摘要：《海洋天堂》是關(guān)于死亡、關(guān)于愛、關(guān)于一個(gè)父親為了能在自己死后讓有孤獨(dú)癥的孩子在社會(huì)上好好生存下去的故事。影片中較為強(qiáng)烈的時(shí)代指涉與現(xiàn)實(shí)關(guān)切、圍繞敘事線索展開以及對(duì)人物角色的刻畫和題材的把握，為導(dǎo)演表達(dá)自己的個(gè)體話語提供了一種難得的契機(jī)和敘事張力，影片以溫情的鏡頭語言詮釋“父愛”，不管是具有美感的視聽語言，還是真誠(chéng)的故事講述，或是豐滿的人物形象表達(dá)，都為“父愛”提供了影像表達(dá)的具象化平臺(tái)。

關(guān)鍵詞：海洋天堂；父愛 ；影像表達(dá)

薛曉路導(dǎo)演的電影《海洋天堂》無論是在商業(yè)上還是在文藝上，都是一部不可多得的佳作。影片《海洋天堂》講述了一位身患晚期肝癌的父親，在只剩下三個(gè)月生命的日子里，為身患孤獨(dú)癥的兒子尋找歸宿的故事?！逗Ｑ筇焯谩分忻利惖木吧珮?gòu)成與空間畫面設(shè)計(jì)給觀眾帶來了強(qiáng)烈的視聽沖擊，其情節(jié)的合理布局與色彩背景的渲染，又給觀眾呈現(xiàn)出了一幅幅溫情的畫面，然而在這溫情中包含著冰涼，冰涼中包含著人間真情。父愛的具象化影像表達(dá)成為了該片的特色。

一、具有美感的“父愛”影像表達(dá)

從鏡頭上來看，影片大量運(yùn)用水下攝影，如大福在水中自由自在的神情與在社會(huì)中自閉的態(tài)度截然相反，攝像杜可風(fēng)在水下真實(shí)記錄了大福的這一神情，讓人們感到自閉癥正如這個(gè)封閉的海洋館一樣束縛著他們的心靈，然而他們也有自己豐富的內(nèi)心世界。影片的影像畫面唯美，流暢的空鏡頭不僅保持了影片的節(jié)奏，其寫意性的表達(dá)也渲染了影片的氣氛。轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭中的音樂使得人物情緒銜接顯得自然真實(shí)，諸如雨中嬉戲的大福、寫意鏡頭中大福和玲玲對(duì)彼此的牽掛等，這種詩意化的表達(dá)反襯出了自閉癥者的“痛苦”以及作為父親的艱辛和不易。薛曉路在以一種童話的手法，用略顯平實(shí)、真摯的鏡頭當(dāng)做畫筆，然后一步一步地勾勒出這幅令人動(dòng)容的有關(guān)父愛的童話圖案[1]。

從電影的光線及色彩搭配上來看，可以說，一部好的電影其色彩和光線的搭配一定是非常合理的，影片《海洋天堂》是以父子情感為主，電影本身的色彩與背景光線都比較柔和、平實(shí)，并且在布局上也十分合理。如整部電影帶著濃厚的藍(lán)色系調(diào)，包括海洋館、服裝顏色等，另外房間和大街等地點(diǎn)都采用灰色系調(diào)，整個(gè)空間背景設(shè)計(jì)十分柔和，光線與色彩搭配自然，沒有產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差和刺激之感，另外影片中還運(yùn)用了不少的朦朧鏡頭，如回憶妻子、大福與玲玲在屋頂時(shí)等畫面。正是這種柔和的表達(dá)凸顯了影片《海洋天堂》所反映的社會(huì)弱勢(shì)群體問題，對(duì)社會(huì)的公益性呼喚和對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈。

