摘 要：《殺人者》是海明威的短篇小說(shuō)集《沒(méi)有女人的男人》中的一部。小說(shuō)講述的是店員尼克在餐館中聽(tīng)到兩個(gè)暴徒要在晚餐時(shí)殺死拳擊手安德生，他跑到拳擊手家里警告拳擊手，但無(wú)果而返，最后感到驚恐而打算逃離小鎮(zhèn)的故事。從整體上，作者采用了概述的敘事方法，即敘事時(shí)間小于故事時(shí)間，使短小的故事篇幅溶進(jìn)豐富的故事情節(jié)。但為了顯現(xiàn)故事敘述的真實(shí)性，作者采用了等述的手法，小說(shuō)大量采用情景中的對(duì)話，使故事情節(jié)如實(shí)再現(xiàn)。作者采用第三人稱外聚焦型視角，從而使故事以尼克的視角來(lái)敘述，但沒(méi)有涉及人物的心理活動(dòng)，掩蓋敘述者的主觀色彩，給讀者留下思考和想象的余地。

關(guān)鍵詞：殺人者；敘事時(shí)間；外聚焦型視角

[中圖分類號(hào)]：I106.4 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-21-0-01

海明威是美國(guó)著名的文學(xué)大師。他熟練地運(yùn)用獨(dú)到的敘述技巧，改變以往的歐化文風(fēng)?！稓⑷苏摺肥呛Ｃ魍闹唐≌f(shuō)，對(duì)該作品的分析可以簡(jiǎn)要地體現(xiàn)出海明威的敘事藝術(shù)。

一、敘事時(shí)間

敘事文屬于時(shí)間藝術(shù)，它離不開(kāi)時(shí)間。因此，時(shí)間因素與敘述者都是敘事文的基本特征。敘事文是一個(gè)具有雙重時(shí)間序列的轉(zhuǎn)換系統(tǒng)，它含有兩種時(shí)間，一個(gè)是被敘述的故事的原始或編年時(shí)間，即故事時(shí)間；一個(gè)是文本中的敘事時(shí)間。研究故事時(shí)間與敘事時(shí)間長(zhǎng)度的關(guān)系被稱為時(shí)序。時(shí)序可以分為五類：等述、概述、擴(kuò)述、省略和靜述。敘事時(shí)間和故事時(shí)間相等或基本相等的敘述是等述，敘事時(shí)間短于故事時(shí)間的敘述是概述。這兩種時(shí)序類型在海明威的《殺人者》中都有運(yùn)用。

《殺人者》講述的是兩個(gè)不速之客來(lái)到了亨利的餐館里，通過(guò)他們兩個(gè)與餐館工作人員的對(duì)話，我們了解到他們來(lái)餐館是為了殺一個(gè)叫“奧勒·安德生”的拳擊手，至于為什么殺他，兩個(gè)殺手也說(shuō)不出原因，只是說(shuō)“受人之托”，但恰巧這個(gè)拳擊手沒(méi)有出現(xiàn)，他們只好離開(kāi)餐館。之后，餐館的尼克來(lái)到安德生的住處告知餐館中所發(fā)生的事情卻發(fā)現(xiàn)安德生早已知道這件事情，整日躺在床上等待死亡，此事令尼克感到驚恐，回到餐館后告訴喬治：“我想離開(kāi)這個(gè)市鎮(zhèn)”，故事敘述結(jié)束了。從整篇小說(shuō)來(lái)看，敘事時(shí)間從兩個(gè)殺手進(jìn)入安德生經(jīng)常光顧的餐館寫(xiě)起，到尼克打算離開(kāi)市鎮(zhèn)時(shí)戛然而止。但小說(shuō)的故事時(shí)間可以向上延伸到安德生得罪別人之時(shí)，然后延伸到他的結(jié)局?？傮w上來(lái)說(shuō)，小說(shuō)的敘事時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于故事時(shí)間，也就是采用了概述的敘事方法。

然而，涉及小說(shuō)內(nèi)容的本身，等述的敘事方法也很明顯。等述具有時(shí)間的連續(xù)性和畫(huà)面的逼真性，它主要用于表現(xiàn)人物在一定時(shí)間、空間里的活動(dòng)，構(gòu)成一種戲劇性場(chǎng)面。等述方法主要靠場(chǎng)景的使用，通過(guò)人物在場(chǎng)景中的對(duì)話、動(dòng)作的展現(xiàn)使整個(gè)事件仿佛表現(xiàn)在讀者面前，渲染了小說(shuō)敘事的真實(shí)性氛圍。如在《殺人者》中，兩個(gè)人進(jìn)入餐館點(diǎn)菜時(shí)與喬治的對(duì)話—第一個(gè)人問(wèn)：“那有什么東西可以吃？”喬治回答：“所有的夾肉面包都行，火腿蛋、咸肉蛋、豬肝咸肉、牛排之類的都可以?！薄拔乙环菽逃?，再來(lái)份馬鈴薯糊拌雞肉餅?！薄斑@是正餐。”“是不是我們要啥你都說(shuō)是正餐？你在用這種方式治我們倆。”“我能給你們拿火腿蛋、咸肉蛋、肝—”這些對(duì)話歷歷在目，通過(guò)對(duì)話我們也隱約感覺(jué)到這兩個(gè)人的與人不以為善的態(tài)度。在時(shí)間的框架內(nèi)敘述頻率在整篇小說(shuō)中顯得很快，敘述節(jié)奏也相當(dāng)?shù)木o湊，這樣就能將敘事重點(diǎn)凸顯出來(lái)。

