摘 要：哥特式風(fēng)格是對羅馬風(fēng)格的繼承，直升的線形，體量迅速上升趨勢，奇突的空間推移是其基本風(fēng)格。到目前為止，哥特風(fēng)格以其獨特魅力和隱含的鋒利邊緣影響著這個社會。在現(xiàn)代社會流行趨勢中，多用彩色混搭元素進行設(shè)計，顏色以藍、深紅、紫色為主，達到 12色綜合應(yīng)用，斑斕富麗精巧迷幻。在這里主要是淺析哥特式風(fēng)格是探討哥特式時期建筑藝術(shù)對同時期的哥特式服裝產(chǎn)生的影響；分析其整體造型、色彩搭配、裝飾效果等方面的追隨、借鑒與發(fā)展。服裝設(shè)計師可以借鑒這些啟示的各種藝術(shù)門類，開發(fā)設(shè)計的靈感，加深對服裝內(nèi)涵的理解與應(yīng)用。

本文通過對哥特式的歷史，發(fā)展和普及，簡單，融合了它的觀點中哥特元素在現(xiàn)代服裝中的運用體現(xiàn)的簡單闡述。主要體現(xiàn)的哥特式服裝的特點和每個時期崇尚哥特風(fēng)格的人們的心理原因。

關(guān)鍵詞：哥特式；建筑與時裝；異性結(jié)構(gòu)；服裝影響

1.哥特式風(fēng)格的歷史背景

1.1哥特服裝風(fēng)格的發(fā)展來源

哥特服裝風(fēng)格的發(fā)展來源哥特，本是北歐一個游牧民族部落——斯堪的納維亞的游牧部落。在中世紀(jì)的歐洲，正是這些哥特人建立了幾個國家并打造了獨特藝術(shù)的建筑風(fēng)格。由于建筑技術(shù)的精湛，大量哥特式教堂建造誕生了，其中最著名的是巴黎圣母院，它成為各個封建王國的政治、經(jīng)濟、宗教和文化中心，因此哥特式藝術(shù)風(fēng)格成為封建社會發(fā)展的產(chǎn)物，也深深影響了這個時期的服裝。

2.2哥特元素在設(shè)計中的具體表現(xiàn)

1.面料特征

哥特式服裝面料多選用皮，軟羊皮，漆皮，蕾絲，魚網(wǎng)，雪紡，彈力棉，麻，綢緞，羽毛等。配飾以低調(diào)的銀飾為主，或鎖鏈和鐵釘。帶釘子的項圈或領(lǐng)帶以及絲絨繩是綁在脖子上的。同時太陽神之眼、T形十字章（古埃及關(guān)于永恒生命的標(biāo)志）、十字架（基督的象征）、五角星的飾品以及刺青同樣是哥特風(fēng)的經(jīng)典。

2.色彩特征

哥特風(fēng)格的顏色以黑色為主，給人神秘，高貴和性感的感受。其次選用紅色（十字架（基督紅，暗紅）、大五角星，深紫色（茄色），蘭，綠以及灰黑色搭配使用。這也可能是反沙灘文化里“太陽曬出的古銅色才是美” 的健康理論，其體現(xiàn)維多利亞時代關(guān)于“蒼白的皮膚是貴族的標(biāo)志” 這一審美。

3.款式特征

從post punk到gothic轉(zhuǎn)型的過程是其與蘇格蘭格子相結(jié)合，產(chǎn)生略帶punk風(fēng)格的哥特服裝。還有將淑女的洋裝，娃娃服加入哥特元素形成的lolilta風(fēng)格。

（1）鏤空

從黑色花紋網(wǎng)中透出的紅或紫色，產(chǎn)生神秘而性感的視覺感受，在鏤空面料的服裝下隱約透出蒼白的皮膚。蕾絲與面料的疊加產(chǎn)生了很好的鏤空效果，這正是哥特風(fēng)格的特點之一。

（2）捆綁束腰

雖然現(xiàn)今舒適服帖的胸衣取代了中世紀(jì)對女性的壓迫有著自虐色彩的女士束胸衣，但是這種束胸衣仍延用到現(xiàn)代哥特服裝設(shè)計中。

（3）簡約的線條與繁雜的褶皺

細線條簡約風(fēng)格的裁剪不但可以修長身型，塑造魔鬼般的身材，更體現(xiàn)出沉穩(wěn)與凝重，而與之相對應(yīng)的褶皺堆砌出的層疊效果，大荷葉邊的領(lǐng)口，袖口，巨大的裙擺延續(xù)了十八世紀(jì)沒落貴族華麗的頹廢，更給哥特裝增添了一絲奢華，這正與哥特族的內(nèi)心世界不謀而合。

3.1哥特式的優(yōu)雅運用

從人類學(xué)意義上來講，哥特是所謂的野蠻人。但藝術(shù)風(fēng)格上，哥特風(fēng)格則又是是崛起激蕩，優(yōu)雅纖細并存。這也是哥特式建筑的一種體現(xiàn)。 在哥特風(fēng)格中，與升騰的整體相對應(yīng)的，則是繁復(fù)纖細的細節(jié)。不論是雕塑還是花窗，都具有了一種纖細修長的品格，給人一種不可言喻的優(yōu)雅之美。