影片在音樂上的布局可謂不遺余力，將影片所要傳達(dá)的悲涼和痛苦通過音樂表現(xiàn)地淋漓盡致。影片《海洋天堂》邀請(qǐng)了著名音樂人久石讓為其親自配樂，影片中音樂雖然不多，但是用的卻恰到好處。例如，在影片開頭的大海中，以廣闊的空間，配上優(yōu)雅的音樂，讓觀眾在聽音樂的過程中，感受到了空間的魅力，增強(qiáng)了整個(gè)電影的表現(xiàn)力。另外大福在玲玲走后，一個(gè)人孤獨(dú)地等待、尋找她時(shí)那一段音樂，將大福內(nèi)心的孤寂與渴望與別人交流，但卻害怕交流的情緒完全渲染了出來，使得整個(gè)空間畫面深深地刻畫在了人們的腦海中，撬動(dòng)我們心靈的最后防線，以情動(dòng)人，使得電影的虛擬空間趨于現(xiàn)實(shí)。

總之，影片開啟了一個(gè)綜合的大空間，尤其是這個(gè)空間綜合容納了唯美的鏡頭、光線背景和色彩搭配、音樂等諸多因素，帶給了人們深深的震撼與共鳴，尤其是作為父親的觀眾，其更能體會(huì)到影片對(duì)親情的描寫與父親的責(zé)任，以及影片所要傳達(dá)的集體意識(shí)上的“痛苦“情懷。

二、以故事為依托的“父愛”影像表達(dá)

影片《海洋天堂》沒有選擇了直接表達(dá)痛苦的方式，而是以戲劇性的敘事結(jié)構(gòu)、兩條平行的線索講述了父愛這一命題、一個(gè)關(guān)于父子深情，不斷與命運(yùn)抗?fàn)巺s堅(jiān)強(qiáng)樂觀的故事。影片主線為身患絕癥的父親為兒子尋找托養(yǎng)之地，另一條線索則為父子二人分別與柴姐、玲玲的情感歷程。前者是故事戲劇性張力所在，是塑造人物形象的關(guān)鍵；后者則從側(cè)面輔助塑造人物性格，反襯出人物豐富的內(nèi)心世界，以及平凡中默默無聞的偉大，從而使電影中的人物形象生動(dòng)真實(shí)感人。全片對(duì)于父愛的影像表述，實(shí)則是實(shí)現(xiàn)了生活的藝術(shù)化處理2?？梢哉f，影片自始自終都在著力制造美，渲染刻畫這承載著生活重?fù)?dān)的樂觀之美。

《海洋天堂》的故事很簡(jiǎn)單，父親的操勞、病痛與成年兒子的“無憂無慮”形成了強(qiáng)烈的反差，讓人感覺心里沉甸甸的。影片中大福的母親因?yàn)榻邮懿涣舜蟾Ｊ莻€(gè)孤獨(dú)癥患者的事實(shí)，留給了父親一個(gè)人承受。母親的離去在另一個(gè)層面上彰顯了老王的不易和難以言說的痛苦。大福抱住海龜那一刻的溫馨場(chǎng)面，是電影給觀眾一個(gè)很欣慰的結(jié)局。集體倫理下的人們?cè)诿鎸?duì)某些無法逃脫的事實(shí)時(shí)多了幾分無奈，然而這種無奈也是一種責(zé)任和義務(wù)。人與集體倫理之間的不和諧是不可避免的，就如人生中悲劇存在的可能性不能避免是一樣的。正因?yàn)檫@個(gè)社會(huì)中有了集體倫理，才有了大福接下來大半輩子的溫暖生活。

《海洋天堂》從開頭第一場(chǎng)戲到結(jié)尾，基本上所有的人物敘事是完整的，從懸念鋪排的點(diǎn)來看，也都完成了劇作上的功能，整部戲看起來完整，沒有斷片或敘事不清。其次，《海洋天堂》總共有18個(gè)情感點(diǎn)，分寸把握恰當(dāng)。劇情的節(jié)奏總體把握得當(dāng)，在結(jié)尾部分不同人物形成了不同的情感高峰，可以看出張叔平的豐富經(jīng)驗(yàn)，在很多小技巧上避免了節(jié)奏拖沓問題?！逗Ｑ筇焯谩愤@類邊緣人的勵(lì)志題材，展示痛苦的作品，準(zhǔn)確地把握了真實(shí)與美感的平衡，讓旁觀者自由出入于故事和人物之間，體現(xiàn)了導(dǎo)演高超的技巧和意識(shí)的，在這方面《海洋天堂》具有了羅伯特·澤米吉斯（《阿甘正傳》）和安東尼奧尼（《放大》）中對(duì)“痛苦“處理方式的味道了。

