摘要：日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，已成為其第三大產(chǎn)業(yè)。80年代日本經(jīng)濟(jì)開(kāi)始騰飛，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)原創(chuàng)得到了迅速發(fā)展，并逐漸成為動(dòng)漫大國(guó)強(qiáng)國(guó)，世界市場(chǎng)的65%，歐洲動(dòng)漫產(chǎn)品80%來(lái)自于日本。本文從從日本動(dòng)漫的降低風(fēng)險(xiǎn)，共同發(fā)展的產(chǎn)業(yè)細(xì)分之路入手，分析在這一過(guò)程中日本聲優(yōu)文化所做出的自身貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞： 類(lèi)型化；分工化；基本創(chuàng)作；后期制作；聲優(yōu)

回顧日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展史，我們發(fā)現(xiàn)今日Anime（英語(yǔ)系國(guó)家特指日本動(dòng)畫(huà)）威震歐亞，它走過(guò)的來(lái)路崎嶇坎坷，在這條道路上，日本的聲優(yōu)為產(chǎn)業(yè)的發(fā)展所作出的貢獻(xiàn)是不容忽視的。

一、日本動(dòng)漫前期創(chuàng)作的類(lèi)型化

（一）、劇本前期創(chuàng)作注重商業(yè)化的協(xié)同分工

在日本漫畫(huà)創(chuàng)作是整個(gè)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的靈魂，也是整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈的開(kāi)端。日本漫畫(huà)的前期創(chuàng)作并不是由作者一個(gè)人來(lái)完成的，而是作者和編輯共同努力的結(jié)果。編輯作為動(dòng)漫圖書(shū)行業(yè)的守望者，他們跟讀者的距離更近，更容易把握讀者的閱讀傾向，這也大大增加了漫畫(huà)創(chuàng)作的成功概率；在日本漫畫(huà)的生產(chǎn)過(guò)程中，故事劇本由專(zhuān)業(yè)作家負(fù)責(zé)完成，專(zhuān)業(yè)作家創(chuàng)作故事劇本能提高情節(jié)的吸引力和感染力，極大保證了故事本身的可看性。

（二）、劇本前期創(chuàng)作注重前期的民意調(diào)查

日本卡通片必須保證自己的創(chuàng)作元素符合兒童讀者、年輕人而或觀眾的心理和審美要求，他們并非像其他亞洲國(guó)家那樣，靠鋪天蓋地的大肆宣傳炒作來(lái)向人們灌輸，而是讓受眾喜愛(ài)它、因喜愛(ài)而主動(dòng)傳播，最終達(dá)到社會(huì)的認(rèn)可或者得到某一階層人群的認(rèn)可而達(dá)到流行。它背后需要有龐大的策劃團(tuán)隊(duì)，每個(gè)作者的故事不是憑空捏造出來(lái)的，要想故事精彩、吸引讀者或觀眾就必須從觀眾和讀者的要求出發(fā)。

（三）、故事內(nèi)容的類(lèi)型化、模式化

動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的核心是“內(nèi)容為王”。能否推出自己獨(dú)有的原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)明星形象，并形成巨大的社會(huì)影響力，是產(chǎn)業(yè)發(fā)展最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。為此日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)形成了細(xì)致的漫畫(huà)類(lèi)型劃分體制，按照消費(fèi)者群體的性別和年齡對(duì)漫畫(huà)的類(lèi)型進(jìn)行細(xì)分，主要包括兒童漫畫(huà)、少年漫畫(huà)、少女漫畫(huà)、青年漫畫(huà)和成人漫畫(huà)。這種類(lèi)型劃分體制具有以下優(yōu)點(diǎn)：根據(jù)性別差異制作相應(yīng)類(lèi)型的漫畫(huà)產(chǎn)品，能夠更好地滿足不同性別消費(fèi)者的需求；針對(duì)不同年齡段的消費(fèi)者制作漫畫(huà)，能夠通過(guò)擴(kuò)展漫畫(huà)消費(fèi)者的年齡層次和消費(fèi)者的消費(fèi)時(shí)期增加銷(xiāo)售量。

