摘要：設計靈感在服裝設計創(chuàng)作中占據(jù)著首要的靈魂地位，如果作品沒有與靈感擦出火花，那就只是設計原理的生搬硬套從而使其失去了靈性。靈感的稍縱即逝可以看出附有靈感的作品是多么的難能可貴，雖然我們無法控制自己的靈感迸發(fā)，但是只有當我們不斷實踐，不斷摸索，不斷積累經(jīng)驗，靈感才會在某個時刻自動與作品相互結合，不至于靈感枯竭。靈感并不是神秘不可捉摸的，作為一位優(yōu)秀的服裝設計師就要擁有一雙觀察的眼睛，對自己周邊的任何事物都要留取警覺的態(tài)度，隨時隨地積累自己的靈感數(shù)據(jù)庫，從而在創(chuàng)作中有源源不斷的靈感。

關鍵詞：靈感來源；服裝 ；經(jīng)驗積累；靈感激發(fā)

一、 從現(xiàn)代藝術以及傳統(tǒng)、民族藝術中激發(fā)靈感

現(xiàn)代藝術對設計的影響是顯而易見的，服裝設計也不例外。從古典到現(xiàn)代，從塞尚到畢加索等等各種各樣的藝術風格都已奠基了現(xiàn)代藝術的理性結構。奠基的同時已或多或少的滲透在了不同的設計領域之中，像服裝設計領域中就有現(xiàn)代構成主義、波普藝術、蒙德里安藝術、街頭文化等藝術風格不同程度的潮流體現(xiàn)。這些現(xiàn)代藝術理念早已在潛意識中對現(xiàn)代服裝設計產生了潛移默化的作用，無論是在服裝的設計理論、構成要素，還是形式美原理、審美意念等。

各個國家的傳統(tǒng)和民族文化同樣被設計師所推崇，從傳統(tǒng)和民族文化中汲取的的養(yǎng)分與時尚潮流相結合，創(chuàng)作出具有風俗特色又不失大雅的作品。伊夫·圣·洛朗的設計風格正是由于他周游全世界綜合出來東西南北各種不同風格的設計所總結出來的?！霸谒拇碜髌分杏袩崆檠笠绲奈靼嘌里L格，也有莊重典雅的中國風格；有純情奔放的非洲風格，也有高貴華美的俄羅斯風格；有色彩絢麗的畢加索式套裝，也有蒙德里安簡潔明快的色彩與線條配成的著裝等等?！币练颉なァぢ謇蔬@位展現(xiàn)跨年代魅力，對時尚圈呼風喚雨的重量級設計師，每年向全世界提供著新的創(chuàng)新熱點，點燃了新的希望和愛?！耙练颉なァぢ謇手袊L題材，體現(xiàn)了西方對中國文化的一些理解，這些時裝或是給人以古典的文化感染，給人以自然美的清新氣息，或是感覺生動、流暢，感受著兩種文化內涵的碰撞和交流，體味著異域流行時尚的內涵，這就是時裝民族文化的意韻所散發(fā)的魅力?！?/p>

二、從大千世界中激發(fā)靈感

由于人類對于自然界產生的天然事物形態(tài)具有與生俱來的親切感，同樣大千世界中的自然生物和生態(tài)形象所具有的天然形態(tài)美、色彩美和肌理美中所蘊涵的藝術美和藝術審美規(guī)律就會在設計界被大量認同，譬如魚身上形成的天然色彩搭配，花的漸變色彩，胡蝶翅膀的花色分部等都會在設計創(chuàng)造領域中得到藝術效果的詮釋。把這些來源于生活或自然界的原形進行再設計，激發(fā)人與自然的共鳴，每一幅作品都將會具有很深的藝術修養(yǎng)和獨特的思想內涵、意境同時伴有強烈的視覺沖擊，這都是設計者在創(chuàng)造與聯(lián)想的思維脈絡中所表達出的獨特文化。例如，世界著名的法國設計大師附有衣料魔術師之稱的皮爾·卡丹，他的一組如花似玉的花神女裝就是從大自然的花卉中尋找的靈感創(chuàng)作出世。他還根據(jù)細微的動植物表皮的生態(tài)結構構思出盡量不用剪刀裁剪的服裝結構和款式。

