項(xiàng)目來源：2012年齊齊哈爾大學(xué)校級(jí)項(xiàng)目《黑龍江省西部地區(qū)美術(shù)創(chuàng)作研究》，項(xiàng)目負(fù)責(zé)人：張充呂。

摘 要：東北地域中國畫受地域、經(jīng)濟(jì)等方面的影響，很長一段時(shí)間里，和發(fā)達(dá)地區(qū)相比，相對(duì)薄弱。但還是有了一定的位置和分量。如于志學(xué)、宋雨桂、高卉民、張充呂等著名的東北畫家。東北地域中國畫的題材常帶有明顯的地域性特點(diǎn)，這些地域性的素材在創(chuàng)作中起著相當(dāng)重要的作用。

關(guān)鍵詞：東北地域；中國畫；題材；花鳥畫；山水畫

作者簡(jiǎn)介：

鄭智佳（1990-），男，大慶人，齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)學(xué)專業(yè)研究生，研究方向：美術(shù)學(xué)（中國畫）。

張充呂（1964-），男，齊齊哈爾人，齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教授，研究方向：美術(shù)學(xué)（中國畫）。

張充呂為本文通訊作者。

[中圖分類號(hào)]： J206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-17--01

一、東北地域中國畫特殊的表現(xiàn)題材

1、特殊表現(xiàn)題材與東北地域山水畫

最具東北地域性特色的應(yīng)該是秋冬季節(jié)乃至初春時(shí)節(jié)在戶外隨處可見的干樹枝，這不是所有的地方都能見到的。由于東北地區(qū)四季相對(duì)分明的原因。那些代表東北地區(qū)中國畫特色面貌的作品，都是和時(shí)代生活緊密聯(lián)系在一起的。假如說藝術(shù)是時(shí)代的一面鏡子，作品是和時(shí)代人民的命運(yùn)與向往聯(lián)系在一起。東北地域中國畫是通過豐富的筆墨語言，把充滿對(duì)家鄉(xiāng)山水草木的激情，物我相融，大氣磅礴、淋漓盡致的表現(xiàn)出來。干枝在花鳥畫中的應(yīng)用主要體現(xiàn)在畫家在創(chuàng)作一幅作品時(shí)，根據(jù)畫面需要及畫家的個(gè)人喜好進(jìn)行畫面的組成。草本植物在山書畫當(dāng)中大多出現(xiàn)在中遠(yuǎn)景，通過這些草本植物的表現(xiàn)來展現(xiàn)畫面空間及合理的畫面構(gòu)圖，在山水畫中常用的草本植物包括蘆葦、蕨類植物等等。他們?cè)诋嬅娈?dāng)中主要是襯托主體物，烘托畫面，呼應(yīng)整個(gè)畫面的布局。

2、特殊表現(xiàn)題材與東北地域花鳥畫

草本植物在花鳥畫中的應(yīng)用是非常廣泛地，在中國畫種中就有寫意花鳥一科也就是說畫家創(chuàng)作的主要參照非鳥即花，而且有很多草本植物在畫家創(chuàng)作中都是可以獨(dú)立成畫的。其中畫家們經(jīng)常入畫的包括蘭花、菊花、牡丹、荷花等等，簡(jiǎn)直是不勝枚舉。草本植物在花鳥畫中是非常重要的，因?yàn)榛B畫中兩大主題物其中之一就是花，然而大多數(shù)的花卉都屬于草本植物，所以說在花鳥畫中草本植物是占有一定的主體地位的。高卉民就是其中的代表，其專門畫東北野生的不知名的野花、野草。而且在題材上大大突破了傳統(tǒng)花鳥畫的局限，將刺猬、鵪鶉等小野物也大量運(yùn)用在畫面里。

二、特殊表現(xiàn)題材在東北地域中國畫中的發(fā)展趨勢(shì)

1、特殊表現(xiàn)題材在東北地域山水畫中的發(fā)展趨勢(shì)

