到目前為止，晚清畫報(bào)中規(guī)模巨大且得到較好整理的，除了《點(diǎn)石齋畫報(bào)》，就是《圖畫日?qǐng)?bào)》了。前者版本眾多，中外均有，也已得到學(xué)界的普遍關(guān)注；后者除了被《清末民初報(bào)刊圖畫集成續(xù)編》（北京：全國(guó)圖書館文獻(xiàn)縮微復(fù)制中心， 2003）收錄，再就是1999年上海古籍出版社刊行了重印本。

《圖畫日?qǐng)?bào)》重印本共八冊(cè)，前有馮金?！缎颉罚淮嗽摦媹?bào)的前世今生，指出其風(fēng)格與內(nèi)容承襲自此前的《圖畫旬報(bào)》，并對(duì)其時(shí)事性、社會(huì)性、史料性等略加點(diǎn)評(píng)。我對(duì)書后附錄的共34頁(yè)的分類索引更感興趣，因其明顯有利于學(xué)術(shù)研究，作用類似葉漢明等編《〈點(diǎn)石齋畫報(bào)〉通檢》（香港：商務(wù)印書館，2007）。

上海環(huán)球社1909年8月至1910年8月間發(fā)行的《圖畫日?qǐng)?bào)》，共出刊404期，每期12頁(yè)，總篇幅與《點(diǎn)石齋畫報(bào)》不相上下?？梢f(shuō)在新聞史、政治史、文化史上的貢獻(xiàn)，《點(diǎn)石齋畫報(bào)》遠(yuǎn)在《圖畫日?qǐng)?bào)》之上。前者除了有開創(chuàng)之功，持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)（15年），再加上吳友如等的生花妙筆，還有就是制作態(tài)度認(rèn)真。讀者稍為留意，就不難發(fā)現(xiàn)《圖畫日?qǐng)?bào)》對(duì)于廣告的依賴遠(yuǎn)在《點(diǎn)石齋畫報(bào)》之上。幾乎每個(gè)頁(yè)面都有食品、藥品、化妝品或某醫(yī)生的宣傳文字。畫報(bào)廣告多，證明其生意興?。豢晌谊P(guān)心的是，這些眼花繚亂的補(bǔ)腦汁、鹿肉汁、花露水以及牙科醫(yī)生等，如何內(nèi)在地制約著畫報(bào)的運(yùn)作模式。

重印本《序》稱《圖畫日?qǐng)?bào)》改旬刊為日刊，“新聞性大大加強(qiáng)，信息量也大大增加了”，故“影響比同時(shí)期其他新聞?lì)惍媹?bào)要大得多”，對(duì)此說(shuō)，我是持懷疑態(tài)度的。一個(gè)明顯的例子是，“時(shí)事新聞畫”并非《圖畫日?qǐng)?bào)》的主打，也不是其最為吸引讀者的地方。真正讓《圖畫日?qǐng)?bào)》在晚清報(bào)界揚(yáng)名立萬(wàn)的，是其各式各樣的專欄，如“大陸之景物”、“上海之建筑”、“營(yíng)業(yè)寫真”、“三十年來(lái)伶界之拿手戲”等。

專欄可以提前準(zhǔn)備，運(yùn)作起來(lái)比較從容；而每天推出多幅“時(shí)事新聞畫”，壓力其實(shí)很大。魯迅曾提及吳友如為《點(diǎn)石齋畫報(bào)》繪圖，“因?yàn)槎喈?，所以后?lái)就油滑了”（《魯迅全集》十二卷380頁(yè)，北京：人民文學(xué)出版社，1981）；旬刊尚且有此擔(dān)憂，日刊更不用說(shuō)了。以孫繼（蘭蓀）、張樹培（松云）、劉純（伯良）為主要畫師的《圖畫日?qǐng)?bào)》，單就繪畫水平而言，不及同時(shí)期廣州的《時(shí)事畫報(bào)》與北京的《星期畫報(bào)》。除了畫家的個(gè)人才華，也與這種每日出刊的趕工方式有關(guān)。

1909年8月16日，《圖畫日?qǐng)?bào)》創(chuàng)刊，最具觀賞性的，莫過(guò)于開門見(jiàn)山的“大陸之景物”。此專欄每期一幅，全部置于卷首，如第一號(hào)《太和殿》【圖1】，第二號(hào)《法國(guó)路易十四王宮全景》，第三號(hào)《瀛臺(tái)》，第四號(hào)《皇家美術(shù)科學(xué)館》，第五號(hào)《浙江普陀山》，第六號(hào)（倫敦）《國(guó)家圖書樓》，第七號(hào)《蘇州玉帶橋》，第八號(hào)《正大光明殿》，第九號(hào)《倫敦橋》，第十號(hào)《浙江之太湖》等。將原本極為崇高且神秘的太和殿，與普陀山、玉帶橋并列，同稱“大陸之景物”，顯而易見(jiàn)是帶著俯瞰、觀賞、把玩的眼光。這世道確實(shí)是變了，經(jīng)過(guò)了甲午戰(zhàn)敗以及庚子慘禍，原先至高無(wú)上的皇權(quán)，正日漸失去光芒；尤其是在民族主義思潮涌動(dòng)的南方，輝煌依舊的皇家宮殿，已不再是高不可及，而是可供百姓賞玩的“勝景”（參見(jiàn)陳平原《城闕、街景與風(fēng)情——晚清畫報(bào)中的帝京想像》，《北京社會(huì)科學(xué)》2007年2期）。

