摘 要：本文以經(jīng)典的美國(guó)動(dòng)畫電影《瘋狂原始人》和《獅子王》為切入點(diǎn)，結(jié)合相關(guān)理論知識(shí)，從家庭成員對(duì)“家”保護(hù)的沖破到最后的回歸，解讀影片對(duì)“家”的建構(gòu)，從而認(rèn)識(shí)到美國(guó)主流影院動(dòng)畫情感的闡釋。

關(guān)鍵詞：家；情感；父親

[中圖分類號(hào)]：I235.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-14-0-01

在《瘋狂原始人》與《獅子王》這兩部影片的敘事過程中，“家”是一種隱性的力量，成為主人公成長(zhǎng)動(dòng)力根本的所在。藝術(shù)主創(chuàng)者通過具體的影像和故事來完成對(duì)“家”本體親情意義的解構(gòu)和重組很容易獲得觀眾的情感認(rèn)同，從而使影片虛擬世界的故事與觀影者內(nèi)心形成呼應(yīng)完成影片創(chuàng)作的意義，達(dá)到娛樂或者教育的目的。

作為電影分支中的動(dòng)畫電影因?yàn)槠鋭?chuàng)作成本和受眾群體的考慮，要求電影所要表現(xiàn)的故事必須老少咸宜，（在這里，我們僅僅是對(duì)上主流院線的動(dòng)畫電影進(jìn)行討論，當(dāng)然也有個(gè)別的影院短片不適合未成年人觀影）。“家”作為一個(gè)創(chuàng)作母體，它的延伸很適合作為電影題材來吸引觀影者全家走進(jìn)影院完成電影市場(chǎng)的消費(fèi)。在電影《瘋狂原始人》和《獅子王》中，影片中的青少年最初都對(duì)“家”的保護(hù)進(jìn)行反抗，但是最終也在愛的感召下回到了家的懷抱，促成了影片大團(tuán)圓的結(jié)局。

一、家的保護(hù)與父親權(quán)威的存在

無論是迪斯尼的經(jīng)典作品《獅子王》還是最新剛上映的夢(mèng)工廠新作《瘋狂原始人》，在影片的初期“家”都可以直接與父親權(quán)威畫上等號(hào)。在這里面，家成為一種傳統(tǒng)意義的保護(hù)傘，溫情脈脈的愛保護(hù)著家庭成員尤其是家中的新一代。

影片《獅子王》的第一個(gè)高潮——辛巴出生接受動(dòng)物朝拜無疑完成父親權(quán)威延伸的詮釋。在廣袤的非洲草原，父親是合法的擁有與守護(hù)者，而在天生血緣關(guān)系的關(guān)照下，當(dāng)辛巴成人的時(shí)候，屬于父親的這邊草原也將屬于他。強(qiáng)大的父親給予辛巴的不僅有愛的關(guān)懷更有成長(zhǎng)的教育與保護(hù)。當(dāng)然并不是所有來自父親關(guān)愛都有積極的意義，如果說《獅子王》中父親將辛巴從大象墓園中救出有正面積極的意義，而《瘋狂原始人》中，父親對(duì)女兒的關(guān)愛顯然有傳統(tǒng)，守舊的成分。小伊向往陽(yáng)光，對(duì)遠(yuǎn)方未知的事物有著強(qiáng)烈的好奇心與探索欲。此時(shí)父親卻是家庭的守護(hù)神，有著至高無上的權(quán)威，他在全力保護(hù)家庭的同時(shí)，也宣布了一條條規(guī)章制度，比如太陽(yáng)落山之前必須回家，懸崖上方是危險(xiǎn)的等等。

但是不管是《獅子王》還是《瘋狂原始人》，父親在開始都是強(qiáng)大、勇敢、無所不能的，代表著家庭權(quán)利的核心，并用自己的言行創(chuàng)造出一套在他們眼中最好最安全的保護(hù)家庭成員的規(guī)則。在這里，家不僅僅是一個(gè)保護(hù)家庭成員安全的保護(hù)傘，更是一個(gè)看不見的與新一代追求創(chuàng)新與自由相悖的網(wǎng)羅。

二、家完整的打破與父親權(quán)威的消解

在影片中作為家庭權(quán)威的父親一直與家是重疊的，甚至某些方面是可以直接畫上等號(hào)，伴隨著青年人的成長(zhǎng)是父親權(quán)威一步一步被消解并完成權(quán)力移交下一代的過程。

《獅子王》中，當(dāng)父親為了拯救辛巴而葬身于野牛蹄下的時(shí)候，代表著父親權(quán)威的終結(jié)，也代表著家完整的打破與傳統(tǒng)家庭對(duì)辛巴保護(hù)與教育作用的結(jié)束。隨后辛巴離家出走，并和蓬蓬與丁滿組成了新的家庭，在這個(gè)家庭里面所有成員之間是平等的。新家庭形成于舊家庭的解體，同時(shí)伴隨的是父親整個(gè)角色和權(quán)威的消失。

