍陰山更射雕。

《從軍詞》王涯：旄頭夜落捷書飛，來奏金門著賜衣，

白馬將軍頻破敵，黃龍戍卒幾時(shí)歸？

《出塞二首（其一）》王昌齡：秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長(zhǎng)征人未還。

但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

這首集句詩多描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)景，把征戰(zhàn)沙場(chǎng)的場(chǎng)景完全表現(xiàn)了出來，并與上場(chǎng)詩相互呼應(yīng)，一氣呵成。結(jié)尾處，眾軍：得令！【朱奴兒犯】看一隊(duì)隊(duì)貔貅廝稱，一程程風(fēng)翻浪滾。潼關(guān)大隊(duì)哥舒領(lǐng)，把武牢關(guān)鐵桶如山鎮(zhèn)連營(yíng)。傳烽要明，斷不放賊奴狂逞。這首集唐詩，正是表達(dá)了眾軍的那種戰(zhàn)場(chǎng)英武，奮勇殺敵的決心。正如此出中賈南仲所說：【錦纏道】你看遍西京照烽火，我心中不平。這鼠子敢縱橫，自漁陽公然出穴弄兵，犯常山攻陷生靈。面對(duì)滿目瘡痍的江山，生靈涂炭的百姓，又有誰能不為之憤懣。阮大鋮，一個(gè)明末清初的戲曲家，自然看到這些，所以，在這一出戲中表達(dá)出自己的情感也是自然之事。他的矛盾、與不安也在詩中更好的表達(dá)出來?！霸姼枋堑谝蝗朔Q的抒情體，詩歌語言所傳達(dá)的是作者主觀的情緒、情感和種種心理狀態(tài)，其藝術(shù)思維特征是直觀性、主觀

性的?！盵5]

（三）渲染氛圍，強(qiáng)化戲劇藝術(shù)表現(xiàn)力

《燕子箋》中十九首下場(chǎng)詩中，第四十出、第四十一出連續(xù)用到了集唐詩，這不僅做到了連接結(jié)構(gòu)，保持劇情的完整，更重要的是他們渲染了戲劇氛圍，強(qiáng)化了戲劇的表現(xiàn)力。以第四十一出《合宴》的下場(chǎng)詩為例：