三、從人類形體中激發(fā)靈感

人類的體型各種各樣，服裝的基本款式外形和優(yōu)美的比例關系通常可以依據(jù)人類的形體特征進行靈感激發(fā)。如：垂直線條形、郁金香形、 H形、Y形等，都是根據(jù)人的體型的研究不斷研發(fā)創(chuàng)作出來的，對女裝款式的流行起了深遠的影響。這些服裝款型都是在美化人體結構的基礎上被創(chuàng)作出來的，80年代中期發(fā)表的美人魚形就是依據(jù)有的人的完美體型會不自覺去聯(lián)想到美人魚的形狀。人類不同體型的需求也促進了服裝款式的不斷增加。

四、從姐妹藝術中激發(fā)靈感

服裝設計的又一重要靈感來源就是像音樂、舞蹈、工藝美術（圖案、刺繡、陶藝、藝術剪紙等）、建筑、攝影、書法等這些姐妹藝術中。服裝上所需要的很多信息都是從姐妹藝術中尋求創(chuàng)作源泉，這就是大家所熟知的藝術的相通性。通過了解姐妹藝術，設計師要對其進行融會貫通，可以對其進行儲存，從而在創(chuàng)作時可以多方面提高自己的表現(xiàn)力。例如素有褶皺王之稱的日本著名設計師三宅一生，他的成名作——Pleats Please（我要褶皺）就是源于舞蹈。無論是建筑的結構還是形式美法則早已與服裝產生了聯(lián)系，早在古希臘時期的裹纏式服裝就明顯受古希臘各種柱式的影響；在13世紀歐洲的婦女服裝就吸收了哥特式建筑的造型，從而產生了立體服裝，高聳尖頂?shù)陌材菝币嗯c哥特式建筑有異曲同工之妙。還有皮爾·卡丹（Pierre Cardin）從中國古塔的飛檐中吸取靈感，設計出聳肩飛袖的造型。

五、從科技領域中激發(fā)靈感

隨著科技領域的高速發(fā)展，具有科技頭腦的設計師早已跟上時代潮流將設計與科技進行完美結合。例如，瑞士Schoeller高科技面料公司的3XDRY—extreme系列就是將登山服、滑雪裝和戶外運動服所需求的特性與高科技相結合，在科技面料防水透氣的基礎上增加衣物的彈性便于穿著，同時使面料的手感舒適并減輕了衣物的重量，為了使曾經(jīng)厚重的運動裝減少了束縛結合了三維的裁剪板型，使得在運動中靈活自如。服裝設計中無論是功能還是款式風格在由科技發(fā)展帶來的面料日新月異的變化和服裝個性化等的時尚因素影響下都有了革新性的變化。這種潮流也許會引導一個新服裝時代的到來。

六、從社會環(huán)境中激發(fā)靈感

從任何事物中都能看出一個時代的影子，服裝也不會例外。一個國家的社會、政治、文化、經(jīng)濟都會或多或少的影響著服裝樣式的發(fā)展。譬如：在時裝界享有“超短裙之母”美譽的世界時裝界風云人物英國時裝設計師匡特（Mary Quant），她在1966年設計的超短裙裝，為了表達出她的大膽和開放意識刻意突破了傳統(tǒng)的保守意識，這種超短裙很快風靡歐美地區(qū)，之后在世界各地都有其銷售領域，并且至今仍然很流行。超短裙這一經(jīng)典單品的產生并不是服裝設計師的一種奇思妙想，設計師愿意為其發(fā)揮創(chuàng)造并不僅僅是對超短裙的喜愛，它的真正意義來源于其處在的當時的社會大背景。二戰(zhàn)后引發(fā)的嬰兒潮到6O年代，締造了美國歷史上最龐大的青少年勢力。他們視叛逆英雄James Dean以及率先蓄起長發(fā)唱流行樂的Beatles“甲殼蟲”為銀屏偶像。他們批判任何受束縛的體制，強烈要求自由，追求刺激新鮮和極樂。

最后，值得注意的是，只有在良好的精神狀態(tài)和條件下才能產生積極完美的創(chuàng)造性思維。當人們本來就身心疲憊的時候，就不可能在創(chuàng)作靈感上有任何啟發(fā)，只有培養(yǎng)好了精神，心情愉悅并且有充足的經(jīng)驗帶來的自信，才能使得思維活躍，大量靈感被激發(fā)，從而設計出自己滿意并且符合市場的服裝樣式。（作者單位：武漢紡織大學藝術與設計學院）

參考文獻

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