而在《瘋狂原始人》中，父親權(quán)威的消解帶著明顯的故事沖突。隨著影片另一個(gè)男主角蓋的出現(xiàn)，父親與女兒的矛盾變得的尖銳甚至是不可調(diào)和。面對(duì)新的世界與新的生活方式，影片中父親雖然竭盡全力保護(hù)家人卻總是力不從心。傳統(tǒng)守舊的父親終于在一次又一次的危險(xiǎn)事件處理的失當(dāng)中失去了所有人的信任和支持，他的傳統(tǒng)保守的生活準(zhǔn)則終于走到了盡頭，而蓋關(guān)于追求陽(yáng)光追求理想的生活態(tài)度得到了全部人的認(rèn)可。至此，父親在家中的權(quán)威完全被打破，新的家庭核心和家庭觀念已經(jīng)成熟。

很明顯，不管是《獅子王》或者《瘋狂的原始人》都有明顯的是“弒父”情節(jié)?！丢{子王》中的父親直接死于亂牛蹄下，《瘋狂的原始人》中父親也險(xiǎn)些死在地震的爆發(fā)中。此時(shí)，兩代人的沖突已經(jīng)發(fā)展到了高潮，最終都以新生一代的勝利和老一代的失敗而告終。然后，家的完整被打破，新一代的保護(hù)傘開始消失，他們將獨(dú)立面對(duì)所有的困難，最終完成成長(zhǎng)的蛻變。

三、愛的回歸與新家庭的成立

無論是迪斯尼還是夢(mèng)工廠所出品的影片中大部分都含有親情元素。作為人類最真摯的感情，情感元素的運(yùn)用無疑會(huì)引起所有觀眾的共鳴。

雖然兩部影片都完成了“弒父”的行為，但是我們追求其根源能夠發(fā)現(xiàn)這種行為產(chǎn)生的根本原因都是父親為了保護(hù)家庭中的其他成員而喪失自己的生命?！丢{子王》中父親為了救年幼的辛巴而葬身于野牛群下，《瘋狂原始人》中父親將所有的家庭成員安全的送入對(duì)岸而把危險(xiǎn)留給了自己。我們可以看到雖然父親對(duì)下一代的關(guān)愛雖然并不全是正面，但是厚重的父愛顯然是影片隱藏的支撐點(diǎn)，支撐著整個(gè)故事的發(fā)展。

《獅子王》中辛巴在父親的靈魂重現(xiàn)的鼓勵(lì)下，終于開始覺醒并鼓起勇氣擔(dān)負(fù)起了拯救草原責(zé)任?！动偪竦脑既恕分?，女兒小依也最終明白了父親對(duì)自己深沉的關(guān)愛。在此時(shí)，父親的形象得以重新建立。雖然新的家庭核心已經(jīng)形成，但是父親作為一種存在，仍然鼓勵(lì)或者影響著他的家庭成員。

當(dāng)我們?cè)趯?duì)影片進(jìn)行線性分析的時(shí)候，愛的回歸既是感情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)也是故事情節(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。自此，兩個(gè)對(duì)立矛盾的雙方走向了情感認(rèn)同的統(tǒng)一，共同完成了新家庭的建構(gòu)與新秩序的建立?！丢{子王》中，辛巴最終繼承了父親保護(hù)草原的責(zé)任，完成了對(duì)抗惡勢(shì)力的勝利?！动偪裨既恕分懈赣H重新得到了家庭成員的信任，繼續(xù)開始了對(duì)未來希望的追尋。于是，在新的家庭中，辛巴成為新家庭的核心，而在《瘋狂原始人》中，父親接受了蓋關(guān)于追尋新世界的理想，完成了守舊思維向創(chuàng)新思維的轉(zhuǎn)變。

四、結(jié)語

《獅子王》與《瘋狂原始人》都完成了對(duì)“家”的打破與重組。而父親作為家庭中的重要成員，是老一代家庭的核心所在，他權(quán)威的消解或角色的消失象征著傳統(tǒng)家庭完成度的打破。最后年輕一代在愛的感召下重新回到家中，實(shí)現(xiàn)了家庭的再次完滿，最終確立了新的家庭。在影片的敘事中，“家”成了一個(gè)電影符號(hào)，親情或者愛情成了影片的催化劑，推動(dòng)了整部影片的故事進(jìn)展，同時(shí)通過曲折的敘事結(jié)構(gòu)，完成了影片的情感闡釋，達(dá)到了寓教于樂的目的。

參考文獻(xiàn)：

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[2]中國(guó)電影史學(xué)建構(gòu) 李道新 中國(guó)廣播電視出版社

[3]中西方碰撞下父親權(quán)威的消解與重構(gòu) 蘇海霞 安陽(yáng)師范學(xué)院