記敘文寫作中，寫出一個(gè)有個(gè)性的人物，讓其形象深深地刻在讀者的腦海里，是寫作上的一個(gè)難點(diǎn)。因此，在寫作中，除了平時(shí)多留心觀察人物的言行外，還要恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用一些塑造人物形象的方法，這樣就能塑造出呼之欲出的人物形象了。寫作時(shí)，我們可從以下幾個(gè)方面來提升文章。

一、選擇典型事例

選擇典型事例最能凸顯人物的個(gè)性，最能塑造出特點(diǎn)鮮明的人物形象。事例有的很概括，有的很具體，有的很一般，有的很典型。這就決定了在選材時(shí)，我們一定要注意所塑造的人物的特點(diǎn)和本質(zhì)，凡是不能表現(xiàn)出這一點(diǎn)的事例一律不入文。如巴爾扎克在《守財(cái)奴》一文中選取了老葛朗臺(tái)臨死抓金十字架這件事，反映了葛朗臺(tái)貪婪的個(gè)性，塑造出一個(gè)貪婪成性、愛財(cái)如命的守財(cái)奴形象。再如司馬遷在《廉頗藺相如列傳》中在寫藺相如時(shí)對(duì)事例選取上可以說是匠心獨(dú)運(yùn)，“完璧歸趙”“澠池相會(huì)”“廉藺交歡”三個(gè)典型事例從不同的側(cè)面分別塑造出一個(gè)善于審時(shí)度勢(shì)、有隨機(jī)應(yīng)變之智且具有寬容大度之心的藺相如，給人印象深刻。

二、描摹語言和動(dòng)作

在一個(gè)具體的事件中，哪些語言和動(dòng)作最能體現(xiàn)人物個(gè)性，這是記敘文塑造人物形象的關(guān)鍵環(huán)節(jié)之一。選擇最能表現(xiàn)人物性格的語言和動(dòng)作進(jìn)行描摹，也是塑造人物形象最常用也最好用的方法之一。曾把中國(guó)小說推至頂峰的大家曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》中描寫人物語言就精彩至極。《林黛玉進(jìn)賈府》一回中王熙鳳一出場(chǎng)的那幾句話非常具有藝術(shù)魅力：“天下真有這樣標(biāo)致的人物，我今兒才算見了，況且這通身的氣派，竟不像老祖宗的外孫女兒，竟是個(gè)嫡親的孫女，怨不得老祖宗天天口頭心頭一時(shí)不忘……”這幾句話只有王熙鳳這樣的人才說得出，也就是說這幾句話是和王熙鳳的身份個(gè)性極其相符的，并恰當(dāng)?shù)厮茉斐鏊竽憹娎?、工于心?jì)、善于逢迎的個(gè)性特點(diǎn)。

三、注重細(xì)節(jié)描寫

一個(gè)好的細(xì)節(jié)可以收到意想不到的表達(dá)效果，不僅能塑造出一個(gè)典型的人物形象，還能讓整部作品活色生香。在塑造人物形象時(shí)，如果多關(guān)注一下細(xì)節(jié)描寫，人物個(gè)性就能更加生動(dòng)傳神地表現(xiàn)出來。如巴金在《小狗包弟》中，日本女士詢問小狗包弟這一細(xì)節(jié)，既表現(xiàn)了小狗包弟的善良、可愛，又為后文被送往醫(yī)院做實(shí)驗(yàn)品埋下伏筆。

四、用別人來襯托

襯托法看似閑來一筆，其效果卻是非常明顯的。用反面人物襯托正面人物，用次要人物襯托主要人物，這樣一正一反，一主一次，人物的個(gè)性就鮮明地凸顯出來了。要做好這一點(diǎn)，我們可以通過其他人物的語言評(píng)論、神態(tài)動(dòng)作、環(huán)境影響、生活場(chǎng)景來凸顯人物性格，塑造人物形象。如巴爾扎克在《守財(cái)奴》中對(duì)老葛朗臺(tái)搶奪梳妝匣這一場(chǎng)景的描寫：一看到丈夫瞪著金子的眼光，葛朗臺(tái)太太便叫起來：“上帝啊，救救我們！”作者并沒有直接寫葛朗臺(tái)當(dāng)時(shí)是用怎樣的目光瞪著金子的，而是另起一筆，從葛朗臺(tái)太太看到他目光之后的反應(yīng)寫起，用葛朗臺(tái)太太的言語來襯托葛朗臺(tái)的性格，從而塑造出貪婪到瘋狂程度的守財(cái)奴形象。再如司馬遷在《鴻門宴》中也采用了人物襯托映襯的方法來塑造項(xiàng)羽的形象。用劉邦的老謀深算來襯托項(xiàng)羽的婦人之仁，用劉邦的能屈能伸來襯托項(xiàng)羽的居功自傲，用劉邦的果斷堅(jiān)決、知人善任來襯托項(xiàng)羽的優(yōu)柔寡斷和不善用人，這樣就凸顯了項(xiàng)羽的悲劇性格，塑造出一個(gè)活靈活現(xiàn)的悲劇英雄形象。由此可見，在塑造人物形象時(shí)，恰當(dāng)?shù)膫?cè)面描寫能避實(shí)就虛，收到烘云托月、含蓄蘊(yùn)藉的獨(dú)特效果。

用四句歌訣來總結(jié)記敘文中人物形象塑造的方法就是：典型事例考慮先，描摹動(dòng)作和語言，注重細(xì)節(jié)可傳神，烘云托月效果顯。