摘 要：目前，手繪紡織品不僅沒有回到原始的手工狀態(tài)，反而在當(dāng)代仍然具有很大的發(fā)展空間，演變成了價(jià)值感的體現(xiàn)。從古老的手繪工藝傳承到今天的技法創(chuàng)新，手繪工藝走過了輝煌的歷史，從彩陶藝術(shù)到紡織品，服飾的裝飾，都有他的足跡。

關(guān)鍵詞：手繪；紡織品；設(shè)計(jì)

1 手繪紡織品概念

手繪紡織品是指以手繪的方式繪出圖案用于紡織品面料的圖案設(shè)計(jì)中。以手繪的方式表現(xiàn)出的紡織品圖案紋樣有其獨(dú)特的特質(zhì)，與機(jī)器織造或者手工印染的圖案紋樣有很大的不同。今天，在世界上手繪紡織品藝術(shù)已然形成了一種流行趨勢(shì)。這也是人們?cè)敢膺h(yuǎn)離機(jī)器制造的呆板與模式化，追求自然美的一種趨勢(shì)。

2 手繪紡織品的發(fā)展

手繪圖案是一種古老的藝術(shù)。古時(shí)，印花技術(shù)還未發(fā)明，古代人就用過手繪的方法裝扮服飾，被稱為“畫繢”。原始彩陶藝術(shù)是我國(guó)古代手繪藝術(shù)的起源。彩繪的紡織品在商代，周代和漢時(shí)都出現(xiàn)過。隨著生產(chǎn)的日漸昌盛，高超印刷技術(shù)的發(fā)明，手繪技術(shù)逐漸失去競(jìng)爭(zhēng)力。不過，手繪工藝并沒有失傳，而是作為一個(gè)古老的藝術(shù)被保留下來，在漢唐之間文化交流時(shí)與當(dāng)時(shí)的絲綢，染纈技術(shù)同時(shí)被傳播到世界各地。

中國(guó)的紡織品手繪藝術(shù)通過長(zhǎng)時(shí)間的沉默，終于在上個(gè)世紀(jì)70年代末，又得以發(fā)展。不僅在紡織品方面大量應(yīng)用，而且作為室內(nèi)裝飾的手繪新穎別致?，F(xiàn)在，手繪藝術(shù)在世界上已經(jīng)得到廣闊的發(fā)展。在俄羅斯，手繪紡織藝術(shù)是作為一個(gè)專業(yè)來進(jìn)行學(xué)習(xí)與研究，不僅用手繪紡織品和裝飾美化生活，但也用于創(chuàng)作純藝術(shù)。在日本，手繪一直被用于和服圖案的繪制上。隨著染料，工具，紋樣，繪制技法的不斷發(fā)展創(chuàng)新，先人為我們總結(jié)了一系列的手繪資料和寶貴經(jīng)驗(yàn)，形成了和服一個(gè)獨(dú)特的繪畫方法，并成功的擴(kuò)展到其他的服裝布藝?yán)L制上。手繪藝術(shù)已在世界上形成了流行趨勢(shì)，這是人們對(duì)美的追求，對(duì)美的熱愛，是人們的心理自然反應(yīng)。手繪紡織品以其新奇、浪漫、灑脫、活潑的風(fēng)格給人以幻想和追求。手繪紡織品，促進(jìn)了設(shè)計(jì)和制作的完美結(jié)合。

3 機(jī)器大生產(chǎn)的織花或印花織物的設(shè)計(jì)缺陷

在機(jī)械化生產(chǎn)的服裝印花或在生產(chǎn)過程中，存在著設(shè)計(jì)和生產(chǎn)分離的現(xiàn)象?；y通常是由設(shè)計(jì)師根據(jù)市場(chǎng)需要畫出花樣，并經(jīng)生產(chǎn)技術(shù)部門通過意匠踏花或雕刻制版后再進(jìn)行生產(chǎn)制作。在這個(gè)過程中，設(shè)計(jì)者只提供圖案模式，而不是直接參與實(shí)際生產(chǎn)工作。生產(chǎn)設(shè)備和生產(chǎn)技術(shù)的制約，而且還往往使設(shè)計(jì)者的許多奇思妙想不充分，限制了圖案的款式，風(fēng)格。

4 手繪紡織品的優(yōu)勢(shì)

