摘 要：在我國音樂發(fā)展史上，合唱音樂以其獨特魅力的藝術(shù)形式被人們所接受，是普及性最強、參與面最廣的高雅藝術(shù)品種之一?！饵S河大合唱》是我國合唱作品中經(jīng)典之作，這部作品合唱手法豐富多彩，樂隊的交響性發(fā)揮，全曲的宏偉規(guī)模和所表現(xiàn)出的英雄氣概，構(gòu)成了這部作品獨特的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：合唱；藝術(shù)表現(xiàn)；黃河大合唱

合唱是聲音的共性的藝術(shù)，它集合了各種不同的聲音為一體。合唱藝術(shù)是一種參與人數(shù)眾多、形式多樣、內(nèi)涵豐富的藝術(shù)形式；是普及性較強、參與面最廣的音樂表演形式之一；尤其是它充分的廣泛性、群眾性和社會性，是最貼近人民群眾的藝術(shù)形式；因此也是一種最適于大眾參與、最能夠凝聚大眾心靈、深受大眾喜愛的音樂藝術(shù)形式。

1 中國合唱藝術(shù)的歷史淵源

合唱藝術(shù)歷史悠久、異彩紛呈。在我國也很早就存在具有一定合唱特征的歌唱形式。如民歌演唱中的“一領(lǐng)眾合”，少數(shù)民族地區(qū)多聲部組合音樂，以及支聲復(fù)調(diào)等這些大部分都是中國合唱音樂雛形。但中國的合唱藝術(shù)真正開始于“五四”運動前后，其發(fā)展大致可分為以下幾個時期：

第一時期是從19世紀(jì)末到20世紀(jì)初的清朝末年從西方傳入。第二時期是學(xué)堂樂歌時期。如沈心工、李淑同的《春游》、《送別》、趙元任的《海韻》。第三時期是20世紀(jì)30年代初到40年代末抗戰(zhàn)時期。如黃自《抗戰(zhàn)歌》《旗正飄飄》，賀綠汀的《游擊隊歌》、《勝利進行曲》，還有聶耳、冼星?！毒葒姼琛?、《在太行山上》及《黃河大合唱》等。第四時期是新中國建立以來，合唱事業(yè)蓬勃發(fā)展，50～60年代是輝煌期，如50年代的《祖國頌》、《祖國萬歲》；60年代的《長征組歌》；70年代的政治合唱。瞿希賢等作曲家們改編的無伴奏合唱民歌《半個月亮爬上來》、《阿拉木汗》、《遠(yuǎn)方的客人請你留下來》等等都成為我國合唱經(jīng)典之品，深受人們的喜愛。同時還有大量創(chuàng)作合唱歌曲和套曲，也使我們的合唱舞臺更加繁榮昌盛。

2 中國合唱藝術(shù)的藝術(shù)特征

合唱藝術(shù)是聲樂藝術(shù)的一部分，人聲是作為合唱藝術(shù)的主要表現(xiàn)工具。按照演唱的形式，合唱可分為齊唱、輪唱、二部、三部、四部等有伴奏或無伴奏合唱。其主要特征有以下幾個方面：

（1）音域?qū)拸V、音色豐富。合唱的音域是所有參與者音域的總和，混聲合唱的音域可達到三個半至四個八度。在合唱中可包含男女高、中、低聲部中所有的戲劇、抒情種類，還有每個人的不同音色，以及各種音色的不同組合情況。

（2）力度起伏大、音響層次多。合唱所能夠勝任的力度變化范圍可以從最弱的ppp到最強的fff，任何個人都是不能與之比美的。由于合唱是多聲部音樂，不同的和弦、聲部組合、力度變化、音色變化……都會產(chǎn)生不同的音響效果和層次。

（3）多聲形態(tài)下表現(xiàn)力最強的聲樂藝術(shù)。合唱作品比其他單聲部聲樂作品，更具動人藝術(shù)魅力的根本原因，就是其多聲部的音樂形態(tài)。這種包含主調(diào)式、復(fù)調(diào)式和混合調(diào)式等不同織體類型的立體音樂形態(tài)，使合唱成為了聲樂藝術(shù)中色彩層次最多、變化幅度最大、表現(xiàn)能力最強的高級形式。

（4）合唱具有很強的表演性和觀賞性。從外在的形式上看合唱要求整齊劃一的形式美感，主要表現(xiàn)在服飾統(tǒng)一、姿勢統(tǒng)一和動作統(tǒng)一等方面。從演唱技巧上看要求技術(shù)統(tǒng)一，主要體現(xiàn)在合唱的呼吸與咬字吐字以及聲音形態(tài)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一等。