東北地域山水畫家對(duì)于東北地域特殊表現(xiàn)題材十分專注，為此甚至不惜放慢自己藝術(shù)創(chuàng)作的步伐。因?yàn)橹铝τ谝环N過去很少有人涉獵的新題材是十分困難的。不但會(huì)因?yàn)閭鹘y(tǒng)基礎(chǔ)薄弱而缺少借鑒，同時(shí)還會(huì)因?yàn)檠芯砍晒c傳統(tǒng)山水畫藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)有差異而一時(shí)無法被傳統(tǒng)山水畫所接受。然而草本植物作為山水畫中的創(chuàng)作元素，必然也會(huì)隨著山水畫領(lǐng)域的各種創(chuàng)作語言、藝術(shù)形式的發(fā)展被融入山水畫創(chuàng)作中。 注重傳統(tǒng)。一部分畫家沉醉于傳統(tǒng)筆墨的奇妙體驗(yàn)之中，不斷宣泄自我情感。 注重山水畫適應(yīng)時(shí)代。一部分畫家認(rèn)為中國畫依然有強(qiáng)大的生命力，視傳統(tǒng)為至寶，追求筆墨功力、淵源和對(duì)古人精華融會(huì)貫通。生命力，只是隨著時(shí)代的變遷以及文化生活的改變，需在內(nèi)容對(duì)象上加以完善，努力完善形勢(shì)與內(nèi)容的統(tǒng)一。隨著畫家們的轉(zhuǎn)變草本植物在山水畫創(chuàng)作中的地位也會(huì)有所改變。包括東北地域山水畫家在內(nèi)的當(dāng)代絕大多數(shù)畫家都認(rèn)定筆墨是中國畫的靈魂和精髓，但其他地域的中國畫家將更多的精力投入到傳統(tǒng)筆墨語言的學(xué)習(xí)和繼承上，而東北地域山水畫家對(duì)此認(rèn)識(shí)是很獨(dú)到的。他們更多地認(rèn)為傳統(tǒng)山水畫的筆墨語言形式已不適應(yīng)當(dāng)前的東北地域中國畫的發(fā)展。與基礎(chǔ)傳統(tǒng)筆墨語言樣式相比，東北地域中國畫家更愿意投身于筆墨與造型的結(jié)合。草本植物作為山水畫創(chuàng)作中的元素即使占有很小的畫面位置，但體現(xiàn)的卻是對(duì)整幅創(chuàng)作巨大空間和布局的重要作用。

2、特殊表現(xiàn)題材在東北地域花鳥畫中的發(fā)展趨勢(shì)

在中國當(dāng)代社會(huì)快速發(fā)展、意識(shí)形態(tài)開放、藝術(shù)創(chuàng)作與市場(chǎng)需求等條件下，花鳥畫發(fā)生了很大的變化。已經(jīng)不是傳統(tǒng)單一的發(fā)展形態(tài)，而是多元的、開放性的。無論是從古至今，還是西學(xué)東漸，都為中國花鳥畫向多元發(fā)展提供了條件。從藝術(shù)的角度來說完全符合藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)造的規(guī)律，值得我們?yōu)橹畩^斗。東北地域多數(shù)畫家是堅(jiān)定的，也是東北地域中國畫的風(fēng)格所在。畫家的風(fēng)格當(dāng)然要表現(xiàn)在地域性的藝術(shù)風(fēng)格上。東北地域中國畫風(fēng)格是本地域文化對(duì)中國畫藝術(shù)發(fā)展的文化責(zé)任感。這種風(fēng)格的形成是有它的歷史原因和社會(huì)原因的。其中尤為重要的是東北的地域文化在這方面切身感受促成的。自然特色和文化特色是東北地域中國畫藝術(shù)風(fēng)格的階段性因素，其不但影響畫家的生活、思想和情感更直接地影響他們的藝術(shù)創(chuàng)作。東北地域花鳥畫因?yàn)槠浔镜赜颡?dú)特的植被特點(diǎn)而呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的地域風(fēng)格。雖然目前這風(fēng)格樣式還在筆墨語言、構(gòu)圖樣式等很多方面有待于思想性的提高，但研究方向是正確的，而且對(duì)傳統(tǒng)花鳥畫的學(xué)習(xí)和研究也越來越深入。這都決定了東北地域花鳥畫能在題材方面不但有所突破，而且還能不斷提高。

東北地域中國畫與當(dāng)代中國畫的發(fā)展特點(diǎn)一樣，是多元化的，特殊題材在其創(chuàng)作中的作用會(huì)越來越突出。也會(huì)隨著市場(chǎng)空間的提升，創(chuàng)作的需求，它在花鳥畫創(chuàng)作中的作用會(huì)越來越穩(wěn)固。而在東北地域山水畫的領(lǐng)域里也會(huì)不斷拓展藝術(shù)表現(xiàn)的機(jī)會(huì)。東北地域中國畫會(huì)在對(duì)特殊地域題材的研究和表現(xiàn)中得到本質(zhì)上的提高和發(fā)展，為當(dāng)代中國畫藝術(shù)的發(fā)展探索做出自己的特殊貢獻(xiàn)。

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