二、采用第三人稱的外聚焦型視角

在“第三人稱的外聚焦型視角”這個(gè)概念中，視角是指敘述者或人物與敘述文中事件相對(duì)應(yīng)的位置或狀態(tài)，抑或是敘述者或人物從什么角度觀察事物。視角的承擔(dān)者有兩種類型。一類是敘述者，故事由他觀察也由他講述；另一類是故事中的人物。故事中的人物，包括第一人稱敘事文中的人物兼敘述者“我”，也包括第三人稱敘事文中的各類人物。視角包括感知性視角和認(rèn)知性視角。感知性視角是指信息是由人物或敘述者的眼、耳、鼻等感覺(jué)器官感知。這是最普通的視角形式。不過(guò)，這種感知性視角是有一定局限的，人物若待在屋子里，就只能看到屋內(nèi)的東西，要看到街上的景色，須在臨街的那面墻上開(kāi)個(gè)窗。認(rèn)知性視角指人物和敘述者的各種意識(shí)活動(dòng)，包括推測(cè)、回憶以及對(duì)人對(duì)事的態(tài)度和看法，它屬于知覺(jué)活動(dòng)。它揭示的是人物的內(nèi)心世界。而外聚焦型視角就是，敘述者嚴(yán)格地從外部呈現(xiàn)每一件事情，只提供人物的行動(dòng)，外表及客觀環(huán)境，而不告訴人物的動(dòng)機(jī)、目的、思維和情感。而《殺人者》體現(xiàn)的是第三人稱的敘事文的人物感知性的視角。

在《殺人者》中，作者沒(méi)有描寫(xiě)殺人的血腥場(chǎng)面，而是將故事中的人物集中在餐館的大廳、餐館的廚房、拳擊手奧勒·安德生家、餐館大廳四個(gè)場(chǎng)景中。在這些場(chǎng)景中，因?yàn)槟峥私?jīng)歷了所有場(chǎng)面，所以，第三人稱的故事人物尼克作為了該部小說(shuō)視角的承擔(dān)者，通過(guò)他的眼，耳等感覺(jué)器官感知的。從最初的兩個(gè)人進(jìn)入餐館，尼克從柜臺(tái)的一端瞧著那兩個(gè)人。在廚房里，當(dāng)尼克和廚師山姆被綁的時(shí)候，殺手阿爾也在，通過(guò)廚房遞盤子的小窗他仍能聽(tīng)到其他的人對(duì)話以及聽(tīng)到的餐館大廳另一個(gè)麥克斯殺手麥克斯和喬治的對(duì)話，了解到兩個(gè)不速之客是來(lái)殺拳擊手安德生的，但沒(méi)有說(shuō)出理由，只是說(shuō)是“受人之托”。在拳擊手家，安德生的鎮(zhèn)定自若全都展現(xiàn)在了尼克的眼前，至于安德生是怎么想的，以及整個(gè)事情的前因后果如何，尼克也無(wú)從得知，回到餐館后，通過(guò)與喬治的對(duì)話，自己的單純也表露無(wú)遺。四個(gè)場(chǎng)景雖然豐滿，但作者并沒(méi)有描寫(xiě)到人物的心理活動(dòng)，可以說(shuō)每個(gè)人的思想情感和心理活動(dòng)都沒(méi)有得到外化，只是如電影放映似的客觀模仿人物的對(duì)話和行動(dòng)。在這部小說(shuō)中，敘述者弱化了自己的聲音，將發(fā)言權(quán)完全交給人物，敘述者不參與任何評(píng)論。在對(duì)話中，作者甚至把導(dǎo)入語(yǔ)“某某人說(shuō)”都省略了，體現(xiàn)出了完全的客觀敘述。

客觀敘述的獨(dú)到之處：第一，文中的敘述客觀真實(shí)，敘述者的主觀色彩被掩蓋。第二，讀者在根據(jù)人物的對(duì)話來(lái)了解他們的思想感情時(shí)，自己更能主動(dòng)地介入其中參與對(duì)小說(shuō)的理解，同時(shí)，對(duì)于小說(shuō)中作者留下的懸念，讀者可以充分地發(fā)揮想象，參與到文本的敘事中，這種敘事超越了傳統(tǒng)小說(shuō)的全知的視角，使小說(shuō)更富有趣味。

參考文獻(xiàn)：

[1] [美]海明威，陳良廷等譯.海明威短篇小說(shuō)全集[M].上海譯文出版社，2004.

[2] 胡亞敏.敘事學(xué)[M].華中師范大學(xué)出版社，2004.