摘 要：中國有著五千年燦爛的傳統(tǒng)文化，當代很多藝術作品都承載和傳承著這些文化。中國傳統(tǒng)色彩蘊含著深厚的文化底蘊和美感特征，是人類歷史文化長期發(fā)展過程中的積淀，是中華民族文化的重要組成部分。中國傳統(tǒng)色彩所呈現(xiàn)出的審美特征賦予了我們當代的平面設計以很大的啟示和借鑒。本文分析總結了傳統(tǒng)色彩的審美特征和文化底蘊，并提出了如何運用傳統(tǒng)色彩結合文字、圖形進行思想情感的表達。

關鍵詞：平面設計；傳統(tǒng)色彩；設計運用

1 現(xiàn)代平面設計運用傳統(tǒng)色彩的原則

中國傳統(tǒng)色彩和傳統(tǒng)色彩觀念是中華民族五千年文化的重要組成部分，其給我們現(xiàn)代平面設計積累大量的素材，同時又在不斷變化中，因此，需要我們在具體的設計實踐中，遵循繼承性原則和創(chuàng)新性原則。

（1）繼承性原則。作為一個民族的設計師，其靈魂和根源在于首先需要對中國傳統(tǒng)色彩的審美具有一定的了解，而且更需要深入研究。繼承性原則，首先需要建立在對傳統(tǒng)文化有充分尊重的基礎之上，多角度、全方位的考察傳統(tǒng)色彩所包含的意義，傳承其優(yōu)秀的一面，融入到現(xiàn)代設計中加以發(fā)揮和利用。比如說紅色，千百年來他一直都是吉祥喜慶的象征，這是根深蒂固的民族觀念，所以我們必須在其原有的含義和特征上進行發(fā)揮和創(chuàng)造，而不可能去改變它，這樣既做到了尊重又做到了傳承，也是創(chuàng)新的基礎。

（2）創(chuàng)新性原則。時代總是在不斷的變遷中，人們的觀念和思想也會隨著時代的變遷而在不斷變化中，作為現(xiàn)代平面設計師也應該在繼承傳統(tǒng)的基礎上不斷更新觀念，創(chuàng)造性的融入自己的理念和看法，以適應人們不斷變化的審美觀。一方面，我們要在設計作品中融入傳統(tǒng)色彩觀念，也要有選擇性和創(chuàng)造性的融入一些現(xiàn)代的、新的理念，把傳統(tǒng)和現(xiàn)代相結合，揚長避短。設計師既要堅持傳統(tǒng)色彩發(fā)展的自主性，又要不斷去挖掘一些比較隱蔽或是尚未被發(fā)現(xiàn)的色彩理，并賦予新的意義和理念，使傳統(tǒng)色彩滿足現(xiàn)代設計的需要，讓作品既有東方神韻，又不失時代特性。

2 傳統(tǒng)色彩在現(xiàn)代平面設計中的運用

文字、圖形和思想情趣是現(xiàn)代平面設計中重要的組成部分，以下主要就文字、圖形、思想情趣三個方面對傳統(tǒng)色彩的運用加以敘述。

（1）傳統(tǒng)色彩在文字中的應用。文字是現(xiàn)代平面設計重要的組成部分之一。雖然中華民族的文字本身已經具有形象化、象征化的特點，以及凝聚有形象的觀念和審美內涵，但是如果有色彩的配合使用，則能更精確的傳達出文字的理念，讓文字更具備藝術魅力，激發(fā)欣賞者的想象力，引起觀眾的情感共鳴。因此可以說，色彩是文字進行理念表達的重要途徑之一。在我國，為了烘托出喜慶祥和的氛圍，傳統(tǒng)的吉祥文字大多輔以紅色為主，因此，在現(xiàn)代平面設計中我們可以以此為借鑒創(chuàng)造出更多的文字形式，以傳達出與當代相符合的理念。比如，代表著歡慶和熱鬧的喜字，在很多的場合人們更喜歡把兩個“喜”并在一起，取雙喜臨門之意；紅雙喜牌香煙的煙盒設計，也很好的將文字和色彩進行了結合，煙盒中間一個大紅色的雙喜，底部輔以金黃色，側面加以中國結作為點綴，金色和紅色配合著文字使用，很好的烘托出了一種喜慶的氣氛；又如，平日里家家戶戶過年都會張貼的“?！弊郑诂F(xiàn)代設計里又呈現(xiàn)出了更多更具創(chuàng)造性的形狀，遠處看是個紅色的“福”字，近看在“福”字的空白處勾勒出了一個財神爺?shù)男螤?，正是這一白一紅的完美結合給了人一種全新的視覺感受。