《圖畫日?qǐng)?bào)》中與各種中外建筑相映成趣的，還有百姓的日常生活。最值得稱道的專欄，當(dāng)推“營(yíng)業(yè)寫真”（下有小字“俗名三百六十行”）。“大梆餛飩卜卜鼓”（《賣餛飩》）與“清真教門冷拌面”（《賣拌面》）【圖2】，固然也都有趣，但比起時(shí)代氣息撲面而來(lái)的《修電線》、《裝自來(lái)水管》，明顯要遜色很多。以下這兩幅圖文——《賣報(bào)人》與《賣小說(shuō)》【圖3】，雖有自我炒作的嫌疑，但仍可作為文化史資料引用：

各式各種新聞紙，買張看看天下事。

近來(lái)報(bào)紙喜漸多，越多越是開民智。

《圖畫日?qǐng)?bào)》圖畫精，分門別類眉目清。

三個(gè)銅板買一本，翻翻看看真得情。

小說(shuō)書，真好看，開豁心思此為最。

只恨書多買不全，汗牛充棟何能算。

昔人著書多迷信，今人著書無(wú)此病。

著書之人已改良，看書之人可猛省。

同樣可作為文化史料或戲劇史料使用的，還有“三十年來(lái)伶界之拿手戲”。此專欄延續(xù)時(shí)間很長(zhǎng)，重印本第五、六、七、八冊(cè)均有收錄。第七冊(cè)224頁(yè)的《汪笑儂之馬嵬坡》【圖4】，稱“至其人為讀書種子，則固無(wú)疑義”；因汪演《黨人碑》，“時(shí)適康梁黨獄大作，汪串謝瓊仙酒樓碎碑等場(chǎng)，慷慨激昂，觀者罔不擊節(jié)，于是名始大噪”。晚清名伶汪笑儂（1858-1918），稱得上是一代奇才，身為舉人，竟無(wú)意功名，轉(zhuǎn)而投身戲劇界。正因其“讀書人”背景，除了藝術(shù)形式上有所創(chuàng)新，由他創(chuàng)作、改編或演出的劇本也大多借古喻今，抒發(fā)情懷?！秷D畫日?qǐng)?bào)》此一圖文，可與相關(guān)戲劇史料相印證。

1902年6月創(chuàng)辦于北京的《啟蒙畫報(bào)》，曾用連環(huán)畫形式，講述剛剛過(guò)去的庚子慘劇。以“拳禍原因”始，以“拳匪結(jié)果”終，這26幅圖文，對(duì)義和拳非常不敬?！秷D畫日?qǐng)?bào)》的《庚子國(guó)恥紀(jì)念畫》篇幅更大，共78則，結(jié)尾處“回鑾后重睹升平之幸福時(shí)光”，感嘆中不無(wú)嘲諷的意味。第一幅“團(tuán)匪之緣起”【圖5】，前面引言頗有見(jiàn)地：“庚子團(tuán)匪之變，為我中國(guó)歷來(lái)所未有，卒之創(chuàng)深痛鉅，受恥實(shí)多。華人時(shí)過(guò)境遷，至今日已有淡然若忘之慨。因仿泰西國(guó)恥畫法，追思當(dāng)日各事，摹繪成圖，并于每幅下系以說(shuō)略一則。閱者披覽之余，如能激發(fā)精神，永不忘此慘劇，亦未始非愛(ài)國(guó)之一助也?！?/p>

《圖畫日?qǐng)?bào)》上值得關(guān)注的連載，還有“繪圖小說(shuō)”如《續(xù)海上繁華夢(mèng)》，“世界新劇”如《新茶花》【圖6】、《黑籍冤魂》、《明末遺恨》等。此外，總共23幅“世界名人歷史畫”，大力頌揚(yáng)拿破侖、嘉富爾、瑪志尼、羅蘭夫人、加利波的等，不禁讓人聯(lián)想起梁?jiǎn)⒊捌湓谌談?chuàng)辦的《新民叢報(bào)》?！读_蘭夫人》【圖7】開篇這段文字，對(duì)于熟悉晚清報(bào)刊及梁?jiǎn)⒊淖x者來(lái)說(shuō)，不難明白其由來(lái)：“羅蘭夫人者，自由之母也，法國(guó)第一之女豪杰，十八世紀(jì)之巾幗丈夫也。記者編泰西名人歷史，于拿破侖及意大利三杰而外，所崇拜者厥惟我愛(ài)國(guó)愛(ài)民親仁和藹之羅蘭夫人?！?/p>