摘 要：在我國(guó)改革開放日益深入的大的形勢(shì)之下，隨著人們對(duì)藝術(shù)欣賞水平的提高，藝術(shù)類的表演深受公眾的歡迎。薩克斯以其音色優(yōu)美、表現(xiàn)力豐富等獨(dú)具特色的魅力，獲得了較為迅速的發(fā)展，這也促進(jìn)了薩克斯演奏技藝的大力提高，同時(shí)為其培養(yǎng)了大量的忠實(shí)觀眾與愛好者，并為其不斷地發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的群眾基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：薩克斯；演奏；音色

薩克斯管來(lái)源于比利時(shí)的樂器制作家——阿道夫·薩克斯的發(fā)明，他這一發(fā)明是受到根據(jù)當(dāng)時(shí)歐洲流行的波姆式長(zhǎng)笛的發(fā)音原理的啟發(fā)，就薩克斯的演奏來(lái)說(shuō)，基于其波姆式長(zhǎng)笛設(shè)計(jì)方面的科學(xué)性而使之能夠在美妙變化、深沉而平靜音色變化之中傳達(dá)出輕柔而憂傷的豐富感情，

1 薩克斯演奏的現(xiàn)狀

1.1 錯(cuò)誤的演奏姿勢(shì)影響演奏效果

在薩克斯演奏實(shí)踐中，姿勢(shì)是否正確與否比較重要的一步，姿勢(shì)涉及到身體的頭、兩臂、身體等各部位，但是，演奏者們卻常常不重視這一點(diǎn)，有的演奏者用一條腿托著薩克斯管，以踮起腳尖、弓著腰、兩臂緊靠?jī)衫叩恼咀搜葑?；有的演奏者以彎腰，頭部偏向左邊的坐姿來(lái)演奏，有的則翹著腿自由的來(lái)演奏，甚至于還會(huì)直接靠在椅背上演奏，這些不正確的演奏姿勢(shì)極大的影響了演奏的效果。薩克斯的演奏應(yīng)該以掌握正確的演奏姿勢(shì)為前提，從而避免對(duì)演奏技術(shù)的運(yùn)用和發(fā)揮產(chǎn)生消極影響。

1.2 錯(cuò)誤的口型導(dǎo)致聲音缺乏彈性

優(yōu)美，口型的正確將對(duì)薩克斯管的發(fā)音正確與否產(chǎn)生關(guān)鍵性的作用，這也決定了奏者音色的質(zhì)量。就目前而言，演奏者常常是將演奏薩克斯管的口型自然張開成“一”字，下唇壓下齒，并將笛頭放在下唇上推進(jìn)口中，最后再將笛頭裹起來(lái)。這種錯(cuò)誤的口型往往會(huì)導(dǎo)致下唇被壓迫的結(jié)果，尤其是在演奏時(shí)間過長(zhǎng)的條件下，下唇被下齒咬破出血的問題就會(huì)產(chǎn)生。為了避免這一問題的產(chǎn)生，演奏者往往就會(huì)把力量放在上唇和上牙上面，并有意識(shí)的在與下齒保持一定距離的情況下突出下嘴唇，這樣做的演奏效果卻不盡人意，極易形成聲音的僵化無(wú)彈性、高音不高、低音不低的問題。

1.3 錯(cuò)誤的手型割裂的演奏的整體性

在演奏的過程中，許多演奏者忽視了對(duì)自己手型的把握。出現(xiàn)了諸如缺乏對(duì)手指關(guān)節(jié)的控制而用力按鍵，從而導(dǎo)致第一關(guān)節(jié)的塌陷，或是盡力把手指抬高以加大按鍵力度等一系列的問題。這些問題的出現(xiàn)直接導(dǎo)致演奏者無(wú)法持續(xù)過長(zhǎng)的時(shí)間，手指的僵硬不能夠與氣息的流動(dòng)形成一個(gè)有機(jī)融合的整體，觀眾也就無(wú)法欣賞到干凈的吐音、清楚流暢的連音和干脆飽滿的跳音。

1.4 錯(cuò)誤的氣息造成“事倍功半”效果

氣息是薩克斯管演奏的動(dòng)力源，將直接影響到音色與演奏技術(shù)。但是當(dāng)前的許多演奏者就把薩克斯氣息方法等同于日常生活中的呼吸方法，由此而產(chǎn)生了諸多的錯(cuò)誤氣息。一是聳肩演奏，這主要是因?yàn)檠葑嗾邽榱耸拱l(fā)出來(lái)的聲音足夠大，不得不抬高雙肩用力去吹，聳肩現(xiàn)象由此產(chǎn)生；二是“假嘆氣”的現(xiàn)象，這主要表現(xiàn)為演奏者在演奏的過程中基于錯(cuò)誤的氣息運(yùn)用而導(dǎo)致的氣喘吁吁、面紅耳赤的現(xiàn)象。

