朱自清先生的散文名篇《荷塘月色》已經(jīng)流傳了近一個世紀，且長時期被視為中學語文散文教學的范本而編入教科書，其價值是不言而喻的。在這篇優(yōu)秀的寫景抒情散文中，作者在語言表達和意境的營造方面做得非常成功，其言辭并不艱深，其意境卻可謂精妙，淺中有深，所寫對象似散漫卻有關聯(lián)，值得我們細細品鑒。

在朱自清去游荷塘之前，其心境并不佳，時代的憂傷和現(xiàn)實的苦悶使他“心里頗不寧靜”，感覺自己不是個“自由的人”。我們常認為作者是為了排解苦悶心情而選擇了夜游荷塘，荷塘美景又使他內(nèi)心恬淡，暫得寬余。這種解讀也是順理成章的，不過，情與景是互為因果的，優(yōu)美的景致的確能使人心情愉悅，反過來說，也正是因為人有了好的心境，才有可能將自己與自然美景融為一體，進而發(fā)現(xiàn)與眾不同的美妙意境。

在調(diào)整好了心境的前提下，朱自清在“曲曲折折的荷塘上面”，看到“田田的葉子”盡收眼底，心境也就顯得更為開闊，更為纖塵不染。平日里感覺再尋常不過的荷葉，此時看來卻如“亭亭的舞女的裙”，滿池荷葉如無數(shù)身材修長的美女翩翩起舞，為荷塘增添了不少靈動之美。月光下的荷花是“零星地點綴著”的，“裊娜”的，“羞澀”的，如“明珠”、“星星”，又像“剛出浴的美人”，其淡淡的色澤，其優(yōu)雅的神態(tài)，可謂妙絕。人行荷塘上，如在畫中游。

當微風吹來時，月下荷塘又顯示出了其動態(tài)之美，形成了“凝碧的波痕”，飄來了“縷縷清香”，且這“清香”如“遠處高樓上渺茫的歌聲似的”。荷香屬于嗅覺，歌聲為聽覺，微風送來的“縷縷清香”與遠處高樓上傳來的“渺茫的歌聲”確有相似之處，二者都是隱隱約約、若有若無、時斷時續(xù)，所以構(gòu)成了一種特殊的比喻——通感。其實，這種手法在古詩中也常見，如“風來花底鳥語香”、“鳥拋軟語丸丸落”等，其表達效果與平鋪直敘相比自然要更好一些。

不過，荷塘的優(yōu)雅在白天是感受不到的，因為這都是因為有塘上的月色在起著調(diào)和與渲染的作用。在朱自清看來，這月光“如流水一般”，是“瀉”在荷葉與荷花上的，月色與荷塘相融為一體。塘中的“青霧”也浮起得正是時候，與月光融合，籠罩了整個荷塘，于是，“葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣”，不但給人以清新之感，也照應了前文“流水”的比喻，更為后文“籠著輕紗的夢”蓄勢，霧如“輕紗”，葉子和花如“夢”，飄渺，和諧，幽靜。

雖然這晚的月光“不能朗照”，卻也是“別有風味”，因為淡淡的月光是“隔了樹照過來的”，所以“彎彎的楊柳的稀疏的倩影”像是“畫”在荷葉上，明暗掩映，錯落有致，亦真亦幻。這又是一幅淡雅的中國畫，與之前那幅相比，更為朦朧，更多了一種神秘的感覺。

當然，荷塘也不是一個孤立的境界，它的四周也是隱約朦朧的，也是優(yōu)雅恬靜的。那些樹在淡淡的月光下看得并不真切，如一團團“煙霧”，透過樹梢，還可看見“只有些大意”的隱隱約約的“遠山”，昏暗的燈光如“渴睡人的眼”。這種幽暗或許與作者當時的心境有關，但應該不像他在文章開頭時所說的那樣“陰森森的，有些怕人”了。作者完全可以用一種欣賞的心態(tài)和眼光來看待這一切，因為風中流動著縷縷清香，身上披著一襲輕柔的月色，白天的疲憊早已拋到了九霄云外。

不難看出，這篇文章在景物描寫上的特點在于將描寫荷塘和描寫月色巧妙地結(jié)合起來，突出了優(yōu)雅、朦朧、幽靜之美。集中寫荷塘時，并沒有寫月色，但處處寫的都是月色下的荷塘；集中寫月色時，并不刻意提及荷塘，但所寫全是荷塘上的月色。就連寫荷塘周邊的景象，也離不開荷塘與月色的影子，這一切都是緊密結(jié)合在一起的，共同營造出了絕妙的境界。

如此美文，如此美景，總能給人一種清新的感覺，細細品讀起來是一種享受。任時光如何流轉(zhuǎn)，都流不盡那淡雅的荷塘，洗不盡那無邊的月色，散不盡那幽幽的荷香。因為，絕妙的文筆與優(yōu)雅的意境是可以穿越時空的。