三、人物形象塑造的 “父愛”影像表達(dá)

《海洋天堂》對(duì)于痛苦的認(rèn)識(shí)，停留在孤獨(dú)癥兒童的社會(huì)境遇上。導(dǎo)演試圖引導(dǎo)觀眾對(duì)此類人群產(chǎn)生注意，方法則是通過父子之間感人至深的勵(lì)志故事和形象生動(dòng)的人物形象塑造。這種基于受眾基礎(chǔ)上的“痛苦”傳達(dá)凸顯了影片所要表達(dá)的主題。影片中父親在臨死前竭盡全力培養(yǎng)兒子生存能力，在柴姐、劉校長(zhǎng)、玲玲的幫助下，大福最終學(xué)會(huì)自理。這對(duì)父子的身份是特殊的，一個(gè)身患絕癥，一個(gè)是孤獨(dú)癥，而影片呈現(xiàn)的是一個(gè)樂觀堅(jiān)強(qiáng)的父親，沒有歇斯底里的哭喊，也沒有博取同情的嫌疑，影片中的父親面對(duì)困難越是淡然，他的形象就越富有彈性。另外影片中塑造了一群好心人，這群人實(shí)則是導(dǎo)演對(duì)于社會(huì)對(duì)弱勢(shì)群體觀眾的一種呼喚和期望，正是這群人的幫助，使得這對(duì)在患難中的父子體味到人間的真情。影片正是在通過這種方式刻畫出悲涼中的溫情，傳達(dá)給觀眾正能量和生活的希望。

結(jié)語

影視作品作為一門綜合藝術(shù)，“它們既吸收了小說、戲劇的精華，又使用了美術(shù)、音響、燈光以及現(xiàn)代電子等方面的技術(shù)”，給觀眾視聽綜合享受。在《海洋天堂》中，情節(jié)、畫面、音樂等眾多成分構(gòu)成了完美和諧的一體，在本是悲涼的故事中感受到溫情和希望，并啟迪生活于世俗、平凡中的人們?nèi)ふ覍儆谧约旱摹疤焯谩??！逗Ｑ筇焯谩愤@部國(guó)產(chǎn)電影的中國(guó)形象正是在我們當(dāng)今現(xiàn)實(shí)社會(huì)福利制度還不是很完善下誕生的，審視社會(huì)，這就有了主人公在這個(gè)社會(huì)空間中與命運(yùn)斗爭(zhēng)的存在。電影一方面讓我們開始重審孤獨(dú)癥患者等弱勢(shì)群體在當(dāng)今社會(huì)的尷尬處境，另一方面也讓我們重溫屬于自己的遙遠(yuǎn)情感回憶以及親情間的舐犢情深。片中過于沉重的情感負(fù)擔(dān)，使得整部影片的情感導(dǎo)向從對(duì)孤獨(dú)的描述轉(zhuǎn)向關(guān)愛層面。所以這部影片反映了社會(huì)上還有許多像大福這樣的人，呼吁人們關(guān)心和幫助這些弱勢(shì)群體，這邊是影片的真正的價(jià)值所在。（作者單位：山東師范大學(xué)）

參考文獻(xiàn)

[1]王永亮：《<海洋天堂>電影空間分析》，《傳媒技術(shù)》，2011年第9期第45頁。

[2]陳持：《電影<海洋天堂>的人文關(guān)懷和藝術(shù)追求》，《電影評(píng)介》2010年第5期第33頁。