摘要：筆者通過對新世紀(jì)國內(nèi)愛情電影的發(fā)展現(xiàn)狀，與當(dāng)今電影產(chǎn)業(yè)特效發(fā)展的趨勢做融合分析，探討出國內(nèi)愛情電影的未來發(fā)展方式與前景展望，為帶動國內(nèi)電影市場發(fā)展與展現(xiàn)東方文明提供簡要的方式與方法。

關(guān)鍵詞：新世紀(jì)；國內(nèi)愛情電影；視覺特效；市場

1.對現(xiàn)階段國內(nèi)愛情電影視覺特效市場的分析

自21世紀(jì)新千年伊始以來，中國的影視行業(yè)正流光掠影般飛速的發(fā)展，在電影的各個領(lǐng)域都取得了令人矚目的成就。2004年以來，中國電影市場進入了高速成長時期，2004年我國拍攝了200部電影，票房收入是15億元（包括引進的國外影片在中國的票房收入，下同）；2005年拍了260部影片，票房收入達20億元；2006年拍了330部影片，票房收入達26億元；2007年拍了402部影片，票房收入達33億元；2008年拍了406部影片，票房收入達43億元；2009年拍了456部影片，票房收入為62億元。不少優(yōu)秀的影片作品涌入市場，給當(dāng)代人們浮躁、快節(jié)奏的疲乏生活增添了陶冶情操與緩解壓力的渠道。與此同時，科技的日新月異，世界信息化的不斷進步，影視行業(yè)創(chuàng)新的更多更好的先進技術(shù)，數(shù)字影像技術(shù)的更趨成熟，引領(lǐng)了當(dāng)下優(yōu)秀的影視從業(yè)人員在電影創(chuàng)作中能更全面、更美妙地凸顯其無窮無盡的想象空間與審美情緒，讓展現(xiàn)在觀眾眼簾的熒幕更趨逼真與富有感染力。

愛情經(jīng)由文學(xué)藝術(shù)的升華和承載，能夠走過時間，越過距離，喚醒人們最深層的情感記憶。成為心底生出的一株蘭草，在人類情感最為脆弱的地方散發(fā)出幽香。相比較其他類型的當(dāng)代電影而言，愛情片更傾向于商業(yè)片的創(chuàng)作，個體化故事比較多，與意識形態(tài)的糾葛也較少一些。愛情片是以愛情為主要表現(xiàn)故事.并以愛情的萌生、發(fā)展、波折、磨難直至有情人終成眷屬或天各一方為主要敘事線索的類型電影。

作為擁有東方神秘愛情的文明古國，在進入新世紀(jì)后，愛情電影的發(fā)展更多元，藝術(shù)家們嘗試用喜劇、悲情、浪漫、荒誕等不同的風(fēng)格，用直面當(dāng)下、反觀歷史、女性視野等不同的角度來詮釋愛情、展現(xiàn)愛情。僅是在敘事方面的變化，仍無法跟隨科技與人類情感發(fā)展日趨漸快的節(jié)奏，以往單純用純粹蒙太奇亦或是簡單特效手段展現(xiàn)的愛情故事，在邁入新世紀(jì)后，慢慢地表現(xiàn)出力不從心的味道。于是正因如此，作為主導(dǎo)影片的關(guān)鍵人員，必須更迫切的借助時代發(fā)展帶來的科技文明與影像技術(shù)，更好更全面的詮釋與解決該領(lǐng)域亟待面臨的狀況。

2.國內(nèi)愛情電影的類型分析

新世紀(jì)的愛情故事，劃分為都市青春偶像?。徽{(diào)侃喜?。簧壳?、悲情??；現(xiàn)代敘事方式的時尚?。粦雅f純情?。患o(jì)實化、生活化愛情劇。新世紀(jì)的愛情電影主要集中在兩個方面，其一，頌揚愛情戰(zhàn)勝一切，超越一切的偉大力量，贊美戀人們對愛情的忠貞和堅守，如《上海倫巴》、《云水謠》、《山楂樹之戀》等。這類影片往往將故事發(fā)生的時間放置在過去時空；其二，表現(xiàn)現(xiàn)代都市人對愛情的追尋、迷茫、困惑，如《獨自等待》、《手機》、《將愛》、《失戀33天》等。這類影片往往表現(xiàn)的是當(dāng)下現(xiàn)實生活中的情感困境和人們在其間的掙扎、選擇、領(lǐng)悟。無論是哪種的形式，當(dāng)代電影人放在愛情故事上面的注意力，重點仍然是故事本身的寓意與其能夠給人們帶來的共鳴，好的作品在運用了好的視覺特效之后，會為其本身增添更多的支持率，并且能夠在為了遵循打破傳統(tǒng)戲劇性敘事結(jié)構(gòu)的條件下，也就是采用散文化的結(jié)構(gòu)，著重細節(jié)的鋪陳和氛圍的營造，從而追求詩意的美感上起到關(guān)鍵性乃至畫龍點睛的作用。

