摘 要：作為古老樂器之一，古箏在人們傳遞感情、表達(dá)思想方面有著不可替代的作用。在古箏的流傳過程中，出現(xiàn)了不同特色的古箏流派，既發(fā)揚了古箏藝術(shù)，也給后人研究古箏提供了更多文獻資料。本文主要研究我國古箏的各個流派形成過程、風(fēng)格特征以及演奏技法。目的使在今后的古箏學(xué)習(xí)中，可以對各個流派有所了解、掌握，更好的將各個流派的精髓發(fā)揚光大，更好的傳承古箏藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：古箏；主要流派；風(fēng)格特征

由于古箏音色獨特、音域優(yōu)美，演奏技法多樣，在兩千多年的發(fā)展中，已經(jīng)得到人們的認(rèn)可并廣泛流傳于世界各地。由于各個地區(qū)的地域、環(huán)境、文化習(xí)俗的差異，使得各個區(qū)域的古箏發(fā)展也各有不同。古箏與當(dāng)?shù)氐膶嶋H結(jié)合，聰慧的各族人民開發(fā)出了不同流派的古箏藝術(shù)，古箏的演奏技巧、音韻特色、文化底蘊也更加多樣化。每個古箏流派的產(chǎn)生與發(fā)展，既有區(qū)域性、民族性、延續(xù)性的共有特征，也有其獨特的客觀環(huán)境、文化特色、社會背景的自身特征。每一個古箏流派都是該種流派文化的傳承，是千百年來該地區(qū)文化的延續(xù)，是當(dāng)?shù)貎?yōu)秀文化的繼承。因此，研究我國古箏的主要流派與風(fēng)格特征，不僅僅是在研究古箏藝術(shù)，更是對我國優(yōu)秀文化藝術(shù)的拓展、傳承。所以，對古箏流派的研究時具有十分重要的意義。

1 陜西箏派及其風(fēng)格特征

據(jù)《史記》記載，在秦朝就已經(jīng)有古箏的存在，并且有記錄說古箏是“歌呼嗚嗚，快耳目者，真秦之聲也?！币蚨殴~也稱為秦箏，這就說明在公元前兩百多年，古箏就已流行與宮廷與民間，是當(dāng)時主要的樂器之一。而陜西秦箏的“真秦之聲”，也使得陜西古箏流派在我國具有獨特地位，是得到官方認(rèn)可的藝術(shù)。陜西古箏流派的發(fā)展是建立在當(dāng)?shù)氐膹椬鄻非系?，民族特色的唱法便是陜西古箏的靈魂所在。上世紀(jì)五十年代，陜西的古箏研究者便提出了“秦箏歸秦”的思想，根據(jù)當(dāng)?shù)氐膽蚯厍?、碗碗腔等樂曲演奏形式，研究、改編出了大量的陜西古箏曲目。在這些古箏曲目中，依然保留了古老古箏形式的特點，音階、音律等技法的使用，完整的表現(xiàn)了陜西古箏獨有的藝術(shù)特色。陜西古箏的節(jié)奏感十分鮮明，風(fēng)格細(xì)膩，情感傳遞豐富，故陜西古箏有善于抒情的特點，便是最好的概括。在演奏手法中，主要采用左右手大指按弦的獨特研究手段。在旋律方面，用的是上行跳進、下行級進的表現(xiàn)形式。

2 河南箏派及其風(fēng)格特征

河南古箏流派的形成時間雖然不長，但由于河南獨有的大調(diào)曲以及曲劇的關(guān)系，使得古箏的發(fā)展也極為廣泛，出現(xiàn)了不少古箏名家。河南古箏流派的風(fēng)格與河南人的性格特點極為相似，曲目雖高亢卻有趣。今天河南古箏流派的發(fā)展依然與民間戲曲以及大調(diào)曲是分不開的。豫劇、曲劇在演奏過程都是以古箏為伴奏樂器。正是由于這些激情飽滿的民間樂曲，培養(yǎng)了河南古箏的陽剛之氣。古箏在于這些樂曲的合奏、伴奏中，充分的發(fā)揮了其獨特的優(yōu)勢。在河南箏曲的演奏中，也具有特征明顯的區(qū)域特色。曹東扶創(chuàng)造的“倒剔正打”技法便是河南古箏的一絕，它是利用戴著金屬的中指來發(fā)出鏗鏘有力的聲音，抒發(fā)出男兒的陽剛豪邁之情。另外，河南古箏同樣強調(diào)大指的作用，大指是雄厚音質(zhì)不可缺少的一部分。此外，河南古箏的獨特還與其方言有關(guān)，河南藝術(shù)家們在演奏古箏曲目時，結(jié)合了當(dāng)?shù)胤窖砸繇嵉奶攸c，豐富了箏樂，也傳遞了河南古箏的特有魅力。