3 中國合唱藝術(shù)的審美特征

合唱藝術(shù)在訓(xùn)練和演出過程中，可以讓人學(xué)會了欣賞美、感受美、創(chuàng)造美，更使人感悟到個人對集體、社會、人生的責(zé)任和價值。

（1）合唱能陶冶人的情操，增強人們的審美能力。人們能通過在合唱作品中的訓(xùn)練和表演過程中，直接感受作品的內(nèi)涵，促進自我情感的抒發(fā)，有效地陶冶情操，凈化心靈，達到增強審美能力的作用。

（2）合唱藝術(shù)能夠培養(yǎng)人們和諧共處的意識和精神。合唱藝術(shù)是利用每一個合唱隊員及合唱隊各聲部彼此之間的相互依存、協(xié)和統(tǒng)一，來創(chuàng)造整體音響、塑造音樂形象、表達思想情感的藝術(shù)形式。合唱中的高度協(xié)調(diào)、諧和統(tǒng)一，能夠使人們增進和諧，培養(yǎng)團隊精神，有利于和諧社會的構(gòu)建。而這就是合唱藝術(shù)最獨特的魅力！

4 分析《黃河大合唱》的結(jié)構(gòu)和藝術(shù)表現(xiàn)

《黃河大合唱》是由著名詩人光未然作詞，冼星海作曲。此作品是兩人創(chuàng)作中最重要的和影響最大的一部代表作。這部作品由以黃河為背景，熱情歌頌了中國人民堅強不屈的斗爭精神，展現(xiàn)了一幅抗日戰(zhàn)爭的壯麗圖景。作品加《序曲》由九個樂章組成，采用了獨唱、齊唱、朗誦、對唱、輪唱、合唱等多種演唱形式。

第一樂章《黃河船夫曲》是一首混聲合唱歌曲，它采用了黃河船夫號子的音調(diào)素材。此樂章描繪了船夫們與風(fēng)浪搏擊的場面，音樂充滿戰(zhàn)斗的力量。

第二樂章《黃河頌》，是一首男中音獨唱曲，表達了詩人對黃河的激情贊美。這一樂章開始是樂章的主題，由樂隊奏出一個音域?qū)拸V、氣息深長的引子，顯示出黃河的雄偉氣魄。后由男中音唱出了內(nèi)心熱情的贊美。

第三樂章《黃河之水天上來》，是一個配樂詩朗誦。是詩人進一步對黃河、對中華民族的贊美。原來是由三弦伴奏，后來改為有琵琶伴奏。此樂章，冼星海吸取了《義勇軍進行曲》《滿江紅》的音調(diào)素材，講述了民族的災(zāi)難，歌頌了民族的英雄。

第四樂章是《黃水謠》，是女聲二部合唱。這是一首民謠體的三段體歌曲，第一段曲調(diào)優(yōu)美動人，但中段情緒變化，表現(xiàn)日寇入侵使中國人民處于了水深火熱之中。第三段是再現(xiàn)段，在情感上則變得壓抑和悲涼。這一樂章是全曲的一個轉(zhuǎn)折點，整個作品的悲劇性和戲劇性就此展開。

第五樂章是《河邊對口曲》，是一個男聲二重唱及混聲合唱。音樂吸取了山西民歌的音調(diào)，采用鑼鼓伴奏的方法。整個樂章是借兩個流亡者的對話，講述了全國流浪民眾的悲慘遭遇。

第六樂章《黃河怨》，是一首女聲獨唱。此樂章主要吸收陜北民歌的哭腔特色，并結(jié)合西洋大小調(diào)的特點。用悲慘纏綿的音調(diào)唱出被壓迫、被侮辱的淪陷區(qū)婦女的痛苦和哀怨。在整個《黃河大合唱》中，這是戲劇性最強的一段，其演唱技巧性非常強。

第七樂章《保衛(wèi)黃河》，是一首輪唱、合唱歌曲，這里采用了“卡農(nóng)”的復(fù)調(diào)手法，給人一種此起彼伏、群情激奮的藝術(shù)效果。

第八樂章《怒吼吧黃河》是一個混聲合唱歌曲，它是整個作品的主題思想的概括和升華，用富于詩意和浪漫色彩的筆調(diào)，充分表達了中國人民的必勝信心。

《黃河大合唱》各個樂章都有相對的獨立性，相互之間在表現(xiàn)內(nèi)容、演唱形式和音樂形象等方面構(gòu)成鮮明的對比。在音樂布局上以《序曲》呈示基本主題、首尾合唱呼應(yīng)、中間各樂章交替發(fā)展和末樂章的總結(jié)概括，以及每樂章之前的朗誦為先導(dǎo)等，使整個作品又具有高度的統(tǒng)一性?！饵S河大合唱》凝聚著冼星海的卓越才華和杰出創(chuàng)造性，被認(rèn)為是一部反映中華民族解放運動的音樂史詩。

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