瑤池式燕俯清流，夾道傳呼翊翠虬。

圣酒一沾何以報(bào)？珮聲歸向鳳池頭。

分別出自：

《興慶池侍宴應(yīng)制》蘇瑰：金闕平明宿霧收，瑤池式宴俯清流。

瑞鳳飛來隨帝輦，祥魚出戲躍王舟。

帷齊綠樹當(dāng)筵密，蓋轉(zhuǎn)緗荷接岸浮。

如臨竊比微臣懼，若濟(jì)叨陪圣主游。

《奉和興慶池戲競(jìng)渡應(yīng)制》徐彥伯：夾道傳呼翊翠虬，天回日轉(zhuǎn)御芳洲。

青潭曉靄籠仙蹕，紅嶼晴花隔彩旒。

香溢金杯環(huán)廣坐，聲傳妓舸匝中流。

群臣相慶嘉魚樂，共哂橫汾歌吹秋。

《奉和幸安樂公主山莊應(yīng)制》馬懷素：主家臺(tái)沼勝平陽，帝幸歡娛樂未央。

掩映雕窗交汲浦，參差繡戶繞回塘。

泉聲百處傳歌曲，樹影千重對(duì)舞行。

圣酒一沾何以報(bào)，唯欣頌德秦時(shí)康。

《和賈至舍人早朝大明宮之作》王維：絳幘雞人報(bào)曉籌，尚衣方進(jìn)翠云裘。

九天閶闔開宮殿，萬國(guó)衣冠拜冕旒。

日色才臨仙掌動(dòng)，香煙欲傍袞龍浮。

朝罷須裁五色詔，佩聲歸到鳳池頭。

四首應(yīng)制詩，內(nèi)容都是歌詠太平盛世，以及美好生活，在四首應(yīng)制詩中各選取一句組成這首集唐詩，更加烘托出在戲劇末尾處，霍秀夫榮華狀元的喜悅心情，通過“【尾聲】你看褪貂蟬又插上烏紗翹，打汗馬兒穿杏花紅雨，敢則把撲蝶聽鶯，也畫在麒麟閣兒里?！辈浑y看出這時(shí)的霍都梁不再是“寂寞相如臥茂陵”，而是春風(fēng)得意，平步青云。這首詩在最后三出戲《排宴》、《合宴》、《誥圓》烘托出了喜慶熱鬧的氛圍，將戲劇情節(jié)推向高潮，從而提高了戲劇的表現(xiàn)力。正如李漁在《閑情偶寄》中對(duì)作為“全本收?qǐng)觥钡摹按笫丈贰?，提出了兩個(gè)要求：第一，必須“無包括之痕”。第二，就是“有團(tuán)圓之趣”。“水窮山盡之處，偏宜突起波瀾，或先驚而后喜，或始疑而終信，或喜極信極而反致驚疑，務(wù)使一折之中，七情具備，始為到底不懈之筆，愈遠(yuǎn)愈大之才，所謂有團(tuán)圓之趣者?！盵6]集唐詩的運(yùn)用正與這“團(tuán)圓之趣”于冥冥中相互吻合。

三、總結(jié)

戲劇中運(yùn)用集唐詩是一種常見的現(xiàn)象，集唐詩也對(duì)戲劇的藝術(shù)成就產(chǎn)生了或多或少的影響。而在眾多問題中，戲曲作家為何偏偏選取唐詩這種文體，很值得我們思考。

首先，與其文體特征有著密切聯(lián)系。詩，本身就是一種便于抒發(fā)感情的問題。詩歌語言所表達(dá)的是作者主觀的情緒、情感和種種心理，為了更好使戲曲表達(dá)人物的性格、心理及情感，詩歌這種問題自然成為首選。

其次，與湯顯祖主張的“聲律服從文詞”有著密切聯(lián)系。當(dāng)最能表達(dá)作者的“意、趣、神、色”的麗詞俊音同“九宮中聲”的格律發(fā)生抵牾矛盾時(shí)，他簡(jiǎn)捷地選擇了文詞而舍棄了聲律，以避免“窒滯迸拽之苦”[7]可見，湯顯祖對(duì)于文詞的重視，《燕子箋》作為秉承《牡丹亭》的代表，運(yùn)用集唐詩，自然體現(xiàn)了對(duì)于文詞的重視。

明末清初，文人傳奇作家對(duì)傳奇的新奇怪異的情節(jié)進(jìn)行自覺地審美追求，正如茅?！额}牡丹亭記》云：“第日傳奇者，事不奇幻不傳，辭不奇艷不傳?！薄堆嘧庸{》以其情致的婉轉(zhuǎn)、情節(jié)的曲折、關(guān)目的新奇，迎合了戲曲勃興時(shí)期尚奇的時(shí)風(fēng)。

注釋：

[1] 周忠誠，《阮大鋮戲曲中“集唐詩”研究》，淮北職業(yè)技術(shù)學(xué)院，2010年4月

[2] 王驥德《曲律·論引子》

[3] 《閑情偶寄》卷一《詞曲部·結(jié)構(gòu)第一》

[4] 《旗亭記凡例》，《旗亭記》卷首，清乾隆間刊本

[5] 郭英德《明清文人傳奇研究》，271頁

[6] 李漁《閑情偶寄》卷三《詞曲部·格局第六·大收煞》

[7] 湯顯祖《答呂姜山》，《湯顯祖詩文集》卷四七

參考文獻(xiàn)：

[1] 周忠誠.阮大鋮戲曲中“集唐詩”研究[J].淮北職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2010（4）.

[2] 王驥德，陳多，葉長(zhǎng)海.曲律注釋[M].上海：上海古籍出版社，2012.

[3] 李漁，江巨榮，盧壽榮.閑情偶寄[M].上海：上海古籍出版社，2000..

[4] 郭英德.明清文人傳奇研究[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，2001.

[5] 阮大鋮，廷沛.燕子箋[M].哈爾濱：黑龍江人民出版社，1987.

[6] 湯顯祖.湯顯祖詩文集[M].上海：上海古籍出版社，2010.

[7] 梁春燕.從燕子箋看阮大鋮傳奇的藝術(shù)特色[J].西安航空技術(shù)高等?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)，2009