3 山東箏派及其風(fēng)格特征

據(jù)《戰(zhàn)國策》記載，當(dāng)時民間就已經(jīng)有擊筑、彈箏的習(xí)俗，可見山東古箏流派形成的時間也是很早的。在山東古箏的發(fā)展過程中，古箏在獨奏、伴奏、合奏等演奏中，都要求有嚴(yán)格的變現(xiàn)格式。與其他地區(qū)的不同樂曲，山東古箏的樂曲有六十八拍，每曲分八個樂句，每個樂句有八拍，但第五句卻是多了四句，因而組成六十八拍，也被成為“六八拍”?！傲伺摹笔巧綎|古箏曲的精華，它既可以單獨演奏，也可以按板序合奏成曲，具有很強的藝術(shù)感。

山東古箏的曲目大多來自琴書，與民間音樂結(jié)合后，形成了鮮明的風(fēng)格，古樸典雅，是難得的古箏藝術(shù)。山東古箏在表演時，與河南古箏相同，對大指的要求也很高。古箏樂曲的主旋律都是由大指來彈奏，中指以及食指起到配合作用，演奏的曲目也都透露著剛健有力的風(fēng)格。

4 潮州箏派及其風(fēng)格特征

潮州古箏流派主要流行于廣東一帶，雖然在發(fā)展過程中形成了自己的風(fēng)格特征，卻在音階、旋律、音律等方面與中原古箏有著緊密的聯(lián)系。與中原的古箏相比，潮州古箏頭大而琴短，尾部較尖，有種古代時期古箏的特點。潮州古箏在演奏時，沒有合奏獨奏的說法，所有曲目都可以用合奏的形式來演奏，也可以拉出來單獨演奏。由于潮州地勢平坦，四季如春，其古箏也具有溫文爾雅的感覺，與當(dāng)?shù)厝藗兊纳钐幱谝环N協(xié)調(diào)狀態(tài)，既秀麗又輕柔。潮州古箏的另一個特點便是調(diào)式多樣，有重六調(diào)、輕六調(diào)、活五調(diào)等多種表現(xiàn)技法。這些調(diào)式的變化，都是由左手按音來實現(xiàn)的，將不同音律與音調(diào)組合，形成了風(fēng)格多異的潮州流派。在演奏中，潮州古箏注重大指的勾連與勾搭，勾搭作為傳統(tǒng)古箏的表現(xiàn)技法，在潮州流派中的運用十分熟練。

5 客家箏派及其風(fēng)格特征

客家古箏的歷史悠久，在宋朝時期，大批中原人向南遷移，帶來了漢地特有的古箏藝術(shù)，在與客家當(dāng)?shù)氐恼Z言、民樂、文化習(xí)俗的結(jié)合后，形成了獨特的客家古箏流派。由于客家古箏與潮州古箏長期處于一個地區(qū)，兩者之間難免會有相互影響和吸收，兩者之間也存在不少的共同曲目，古箏的樣式的類似。但客家古箏也有獨特的地方，客家古箏采用的是工尺譜，在演奏過程中，主要利用中指來演奏，而其他地區(qū)則采用大指?？图夜殴~的拂弦與滑音，便是客家特有的技法，可以使樂曲有余音繞梁的韻味。

6 浙江箏派及其風(fēng)格特征

浙江古箏流派雖然起源于浙江，但卻在上海發(fā)展壯大，并發(fā)展成為影響力巨大的古箏流派。唐朝文化名人輩出，浙江杭州更是文化名城，詩人大多也是彈古箏來娛樂。相傳白居易身邊便有一位善彈古箏的歌妓，而白居易也因此寫出了不少名作流傳于今。上世紀(jì)二十年代，杭州的國樂研究社承擔(dān)了主要的浙江古箏的演奏，演奏的曲目不僅包括江南的絲竹，還有弦索十三套等大型曲目，《高山流水》、《將軍令》等樂曲便是浙江古箏的經(jīng)典代表作品。經(jīng)過多年的演奏磨練，浙江古箏的風(fēng)格也更加明顯。浙江古箏善用“搖指”，即右手拇指在一根弦上快速不停的演奏，將激憤、高亢的情感盡數(shù)在樂曲中表達(dá)出來。此外，浙江古箏還對琴弦進行了改進，改進后的弦數(shù)增加，使得音域擴大，音量提高，音色更加優(yōu)美。

7 總結(jié)

綜上所述，在古箏的繼承發(fā)揚中，出現(xiàn)了許多風(fēng)格各異的流派，也正是這些流派的產(chǎn)生，才讓我們了解到了古箏的獨特魅力。在近些年的發(fā)展中，各個流派之間的交流也在逐漸增多，似乎淡化了各流派之間的演奏技法、風(fēng)格特征等。在今后的傳承中，不管是重視本身的風(fēng)格特征，還是吸收各家之精華，都是對我國古老古箏藝術(shù)的發(fā)揚。

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