村上春樹（1949年1月12日），日本小說家、美國文學(xué)翻譯家。29歲開始寫作，第一部作品《且聽風(fēng)吟》即獲得日本群像新人賞，1987年第五部長篇小說《挪威的森林》在日本暢銷四百萬冊(cè)，廣泛引起“村上現(xiàn)象”。村上的作品展現(xiàn)寫作風(fēng)格深受歐美作家影響的輕盈基調(diào)，少有日本戰(zhàn)后陰郁沉重的文字氣息。被稱作第一個(gè)純正的“二戰(zhàn)后時(shí)期作家”，并被譽(yù)為日本80年代的文學(xué)旗手。村上作品充滿了個(gè)人獨(dú)特的風(fēng)格，他的文字精練，沒有太多余的語言，透過抽象化、符號(hào)化、片段化、寓言化的筆法，道出了現(xiàn)代人的無奈與哀愁；作品雖然看似輕松，不過經(jīng)過咀嚼深思后，卻又有一番味道。每個(gè)讀者對(duì)村上的作品都有不一樣的認(rèn)識(shí)與體會(huì)，而每個(gè)人對(duì)他的風(fēng)格的詮釋也有所不同，在此，筆者試從審美意象的角度來賞析村上作品中的現(xiàn)代性意象世界，僅以《挪威的森林》為例作簡要分析。

“《挪威的森林》是一部動(dòng)人心弦的、平緩舒雅的、略帶感傷的、百分之百的戀愛小說?！雹傩≌f主人公渡邊以第一人稱展開他同兩個(gè)女孩間的愛情糾葛。渡邊的第一個(gè)戀人直子原是他高中要好同學(xué)木月的女友，后來木月自殺了。一年后渡邊同直子不期而遇并開始交往。此時(shí)的直子已變得嫻靜靦腆，美麗晶瑩的眸子里不時(shí)掠過一絲難以捕捉的陰翳。兩人只是日復(fù)一日地在落葉飄零的東京街頭漫無目標(biāo)地或前或后或并肩行走不止。直子20歲生日的晚上兩人發(fā)生了性關(guān)系，不料第二天直子便不知去向。幾個(gè)月后直子來信說她住進(jìn)一家遠(yuǎn)在深山里的精神療養(yǎng)院。渡邊前去探望時(shí)發(fā)現(xiàn)直子開始帶有成熟女性的豐腴與嬌美。晚間兩人雖同處一室，但渡邊約束了自己，分手前表示永遠(yuǎn)等待直子。返校不久，由于一次偶然相遇，渡邊開始與低年級(jí)的綠子交往。綠子同內(nèi)向的直子截然相反，“簡直就像迎著春天的晨光蹦跳到世界上來的一頭小鹿”。②這期間，渡邊內(nèi)心十分苦悶彷徨。一方面念念不忘直子纏綿的病情與柔情，一方面又難以抗拒綠子大膽的表白和迷人的活力。不久傳來直子自殺的噩耗，渡邊失魂落魄地四處徒步旅行。最后，在直子同房病友玲子的鼓勵(lì)下，開始摸索此后的人生。作品描繪的那個(gè)充滿孤獨(dú)、充滿壓抑的現(xiàn)代性意象世界深深吸引著廣大讀者?！杜餐纳帧芬婚_始就給我們描繪了一幅物質(zhì)發(fā)達(dá)卻毫無生機(jī)、死氣沉沉的畫面“龐大的機(jī)體穿過厚重的雨云，俯身向漢堡機(jī)場降落。十一月砭人肌膚的冷雨，將大地涂得一片陰沉，使得身披雨衣的地勤工、候機(jī)樓上呆然垂向地面的旗，以及BMW廣告板等一切的一切，看上去竟同佛蘭德派抑郁畫的背景一般。”③作者在這里展示的是一個(gè)孤清的意象世界，機(jī)體是龐大的、雨是冷而砭人肌膚的、大地是陰沉的、旗幟是呆然垂向地面的，整個(gè)畫面如佛蘭德派抑郁畫的背景，給人以一種壓抑感。這里直接展示了一幅頹敗的圖畫。隨后作者更是在本書中隨時(shí)都展示著這種孤獨(dú)、壓抑的現(xiàn)代性意象氛圍。在本書第一章中，作者給我們展示了諸如荒郊野外的水井、死一般寂靜的松林、夏末死去的知了干殼等等一系列毫無生機(jī)的意象事物，這些事物都使人感到一種疏離感，這些事物是微小的但是同時(shí)卻又是一點(diǎn)一滴組建起了村上所欲展示給我們的一個(gè)具有疏離感的現(xiàn)代性意象世界?！皩徝缹?duì)象（意象世界）的產(chǎn)生離不開人的意識(shí)活動(dòng)的意向性行為，離不開意向性構(gòu)成的生發(fā)機(jī)制：人的意識(shí)不斷激活各種感覺材料和情感要素，從而構(gòu)成（顯現(xiàn)）一個(gè)充滿意蘊(yùn)的審美意象?！雹艽迳纤故镜倪@種意象世界，正是他內(nèi)心情感要素的流露。

