摘 要：《傷逝》是一部在中國歌劇創(chuàng)作實(shí)踐中具有一定創(chuàng)新意義的作品，本文通過對作曲家施光南的介紹以及傷逝的音樂特征和美學(xué)特征三方面藝術(shù)特征進(jìn)一步深入研究，看中國歌劇音樂風(fēng)格、作品和人物形象的刻畫、音樂表現(xiàn)力是如何在歌劇《傷逝》中得以體現(xiàn)的。

關(guān)鍵詞：施光南；歌??；《傷逝》；音樂特征

作者簡介：李振玉，聊城大學(xué)音樂學(xué)院2011級音樂學(xué)專業(yè)研究生。

[中圖分類號]：J643 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-213（2013）-14--01

一、施光南歌劇的創(chuàng)作特點(diǎn)

施光南是中國近現(xiàn)代史上一位重要的作曲家，他的創(chuàng)作多以聲樂作品為主，也涉獵到其他的題材和體裁，歌劇《屈原》和《傷逝》是其大型體裁創(chuàng)作的優(yōu)秀代表作。

施光南作品創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)可以概括為以下幾個(gè)方面：

（1）把創(chuàng)作植根于民族民間音樂的土壤的重要原則。施光南自幼酷愛音樂，對音樂有較高的天賦，后期在良好的家庭背景下，曾對中國傳統(tǒng)的京劇音樂有所研究，還曾深入民間學(xué)習(xí)過河北梆子，這些都對他后來民族民間音樂的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。

（2）大膽把西洋歌劇的創(chuàng)作方法同中國音樂創(chuàng)作“民族化”特征相結(jié)合，將中國的民族化音調(diào)與西洋的作曲技法相融合，這樣的創(chuàng)作在其聲樂作品中體現(xiàn)尤為明顯。同時(shí)，在其歌劇器樂創(chuàng)作和編配上，不也斷加入自己的觀點(diǎn)，每一部作品都有出新點(diǎn)，都極具創(chuàng)造性。

（3）作品的創(chuàng)作以現(xiàn)實(shí)主義為原則。他善于把音樂與政治素材相結(jié)合，來反映作品的時(shí)代背景和主流。這種嘗試是他成為此類音樂體裁創(chuàng)作的標(biāo)志性代表。

二、抒情性的藝術(shù)特征

歌劇《傷逝》是中國民族歌劇史上的一座分水嶺，也是施光南創(chuàng)作生涯中的高峰，該歌劇劇本是由王泉、韓偉根據(jù)魯迅同名小說改編而成。歌劇《傷逝》的劇本充分發(fā)揮音樂抒情性的功能，將人物的千變?nèi)f化的心理、音樂戲劇性的沖突與整部作品的結(jié)構(gòu)相結(jié)合。這些方面都極具體現(xiàn)了作品的創(chuàng)新性特點(diǎn)。筆者通過以下三點(diǎn)來談抒情性：

（一）抒情性與戲劇性的融合

施光南認(rèn)為“歌劇要求最大限度的發(fā)揮音樂善于抒情的功能”，因此，使抒情性在歌劇里得到充分發(fā)揮，是完成創(chuàng)作的關(guān)鍵。這部作品在舞美燈光、服裝道具，樂隊(duì)的編配、人物角色以及演出的藝術(shù)性上都做了大膽的創(chuàng)新。在劇中運(yùn)用了詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、對唱、伴唱等豐富的聲樂體裁來達(dá)到人物角色的心理活動(dòng)，將抒情性和戲劇性有機(jī)的融合。眾多的形式的變換，都能看出作曲家在抒情性和戲劇性上所下的工夫，作品的戲劇性沖突也在抒情性這一特征中顯得相得益彰，達(dá)到了二者的完美結(jié)合。比如劇中《風(fēng)蕭瑟》和《不幸的人生》這兩段詠嘆調(diào)本身具有抒情性和戲劇性的特點(diǎn)，并在抒情的基礎(chǔ)上巧妙地烘托出戲劇性，很好的抒發(fā)了主人公對生活的無奈和對不幸人生的控訴，進(jìn)一步推動(dòng)了劇情的向前發(fā)展。是整部歌曲無論從哪方面看都充滿了生命力。

（二）運(yùn)用優(yōu)美抒情的旋律描繪人物心理活動(dòng)