3.對愛情電影視覺特效的具體分析

當(dāng)今時期，國內(nèi)影視界學(xué)者大部分對中國電影的研究方向均是放在研究國內(nèi)電影在當(dāng)前數(shù)字化時代以及3D時代下的特效產(chǎn)業(yè)、環(huán)境、發(fā)展以及方法的研究，然后包括研究中國各類電影在國際中占據(jù)的形象地位，以及中國特殊時期的歷史背景、人物分析，然后對臺灣電影承前往后的研究等等?！懂?dāng)代電影》2013年1月版主要熱點研究放在了“中國電影人才戰(zhàn)略之電影教育”；2013年2月版則又放在中國合拍電影問題；2012年的全年版，研究的問題包括有：中外合拍片與中國電影“走出去”戰(zhàn)略、中國電影創(chuàng)作新走勢、對2011年中國電影及賀歲檔電影的分析、對國產(chǎn)電影的做大做強分析、院線制改革與制片體制改革十年追溯以及中國電影特效產(chǎn)業(yè)的發(fā)展路徑的分析等等。而對于具體特效在具體類型電影的細致分析尚且處于初級階段，亦或者說仍處于淺嘗輒止，初出茅廬的地步。對于科技含量比重明顯偏大的部分類型電影，像是傳統(tǒng)意義上的科幻片、驚悚片、神話片等等，此等類型的影片特效分析早先為本課題的研究做了簡單的前期鋪墊與說明，讓受眾對視覺特效一詞的概念深入人心。

大部分的研究表明，國內(nèi)電影缺乏視覺特效的創(chuàng)新與發(fā)展，與電影從業(yè)人員本身的經(jīng)歷與想象力有直接關(guān)系，同時也引申至與國內(nèi)的教育體制與社會氛圍息息相關(guān)，這些在此處暫且不提。國外對視覺特效的研究早已鞭策入里，甚至早有多家專屬的視覺公司，如“工業(yè)光魔”（Industrial.Light..Magic）、“數(shù)字王國”（Digital.Domain）等。這自然與國家的具體行情相關(guān)，美國好萊塢可以說是電影特效的策源地。

國內(nèi)的電影卻大多停留在傳統(tǒng)觀念的領(lǐng)域，即空洞的特效展現(xiàn)與不合理的特效運用，導(dǎo)致了慘淡的票房，甚至拉低了受眾對國內(nèi)電影的期望值。中國具有后現(xiàn)代因素與特征電影的主人公大都有執(zhí)著單純的氣質(zhì)和大智若愚的外表，似乎只有他們方能在科技發(fā)達的社會中游刃有余，百戰(zhàn)不敗。但是，由于中國電影觀眾對于后現(xiàn)代電影的視聽經(jīng)驗尚處于適應(yīng)與摸索之中，所以，此類電影很難成為中國電影的主流。

國內(nèi)影視界學(xué)者對愛情電影的分析，大多停留在對故事情節(jié)的深度挖掘與不同時代背景下的故事表達的改變，而對于愛情電影特效方面的研究幾乎處于空置的狀態(tài)，筆者認(rèn)為，在國內(nèi)視覺特效并非處于國際前列，甚至如同出生的嬰兒般稚嫩的時刻，對于其在各種不同類型電影的發(fā)展領(lǐng)域研究，能夠達到意想不到的效益。于是，多部充溢著完美視覺特效的愛情電影的上映，神來之筆似地打破了中國愛情電影史上單純的蒙太奇語言，并取得了不錯的成績。再次不得不值得一提的便是《失戀33天》，該影片以不到一千萬的制作成本，在5部好萊塢大片的前后夾擊下，脫穎而出，最終取得超過3.5億的票房成績，票房在同年中國片中僅排在《金陵十三釵》、《龍門飛甲》和《建黨偉業(yè)》之后，創(chuàng)造了中國電影投資回報的又一個奇跡。該部影片讓人印象深刻的地方很多，除了良好的故事構(gòu)架與人物詮釋之外，其中值得一提的便是該片視覺特效的應(yīng)用。它如虎添翼似地讓片子呈現(xiàn)出了夢幻與神秘的色彩，讓人們觀影過后，真心有談戀愛的感覺。有人說過，這便是一部好的愛情電影給受眾最棒的感覺。（作者單位：武漢紡織大學(xué)）

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