村上是一位語言大師，深受歐美作家影響，他的語言都具有一種看似輕盈、實(shí)則厚重的特點(diǎn)。林少華在《村上春樹的小說世界及其藝術(shù)魅力》中，提到村上語言風(fēng)格具有幽默的特色，這種幽默是一種“苦澀的幽默，壓抑的調(diào)侃，刻意的瀟灑，知性的比喻。品讀之間，往往為其新穎別致的幽默感曳出一絲微笑，這微笑隨即沁出淡淡的酸楚、凄苦和悲涼?！雹葸@樣的特色在《挪威的森林》中比比皆是，第二章中“我的房間卻干凈得如同太平間”、“我真懷疑他是不是把滿口的牙一顆顆拔下來刷洗了一遍”，第三章中“中斷的話茬兒，像被擰掉的什么物件浮在空中”，第四章“院里聳立著一株高大的橡樹，一縷白煙從旁邊筆直地升起，殘夏的陽光使得那煙格外帶有一種灰蒙蒙的色調(diào)?！钡鹊?。村上的語言駕馭能力，是相當(dāng)優(yōu)秀的。幽默僅僅是一個(gè)方面，哪怕是在這些看似幽默的語言中，我們?nèi)匀豢梢愿惺艿酱迳纤恢敝铝τ趯?duì)現(xiàn)代都市中孤獨(dú)和壓抑氛圍的描繪。太平間、被擰掉的物件、被拔掉電源的機(jī)器等等一系列極具主觀色彩的喻體，無疑是作者心理情愫的折射，村上是孤獨(dú)的，他的作品也是孤獨(dú)的?！白髡呙舾小?zhǔn)確而又含蓄地傳遞出了時(shí)代氛圍，掃描出了二十世紀(jì)八十年代日本青年尤其是城市單身青年傾斜失重的精神世界，凸現(xiàn)出了特定社會(huì)環(huán)境生態(tài)的真實(shí)和‘感性’的真實(shí)。”⑥孤獨(dú)、空虛、無奈和悵惘，處處彌漫在村上春樹的作品中，而在這些作品中，無疑《挪威的森林》是佼佼者之一。村上文學(xué)的基調(diào)就是孤獨(dú)與無奈。這種孤獨(dú)、壓抑與無奈構(gòu)成了村上春樹作品中獨(dú)具一格的現(xiàn)代性的審美意象世界。

林少華在《村上春樹的小說世界及其藝術(shù)魅力》一文中這樣描述《挪威的森林》所帶給讀者的感受：小說情節(jié)是平平的，筆調(diào)是緩緩的，語氣是淡淡的，然而字里行間卻鼓涌著一股無可抑制的沖擊波，激起讀者強(qiáng)烈的心靈震顫與共鳴。不得不說，林少華的表述是深得人心的，那種急切想要讀完，讀完之后卻空蕩蕩、疲憊的感覺?！杜餐纳帧方Y(jié)局中“我“給綠子打去電話告訴她：自己無論如何都想跟她說話，有滿肚子話要說，有滿肚子非說不可的話。如此強(qiáng)烈的傾訴愿望，正是作者對(duì)那個(gè)時(shí)代氛圍的描述，孤獨(dú)感、無奈感、疏離感貫穿始終。然而，當(dāng)綠子問到“我”現(xiàn)在哪里時(shí)，“我”卻不由得問自己“我現(xiàn)在哪里？”，最終也只能回答這么一句“我在哪里也不是的場所的正中央，不斷地呼喚著綠子?！标┤欢?，小說留給讀者的，不僅是一種深深的空曠感，更是一種說不出道不明的壓抑。小說在這里停下來，給讀者留下的似乎更像是一個(gè)空曠的世界，這個(gè)世界里面充斥著作者想要告訴我們卻不愿直接言說的感覺，這種感覺若是直接告訴我們，我們就不會(huì)久久牽掛，從而小說留給我們的空間就會(huì)大大縮小。

村上在《挪威的森林》中展示的現(xiàn)代都市青年男女面對(duì)現(xiàn)代如此豐富卻又如此貧乏的社會(huì)所擁有的那種深深的疏離感、孤獨(dú)感和無奈感，正是這種貫穿始終卻從不直接言說的疏離感、孤獨(dú)與無奈構(gòu)成了《挪威的森林》這篇小說與眾不同的審美意象世界，也使這篇小說擁有獨(dú)具一格的藝術(shù)魅力。（作者單位：四川師范大學(xué)）

注解

①雷世文。相約—挪威的森林[M]。北京：華夏出版社，2005年，P40。

②上海譯文出版社?！杜餐纳帧?，村上春樹著，林少華譯。2007年七月。

③上海譯文出版社?！杜餐纳帧罚迳洗簶渲?，林少華譯。2007年七月。

④葉朗。美學(xué)原理[J]。北京大學(xué)出版社。2009年四月版。

⑤林少華?！洞迳洗簶涞男≌f世界及其藝術(shù)魅力》。

⑥魏大海。村上春樹小說的異質(zhì)特色[M]。2005，（3）。