3.2 哥特式的神秘感運用

事實上，中世紀(jì)文化以及哥特再度受到人們的青睞而得以復(fù)蘇，在1800年左右的浪漫主義運動時期（Romantic Movement），浪漫主義無疑是對理性主義（Rationalism）和啟蒙運動（the Enlightenment）的反動。神靈的題材在文學(xué)作品上被廣泛的運用，尤其是風(fēng)靡一時的吸血鬼風(fēng)格。其神秘氣息可謂被當(dāng)時的哥特人推崇到了極致。

現(xiàn)在，神秘感的哥特風(fēng)格再次被使用。在冬季，深色系是最具有表現(xiàn)力的色彩，而知名度永不褪色的黑色更是當(dāng)仁不讓的持續(xù)大熱。其神秘的特質(zhì)也和 HOZ今冬哥特倫敦的設(shè)計理念相呼應(yīng)。 HOZ新哥特式倫敦系列設(shè)計理念起源于13世紀(jì)英國的哥特式建筑，印花圖案帶著濃烈的歌特古堡的印記，優(yōu)美的哥特文字讓人感覺游離在現(xiàn)代與復(fù)古之間。根據(jù)倫敦的現(xiàn)代與傳統(tǒng)的城市特點，設(shè)計師加入對立的元素.如展現(xiàn)未來主。 --！>

3.3 哥特式的陰郁運用

上世紀(jì)八十年代，審美道德一直存在爭議，對于象古屋中的鬼魅一樣四處出沒的恐懼哥特式小說，最終效果也是因人而異的，有可能是一種理性的上升，也有可能是沉溺于對恐懼的描寫。哥特音樂強調(diào)和營造的是恐懼、悸動、黑暗、沉郁的氣氛，給人們帶來強烈的陰郁感。

而現(xiàn)在的設(shè)計師更是將哥特這種獨一無二的陰郁風(fēng)格在服裝領(lǐng)域發(fā)揮到了極致。陰郁的哥特式設(shè)計，冷漠無情的妝容，黑色的嚴(yán)肅主義，處處滲透著哥特式的陰郁。設(shè)計的整體感強和對于面料的手感，良好的垂感給黑色服裝帶來的不僅僅是流暢的整體感，更是一種良好的風(fēng)格體現(xiàn)，層疊的結(jié)構(gòu)與良好的垂感很好的詮釋了哥特風(fēng)格設(shè)計，這更加適合女性穿著。

總的來說，現(xiàn)代服裝設(shè)計中通常是強調(diào)服裝的整體藝術(shù)性，追求的是服裝多元化發(fā)展，哥特式藝術(shù)風(fēng)格憑借夸張而不失含蓄，戲劇且怪誕，復(fù)雜多元化的特點融入到現(xiàn)代服裝設(shè)計中，并與現(xiàn)代元素結(jié)合，形成了富有現(xiàn)代時代特征的新特點。中世紀(jì)的典型風(fēng)格——哥特式以及哥特式元素，在如今頻繁上演復(fù)古風(fēng)潮的時尚領(lǐng)域，自然受到設(shè)計師的青睞，以致于頻頻亮相于現(xiàn)代時裝舞臺上大放異彩。時尚界的發(fā)展也自然要求其發(fā)展進步，此時的哥特式已不是單純延續(xù)傳統(tǒng)的風(fēng)格特點了。

4.總結(jié)

愛美之心，人皆有之。時尚、文明是數(shù)千年來人類不懈的追求。服裝是載體，服裝設(shè)計師是揮舞剪刀的舞者。生活中各種風(fēng)格都是與我們息息相關(guān)的，當(dāng)然少不了哥特式，哥特式不僅豐富了我們生活，也是我們生活展示的一部分，深入我們每一個人的生命中。一個品牌的成功，除了設(shè)計和產(chǎn)品之外，還有很多別的因素。好的流行作品一定要以生活為時代背景，就像現(xiàn)在大家關(guān)注的奧運會，它把運動風(fēng)推到了頂峰。時代不一樣，體現(xiàn)的內(nèi)容也不一樣。但是我們所看到背后的傳承一直是這樣下來的。真正的把現(xiàn)代潮流詮釋好，對于服裝整個產(chǎn)業(yè)的發(fā)展將顯得難能可貴，將會起到不可忽視的推動作用。然而，作為一種非主流文化。 “哥特服飾”的個性與特色仍舊太過強烈，造型也常常過于夸張，配色更是或濃郁或陰沉，是一種極端的服飾風(fēng)格，代表的是一種很前衛(wèi)的時尚潮流，在這個張揚的時代，哥特元素必將更多的進入到服裝設(shè)計領(lǐng)域！哪里有人，哪里就有哥特式。哥特讓我們有著一種熱愛生命的熱忱，它呼吁著人們珍惜和熱愛生命，追求永恒的自由。

參考文獻

[1]Henderson， G.， Gothic Style and Civilizations [N].（Harmondsworth： Penguin， 1967）

[2]哥特時代2004年2月號[M].（哥特時代雜志發(fā)行部：南京，2004.2.12）40-48

[3]馮澤民. 世界服裝發(fā)展史[M]. 紡織工業(yè)出版社. 2006.10

[4]馮澤民. 齊志家.西方服裝發(fā)展史[M]. 中國紡織出版社2004.10

[5]華梅. 西方服裝史[M].北京：中國紡織出版社2004.05

[6]鄭巨欣. 世界服裝史[M].浙江攝影出版社. 2005-9-17

[7]（美）卡米爾（Cmille，M.）. 哥特藝術(shù)[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，45-49

[8]中國服裝網(wǎng)[EB/OL] http： http：//www.efu.com.cn