（四）、劇本寫(xiě)作角色設(shè)定的復(fù)雜化

角色設(shè)定是整個(gè)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)中最基礎(chǔ)、最具體的工作，我們不能忽視角色的形象塑造的重要位置。當(dāng)然在動(dòng)畫(huà)片劇本中的主要角色設(shè)定對(duì)劇作的影響更加的大，動(dòng)畫(huà)片的形象就是最好的商標(biāo)，那么由動(dòng)畫(huà)主要角色形象衍生出來(lái)的各類(lèi)產(chǎn)品，必然成為盈利的重點(diǎn)。日本動(dòng)畫(huà)的角色設(shè)定的表現(xiàn)手法日趨復(fù)雜化，首先是主要角色的設(shè)定，主角終究是劇中的中心人物，劇本以主角為中心開(kāi)展其情節(jié)；其次是，動(dòng)畫(huà)配角的設(shè)定，副角的設(shè)定必須以主角為坐標(biāo)原點(diǎn)，根據(jù)故事框架的設(shè)置和情節(jié)需要而產(chǎn)生，副角分助手型與主體型兩種，日本動(dòng)畫(huà)作品一般都很長(zhǎng)，大都在百集以上，龐大的敘事空間需要?jiǎng)?chuàng)造有特色的副角支撐才可以將敘事堅(jiān)持不懈地繼續(xù)下去；反角的設(shè)定比較單薄，背負(fù)著被主角打倒的宿命。

二、日本動(dòng)漫后期制作的多樣化

為了適應(yīng)前期創(chuàng)中類(lèi)型化發(fā)展的大趨勢(shì)，日本的動(dòng)漫制作上也呈現(xiàn)出多樣化、差異化的發(fā)展趨勢(shì)。在日本動(dòng)漫制作中，后期音樂(lè)制作的重要性也日益成為細(xì)分化的工種之一。從一部動(dòng)漫所擁有的音樂(lè)數(shù)量來(lái)看，《柯南》絕對(duì)是日本動(dòng)漫史上的奇跡，因?yàn)椤犊履稀返闹黝}曲數(shù)量之多，使得唱片公司每年都可以獲得大量利潤(rùn)?！犊履稀纺壳盀橹箵碛?7首OP，25首ED，劇場(chǎng)版主題曲10首，絕對(duì)是動(dòng)漫音樂(lè)數(shù)量最多的動(dòng)畫(huà)了，對(duì)于日本動(dòng)漫來(lái)說(shuō)，主題曲是對(duì)一部動(dòng)畫(huà)最好的包裝。

隨著日本動(dòng)漫火熱全球，日本的動(dòng)漫音樂(lè)也得到了飛速的發(fā)展，當(dāng)前日本動(dòng)漫音樂(lè)已經(jīng)成為一個(gè)專(zhuān)門(mén)的行業(yè)，同時(shí)涌現(xiàn)出了很多優(yōu)秀的動(dòng)漫音樂(lè)作品，大部分日本動(dòng)漫音樂(lè)可以分為四大系，分別為治愈系、悲傷系、空靈系、新世紀(jì)音樂(lè)，這也是日本動(dòng)漫類(lèi)型化發(fā)展的必然結(jié)果。

三、適應(yīng)類(lèi)型化發(fā)展需要聲優(yōu)行業(yè)應(yīng)運(yùn)而生

（一）、聲優(yōu)行業(yè)保證了日本動(dòng)漫類(lèi)型化發(fā)展需要的多樣化聲音

歐美動(dòng)漫以迪士尼為代表，他們強(qiáng)調(diào)強(qiáng)大的明星配音陣容。明星有著高知名度和高曝光率，明星的出現(xiàn)可以達(dá)到引人注意、強(qiáng)化事物、擴(kuò)大影響的“暈輪效應(yīng)”，迪士尼早就意識(shí)到，利用明星來(lái)宣傳產(chǎn)品，可以迅速提高產(chǎn)品知名度，從而擴(kuò)大產(chǎn)品的市場(chǎng)份額，增強(qiáng)動(dòng)畫(huà)片的號(hào)召力。日本的動(dòng)畫(huà)作品則具有明顯的類(lèi)型傾向，如機(jī)器人類(lèi)、體育競(jìng)技類(lèi)、家庭生活類(lèi)類(lèi)、言情類(lèi)和魔法類(lèi)等都是中國(guó)觀眾熟悉并且類(lèi)型特征明顯的作品。