紡織品手繪工藝的出現(xiàn)，在表面上好像又回歸到紡織品生產(chǎn)的原始階段，但它有一個(gè)機(jī)器大規(guī)模生產(chǎn)無法取代的優(yōu)勢(shì)。手繪紡織品圖案設(shè)計(jì)與編織或紡織印花圖案紋樣比較所具的優(yōu)勢(shì)是：手繪簡(jiǎn)單。操作方便，設(shè)計(jì)師的意愿能夠得到充分實(shí)現(xiàn)；工具簡(jiǎn)便。它不需要太多的空間和復(fù)雜的設(shè)備，只是一些簡(jiǎn)單的繪圖工具，如紙、筆等，再做一些后期處理就可獨(dú)具特色。手繪圖案豐富，不受限制；范圍廣泛。該方法對(duì)絲綢，棉，化纖，羊毛，亞麻等多種紡織品均合適。

5 手繪紡織品具有的特點(diǎn)

構(gòu)圖隨意。機(jī)器大生產(chǎn)生產(chǎn)出的圖案紋樣，布局呆板，大多是采用四方連續(xù)的布局方式。有很大的限制。雖然設(shè)計(jì)師可以把單位紋樣處理的形色生動(dòng)活潑，但織物的總體布局，很難從紡織品的需求作局部的變化。而且，只有手繪可以根據(jù)不同人士的需求，不同風(fēng)格的服裝，隨意進(jìn)行部分或全部花位布局。不求嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)稱，但求新穎別致，使紋樣與織物達(dá)到最完美的結(jié)合。

無套色限制。任何大機(jī)器生產(chǎn)印染圖案都會(huì)一定程度上受到套色的限制。一般印染生產(chǎn)，同時(shí)考慮到工藝設(shè)備和成本效益，始終限制了印刷滾筒或花版，這就限制了套色的數(shù)量。而手繪工藝卻可以根據(jù)裝飾效果任意調(diào)整色彩，手繪方法多樣而豐富，可以在不同類型的織物面料產(chǎn)生豐富的色彩效果，如混合，浸潤(rùn)，復(fù)色，漸變陰影等，以求變化統(tǒng)一，新穎性和獨(dú)特性。

靈活的表達(dá)方式。繪畫手法多樣，既可繪畫，也可噴繪，平涂，渲染，根據(jù)設(shè)計(jì)需要使用多種手繪方法，達(dá)到織花印花無法比擬的效果。在手繪藝術(shù)領(lǐng)域，設(shè)計(jì)人員應(yīng)該不斷吸納了各種藝術(shù)手法，發(fā)展創(chuàng)造新的品種，創(chuàng)建一個(gè)新的風(fēng)格。手繪也可以與其他方法結(jié)合起來，如紡織與繪畫結(jié)合，印染與繪畫結(jié)合，針繡與繪畫結(jié)合，編織與繪畫結(jié)合等，使手繪產(chǎn)生一個(gè)新的效果，增加了紡織品的個(gè)性魅力。最好的例子是勞倫斯·許在2007年為范冰冰參加柏林電影節(jié)設(shè)計(jì)的禮服“踏雪尋梅”，就是在白色的紗布上以手繪的方式展現(xiàn)了墨梅的形態(tài)并與中國(guó)式書法相結(jié)合博得了出彩的效果。

圖案設(shè)計(jì)具有針對(duì)性。一般情況下，手繪紡織品可以滿足不同種族，地區(qū)，階級(jí)，性別，年齡，文化意識(shí)，以及不同環(huán)境，不同用途的需要。如今，人們對(duì)于“美”產(chǎn)生了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。在追求大方得體的同時(shí)，人們對(duì)于服裝面料，紡織品的顏色，款式，紋樣要求，都最好是獨(dú)一無二的。但是制造商為了盡可能獲得更大的收益，同一個(gè)圖案紋樣大批量反反復(fù)復(fù)的生產(chǎn)，導(dǎo)致產(chǎn)品失去個(gè)性，過于大眾化，毫無特色。而手工繪制面料卻可以根據(jù)人們的喜好意圖或指定的要求，來布局和著色，以滿足他們獨(dú)特的審美需求。

綜上所述，手繪在紡織品的圖案設(shè)計(jì)中的作用不可被低估。手繪作為一種花型設(shè)計(jì)人員必備的技能，在各大高校紡織專業(yè)也做了一門必修課沿承了下來。手繪技法的不斷創(chuàng)新為我們提供了更多的選擇。用好手繪，善于用手繪，手繪紡織品將為人們?nèi)找尕S富的物質(zhì)文明和精神文明的發(fā)展增光增彩。

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