2 薩克斯演奏的發(fā)展對(duì)策

2.1 規(guī)范演奏姿勢(shì)

針對(duì)在薩克斯演奏過程中的姿勢(shì)問題，建議分站姿與坐姿兩種方法來(lái)對(duì)待，站姿時(shí)應(yīng)該在背與腰挺值的前提下叉開雙腿，并使之與肩同齊，此時(shí)兩臂自然下垂，并把樂器置于身體的右側(cè)，在進(jìn)行平衡調(diào)整的時(shí)候主要是依靠左右手大拇指與口中的笛頭；就坐姿而言，則首先也應(yīng)該把腳岔開與肩同齊，在自然放松的條件差將樂器置于右腿的外側(cè)或是兩腿中間，從而增強(qiáng)薩克斯演奏的實(shí)效性。

2.2 控制演奏口型

演奏的口型對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)是非常重要的，在練習(xí)的時(shí)候，下唇應(yīng)該在自然放松的條件下向兩側(cè)微微，并呈現(xiàn)出微笑狀，下唇稍微內(nèi)收，只留少許置于下牙處即可，此時(shí)就可以將笛頭的以少于二分之一的部位放在中間的位置，位置適中，然后把上牙擱于笛頭之上，自然放松貼住笛頭，在演奏的過程中，應(yīng)該技巧性的控制上下唇間的肌肉，充分利用唇部肌肉控制并完成嘴角的閉與合，其目的就是避免基于上下唇外翻而導(dǎo)致的漏氣問題，為避免鼓腮現(xiàn)象的出現(xiàn)，演奏者就要有效地控制笑肌，只在兩腮之間留存適量的氣息。

2.3 把握演奏手型

演奏薩克斯，手型正確與否將直接影響到演奏的效果，基于此，演奏者就應(yīng)該正確的把握演奏中手型的正確。一是盡可能地放松心態(tài)，自然地把每根手指的關(guān)節(jié)都處于舒展的狀態(tài)，然后把雙手以弧形的姿勢(shì)來(lái)按鍵，其中指肚應(yīng)該是處于緊貼在音鍵的位置上，在演奏時(shí)，演奏者應(yīng)該把左手的拇指作為力量的支撐點(diǎn)，大拇指的第一關(guān)節(jié)置于薩克斯管背面泛音鍵下端的指托位置，使指尖能夠直接觸到泛音鍵，在使用泛音鍵時(shí)只需輕輕一敲即可。為了在演奏快速樂曲時(shí)不影響速度，避免用大拇指抬起按鍵，為了使薩克斯的管身保持平衡，演奏者需將右手的大拇指置于薩克斯管中部的指托處，在按鍵的過程中，一定注意按鍵力度、手指高度，以及手指第一關(guān)節(jié)的位置。

2.4 調(diào)整演奏氣息

薩克斯管所演奏出來(lái)的美妙的樂曲是基于空氣在其管內(nèi)的震動(dòng)完成的，由此可見，演奏者的呼吸方法就成為了薩克斯演奏的力量之源。就目前來(lái)說(shuō)，薩克斯管演奏者的呼吸方法主要分為胸式、腹式和胸腹式三種，其中運(yùn)用最為普遍的呼吸方法則是胸腹式呼吸方法。

在用胸腹式呼吸方法演奏的時(shí)候，演奏者兩腳分開與肩同齊，全身呈現(xiàn)出自然放松的狀態(tài)，口鼻同時(shí)深吸一口氣，當(dāng)氣息經(jīng)胸腔—兩肋—橫膈膜下降，腹腔得以迅速膨脹，從而達(dá)到腰部四周的急速擴(kuò)張，這種吸氣的方式接近于打哈欠或聞花香的吸氣方式。但是在演奏者吸氣的時(shí)候一定要盡力的避免動(dòng)用全部的肌肉力量去吸氣，高聳的雙肩使得演奏者好像吸了一大口氣，但其實(shí)并不多，反而會(huì)造成難看的面部表情，在完成吸氣的動(dòng)作后，就應(yīng)該慢慢地將氣息從口中緩緩而又均勻地吐出，使氣流集中、均勻、流暢地向薩克斯管排出。

在薩克斯演奏的過程中，演奏者的技藝是一個(gè)綜合性的問題，需要從演奏者的姿勢(shì)、手型、口型，以及氣息等諸多方面去研究，只有這些基本的問題得到了解決，就會(huì)為演奏者水平的提升打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

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