類(lèi)型化發(fā)展的大趨勢(shì)下，日本動(dòng)漫需要多樣化的聲音，如果復(fù)制歐美的明星陣容，則無(wú)法適應(yīng)類(lèi)型化發(fā)展的總體趨勢(shì)，聲優(yōu)行業(yè)應(yīng)運(yùn)而生。日本配音演員的出身主要分為四類(lèi)：第一類(lèi)是從中小學(xué)生的時(shí)候就開(kāi)始作為童星從屬于大公司的劇團(tuán)，邊表演邊培養(yǎng)演技，在高中畢業(yè)的年齡開(kāi)始從事配音工作，之后大部分都成為了第一線的演員和聲優(yōu)；第二類(lèi)在高中、專(zhuān)門(mén)學(xué)?；蚴谴髮W(xué)畢業(yè)后在劇團(tuán)作為舞臺(tái)演員被動(dòng)畫(huà)相關(guān)人士發(fā)掘，后來(lái)成為聲優(yōu)的例子；第三類(lèi)在高中、專(zhuān)門(mén)學(xué)?；蚴谴髮W(xué)畢業(yè)后再去專(zhuān)門(mén)的聲優(yōu)養(yǎng)成學(xué)校深造，學(xué)生時(shí)代對(duì)聲優(yōu)工作憧憬的人們往往都會(huì)選擇這條路，這也是一個(gè)普通人想要成為聲優(yōu)的最簡(jiǎn)單的選擇；第四類(lèi)從原來(lái)其他行業(yè)或完全不相干的工作轉(zhuǎn)行成為了聲優(yōu)。與傳統(tǒng)的正規(guī)教育相比，日本聲優(yōu)生源的多樣性保證了聲音的多樣性，更好地適應(yīng)類(lèi)型化發(fā)展的總體需要。

（二）、作為動(dòng)漫后期制作的重要元素之一，聲優(yōu)行業(yè)的出現(xiàn)使得配音工作日益專(zhuān)業(yè)化

好的配音，對(duì)于整部動(dòng)畫(huà)而言具有畫(huà)龍點(diǎn)睛的決定作用，人物性格的塑造，故事情節(jié)的展開(kāi)，主題思想的表達(dá)，在很大程度上是由配音來(lái)完成的。日本動(dòng)畫(huà)之所以廣受歡迎的一個(gè)重要原因在于其獨(dú)特而有個(gè)性的人物角色，然而如果沒(méi)有聲優(yōu)在幕后為這些生動(dòng)鮮明的人物注入說(shuō)話，歡笑，哭泣，憤怒等人性化的感情，賦予人物真實(shí)的生命力，那么，這些栩栩如生的動(dòng)畫(huà)人物，恐怕只能是由畫(huà)家或計(jì)算機(jī)泡制出來(lái)的會(huì)活動(dòng)的色塊吧。

日本聲優(yōu)之所以對(duì)動(dòng)畫(huà)片有巨大的影響力，與聲優(yōu)整體行業(yè)素質(zhì)有關(guān)。聲優(yōu)們?cè)谶M(jìn)入事務(wù)所從事配音工作之前，必須先在聲優(yōu)養(yǎng)成所學(xué)習(xí)。事務(wù)所與聲優(yōu)學(xué)校之間形成了一種互利的合作關(guān)系，更有甚者直接由知名聲優(yōu)事務(wù)所建立下屬學(xué)校，在業(yè)界享有盛譽(yù)的青二塾就是隸屬于青二事務(wù)所的聲優(yōu)專(zhuān)門(mén)培訓(xùn)學(xué)校。學(xué)校的訓(xùn)練課程十分龐雜，可謂五花八門(mén)，除了學(xué)念劇本、練習(xí)肺活量和做變聲練習(xí)之外，還有大聲喊叫與狂笑練習(xí)，甚至還有竹劍的練習(xí)，用來(lái)訓(xùn)練聲音的瞬間爆發(fā)力。為增進(jìn)個(gè)人內(nèi)涵，更好地理解角色，聲優(yōu)還要學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化和外國(guó)文學(xué)，此外，表演是聲優(yōu)的基本功，所以還要在舞臺(tái)劇上達(dá)到一定水平，甚至學(xué)習(xí)西洋和日本舞蹈。學(xué)期通常都在一兩年。經(jīng)過(guò)嚴(yán)格系統(tǒng)的訓(xùn)練最終畢業(yè)進(jìn)入事務(wù)所的聲優(yōu)，從演技、表現(xiàn)力到個(gè)人素質(zhì)都得到了保證，從而保證了日本聲優(yōu)界整體的高素質(zhì)。

動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的核心是“內(nèi)容為王”，能否推出自己獨(dú)有的原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)明星形象，并形成巨大的社會(huì)影響力，是產(chǎn)業(yè)發(fā)展最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。前期創(chuàng)作類(lèi)型化發(fā)展的同時(shí)，作為產(chǎn)業(yè)鏈的下端，動(dòng)畫(huà)、音樂(lè)、配音必將迎來(lái)發(fā)展的黃金期。（作者單位：西安文理學(xué)院）

課題：西安傳媒及傳統(tǒng)文化在國(guó)際化大都市進(jìn)程中的作用研究，12WL15

西安市社科基金項(xiàng)目資助 項(xiàng)目編號(hào)：12WL15

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