在歌劇《傷逝》的旋律的寫作上，施光南嘗試運(yùn)用多種作曲創(chuàng)作技法來表情達(dá)意。例如在歌劇《春》的片段中，《一抹夕陽》（子君唱）這首膾炙人口的詠嘆調(diào)，旋律清晰明快，富有簡潔性、流動(dòng)性和表情性，淋漓盡致的表達(dá)了子君對愛情的美好憧憬。這首詠嘆調(diào)是傳統(tǒng)的三段體曲式，在G大調(diào)上展開，前奏剛開始就體現(xiàn)出抒情性的特征，旋律流暢而優(yōu)美。“一抹夕陽映照窗欞……望著窗前熟悉的身影，我的心啊思緒紛紛”優(yōu)美的旋律仿佛在慢慢陳述，旋律音在“5”上做短暫的停歇，樂曲陳述并沒有終止。隨著第二句“破網(wǎng)的魚兒游向大海，出籠的鳥兒飛向云空……”音區(qū)慢慢由低到高，力度也慢慢增強(qiáng)，后半句采用弱起節(jié)奏，力度更強(qiáng)，充分的表現(xiàn)了子君對沖出封建家庭牢籠渴望，和對自由及美好愛情的向往。接下來的襯詞“啊”唱出了主人公無以言表的內(nèi)心情感，將自己內(nèi)心對愛情的向往出發(fā)的淋漓盡致?！霸娨粯拥幕?，花一樣的夢，他是我心中明亮的星”。八分音符和三連音交替進(jìn)行，節(jié)奏時(shí)而緊湊、時(shí)而舒緩，兩種心情通過節(jié)奏巧妙的得以體現(xiàn)。通過對《一抹夕陽》的分析，我們可以看出旋律在刻畫人物性格特征中的作用，使得整首詠嘆調(diào)統(tǒng)一在美妙抒情的氣氛之中。

（三）規(guī)整的曲式結(jié)構(gòu)是抒情性的奠基石

《傷逝》打破了傳統(tǒng)歌劇分場、分幕的結(jié)構(gòu)布局，全曲奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)布局為音樂的整體性，和人物感情的抒情表達(dá)做好了鋪墊。呈示部：“春”包括曲目《一抹夕陽》等、“夏”包括《紫藤花》等；展開部：“秋”包括《風(fēng)蕭瑟》等、“冬”包括《不幸的人生》等；再現(xiàn)部“春”包括《古城默默盼春來》等。完全符合帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式，使整部作品顯得對稱統(tǒng)一。

三、民族性與西洋歌劇相融合

歌劇《傷逝》是施光南根據(jù)魯迅同名小說改編的經(jīng)典民族歌劇，他在借鑒西洋歌劇表現(xiàn)形式的同時(shí)加入了典型的民族特色。因其有著十分深厚的民族音樂功底和豐富的歌曲創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，為歌劇傷逝的成功問世奠定了基礎(chǔ)。

居其宏所說：“追求歌劇音樂的交響性，立體化寫法，就意味著追求歌劇音樂戲劇性，充分調(diào)動(dòng)各種音樂形式（詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱和樂隊(duì)音樂等各種聲、器樂手段）來推進(jìn)情節(jié)發(fā)展、展開戲劇沖突、抒發(fā)人物情感、刻畫歌劇形式，也即皈依‘歌劇是用音樂展開的戲劇’這一美學(xué)原則?！雹偈┕饽险且赃@樣的美學(xué)原則為目標(biāo)，走在探索中國民族歌劇的交響化的大路上，以及創(chuàng)新具有中國特色的詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)重唱等形式，這一創(chuàng)作理念的改變，并沒有改變他的民族情結(jié)，反而通過西洋創(chuàng)作方法達(dá)到了強(qiáng)化音樂民族性的效果，例如《傷逝》的主題詠嘆調(diào)《紫藤花》的二重唱，經(jīng)典片段《不幸的人生》都具有民族風(fēng)格的音調(diào)來表現(xiàn)，這種特色的創(chuàng)作為中國歌劇走向世界邁出了成功的一步。

結(jié)語

歌劇《傷逝》是我國第一部抒情心理歌劇，可以說是我國歌劇創(chuàng)作中里程碑式的代表作，他在創(chuàng)作上充滿新穎性，《傷逝》是在中國傳統(tǒng)音調(diào)的基礎(chǔ)上，把西洋歌劇的創(chuàng)作方法加以運(yùn)用，打破了它創(chuàng)作之前中國歌劇常用的“話劇加唱”的創(chuàng)作手法，創(chuàng)造出了具有中國特色的歌劇，體現(xiàn)了《傷逝》在其創(chuàng)作上區(qū)別于其他歌劇而獨(dú)有的魅力。

注釋：

[1]居其宏.從《傷逝》到《屈原》簡評施光南的歌劇創(chuàng)作[J].《人民音樂》，1999（6）

參考文獻(xiàn)：

[2]居其宏.從《傷逝》到《屈原》簡評施光南的歌劇創(chuàng)作[J].《人民音樂》，1999（6）

[3]陳燕秋.談歌劇《傷逝》的音樂風(fēng)格[J]. 淮南師范學(xué)院報(bào)，2004，（2）

[4]周傳明.淺析中國民族歌劇的題材和音樂藝術(shù)特點(diǎn)[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)， 2002，（2）

[5]王志遠(yuǎn).論施光南抒情歌曲創(chuàng)作的民族化與泛民族化風(fēng)格[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2002，（04） .