（2）傳統(tǒng)色彩在圖形中的應用?！靶巍迸c“色”的相互依存是現(xiàn)代設計中很重要的設計理念?！靶巍笔菍π误w和形象的描繪，“色”是對神色和情感的表現(xiàn)，顏色必須借助圖形這個媒介來體現(xiàn)思想內涵，并成為視覺中心，而沒有色彩的圖形就像是沒有樹葉的樹干一樣給人單調枯燥的感覺。所以，在現(xiàn)代設計中首先要抓住突出色彩的視覺沖擊這一特點，分析和研究傳統(tǒng)色彩，創(chuàng)造性的使圖形與色彩相結合，達到相得益彰的效果。在實踐創(chuàng)作中，可以分為與具象圖形的結合和與抽象圖形的結合：一方面是與具象圖形的結合，具象圖形以其直觀形象明了而且頗具藝術氣息的特點，一直深受人們喜愛的一種視覺語言形式，通過一個具體形象的圖形，它可以準確地將客體的信息全面的傳達出來，增強畫面的表現(xiàn)力和觀賞性。這時，再加以合適的色彩，則更能滿足人們的視覺體驗，給人留下形色兼?zhèn)涞纳羁逃∠?。另一方面是與抽象圖形的結合，如果說具象圖形可以給人以一目了然的感覺，那么抽象圖形則給人以無限的想象空間，讓人回味無窮。抽象藝術是一種需要發(fā)揮個人想象力，并且具有一定文化內涵和領悟力的人才能看懂的一種特殊語言，其設計手法能夠使主題的表達更為明確簡潔，具有強烈的現(xiàn)代感和裝飾特性。因此，抽象圖形在運用傳統(tǒng)色彩的時候必須得考慮到簡潔明了的特點，不宜采用過多的色彩。

（3）傳統(tǒng)色彩在思想情感上的運用。在眾多文化中，對中國傳統(tǒng)色彩文化的影響最深刻的當屬以孔子為代表的儒家，以老子和莊子為代表的道家，以及以漢朝時開始傳入的佛教色彩。以老子為首的道家色彩觀，追求色彩的自然性，認為自然可以使得色彩更能融合個人的心境，其主要以黑色為色彩的最高崇拜。這種顏色帶有一定的悲觀情調，影響了色彩文化的豐富性表現(xiàn)，特別是在中國的水墨山水中，素有“計白當黑”的說法，其意思是說畫面的結構和通篇布局需要有疏有密有虛有實，這樣才能彰顯出獨特的審美效果，這種獨特的色彩表現(xiàn)手法也給了現(xiàn)代設計很大靈感和啟發(fā)。比如北京奧運會中的象形奧運系列圖案，都以白色為底，黑色為條，簡潔的幾筆卻勾勒出了一個體育項目，極具東方氣質，給人以無限的意境想象空間。

3 結束語

色彩在平面設計有著不可或缺的重要性，能給人以視覺沖擊，并影響著人的情緒。平面設計上的圖案和文字因為有了色彩才能傳遞更多的信息和包含著更深層次的韻味，并且更能給人以心靈的震撼。中國傳統(tǒng)色彩經歷了五千年文化的沉淀，有著獨特的審美特征，是我們現(xiàn)代平面設計中重要的素材寶庫，對平面設計有著很大的幫助。因此，我們要進行研究和分析其與現(xiàn)代平面設計色彩的關系，充分挖掘并尊重其隱喻性和象征性，這樣才能從理論和實踐上全面提升認識層面，最終提高我們的平面設計水平。

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